1、“.....题材上多了人物故事,少了几何纹样。漆器用色多为红黑绿珠黄白,另外还有金银处理手法。秦汉时期秦汉时期的图案质朴率真,充满生机,无论是流动的云气还是跳跃的器为代表,其他还有玉器织绣。随着奴隶社会的崩溃,青铜纹饰原先的神秘威严凝重的装饰风格已逐渐消失,取而代之的是自由活泼轻快灵巧的风格。作品题材以写实为主,主要表现生活场景,如狩猎宴饮歌舞农并能很好地吸收外来文化,表现题材多样,以卷草文,缠枝花团花宝相花为代表。唐代文化博大富丽,兼收并蓄,其装饰图案造型丰满线条柔和形神兼备,并能很好地吸收外来文化。图形构成有散点式对称式联珠中国传统图案浅探原稿方连续形式应用的最频繁灵活。饕餮纹饕餮纹在商代常作为主题纹饰来装点不同的器物,也称兽面纹......”。

2、“.....它目圆睁,嘴巴张开,露出尖利的牙齿,头上两只有力的大中国传统图案浅探原稿。朝时期朝时期,社会战乱给人民带来了痛苦和灾难,也从外国传入了中国,影响着人们的生活。这时期的图案风格清秀飘逸。这时期装饰图案的表现内容以佛像飞天莲花忍冬花为式法则都在彩陶图案中充份整显示出来,在创意上,彩陶图案含有定的原始宗教色彩和图腾意味在形式法则与组织结构上,彩陶艺术将单独纹样适合纹样方连续方连续等组织形式有效地运用于同的装饰图案,其人们对从天界到世俗的关注。图案构图多为散点平铺,追求上下起伏的动感。商周青铜器上的其他动物形象也常采用类似的装饰手法。春秋战国时期春秋战国时期以青铜器漆器为代表,其他还有玉器织绣。随着奴儒家思想礼教制度......”。

3、“.....纹样上既继承传统又有发展,题材上多了人物故事,少了几何纹样。漆器用色多为红黑绿珠黄白,另外还有金银处理手法。秦汉时期秦社会的崩溃,青铜纹饰原先的神秘威严凝重的装饰风格已逐渐消失,取而代之的是自由活泼轻快灵巧的风格。作品题材以写实为主,主要表现生活场景,如狩猎宴饮歌舞农作战争等。另外还出现了大量的铜镜纹饰这时期还创造了形组织这类的形式。在内容上,彩陶图案出了较为写实的动物植物人物纹样外,最普遍的还是几何形纹样,主要曲线的粗细疏密长短交叉和各种网纹绳纹日纹水纹火纹雷纹涡旋纹等有规则地排列提高设计师的图案创作能力都具有很重要的现实意义。原始时期彩陶文化是这个时期的代表。在造型上,彩陶艺术体现了美妙的造型在形式结构上......”。

4、“.....因此出现了各种不同的说法,有的人认为是虎,也有的人认为是牛羊或鹿等。西周后期则逐渐失去纹饰的主体地位,而常出现在器耳或器足上。虁龙纹它的形态有,后发展为缠技。代表作品有甘肃敦煌千佛洞山西大同云岗石窟河南洛阳龙门石窟新疆克孜尔石窟等。隋唐时期隋唐时期是我国封建社会的个鼎盛时期,隋代的图案风格上承南北朝的传统下开唐风,显得清新秀丽社会的崩溃,青铜纹饰原先的神秘威严凝重的装饰风格已逐渐消失,取而代之的是自由活泼轻快灵巧的风格。作品题材以写实为主,主要表现生活场景,如狩猎宴饮歌舞农作战争等。另外还出现了大量的铜镜纹饰方连续形式应用的最频繁灵活。饕餮纹饕餮纹在商代常作为主题纹饰来装点不同的器物......”。

5、“.....常以左右对称形象的正面形象装饰于器物的腹部。它目圆睁,嘴巴张开,露出尖利的牙齿,头上两只有力的大精华,提高设计师艺术修养,提高设计师的图案创作能力都具有很重要的现实意义。原始时期彩陶文化是这个时期的代表。在造型上,彩陶艺术体现了美妙的造型在形式结构上,如对称均衡条理反复节奏韵律等中国传统图案浅探原稿显示出来,在创意上,彩陶图案含有定的原始宗教色彩和图腾意味在形式法则与组织结构上,彩陶艺术将单独纹样适合纹样方连续方连续等组织形式有效地运用于同的装饰图案,其中方连续形式应用的最频繁灵方连续形式应用的最频繁灵活。饕餮纹饕餮纹在商代常作为主题纹饰来装点不同的器物,也称兽面纹,常以左右对称形象的正面形象装饰于器物的腹部。它目圆睁,嘴巴张开,露出尖利的牙齿......”。

6、“.....在不同的运用中,竟表现出如此丰富的变化,使这造型更增添了神奇的感受。中国传统图案有着悠久的历史和辉煌的成就。探析和研究这些图案,对民族传统文化的延续,继承精华,提高设计师艺术修养起伏的动感。这时期还创造了形组织这类的形式。在内容上,彩陶图案出了较为写实的动物植物人物纹样外,最普遍的还是几何形纹样,主要曲线的粗细疏密长短交叉和各种网纹绳纹日纹水纹火纹雷纹涡旋纹等种变化,如头向上回首下望,龙尾分上卷下绕,身体有平伏弓身回旋等,并在组织上还有单体和连体的区别。造型上与近代的龙相似,但形态简练,且独角独足。它目瞪口张,多以侧面形态构成。这个看似比较简社会的崩溃,青铜纹饰原先的神秘威严凝重的装饰风格已逐渐消失,取而代之的是自由活泼轻快灵巧的风格......”。

7、“.....主要表现生活场景,如狩猎宴饮歌舞农作战争等。另外还出现了大量的铜镜纹饰向上或向下弯着,样子显得狰狞恐怖。据吕氏春秋先识览记载,周鼎铸饕餮,有首无身,食人未咽,害及其身。由此可见,这种狰狞可怖的凶狠形象完全符合食人这含义。饕餮这种动物在自然界无处可寻,于是式法则都在彩陶图案中充份整显示出来,在创意上,彩陶图案含有定的原始宗教色彩和图腾意味在形式法则与组织结构上,彩陶艺术将单独纹样适合纹样方连续方连续等组织形式有效地运用于同的装饰图案,其列组成。它的构成元素单纯简练骨格清晰节奏鲜明具有十分醒目的视觉效果。中国传统图案浅探原稿。战国时期漆器逐渐代替了青铜器为日用器,漆器质地薄于青铜器。构图上,重规矩分割重骨架,反映出的规则地排列组成......”。

8、“.....中国传统图案浅探原稿。中国传统图案有着悠久的历史和辉煌的成就。探析和研究这些图案,对民族传统文化的延续,继中国传统图案浅探原稿方连续形式应用的最频繁灵活。饕餮纹饕餮纹在商代常作为主题纹饰来装点不同的器物,也称兽面纹,常以左右对称形象的正面形象装饰于器物的腹部。它目圆睁,嘴巴张开,露出尖利的牙齿,头上两只有力的大灵兽,都呈现出派新的气象。题材内容比春秋战国时期更加丰富,包括劳动场景贵族生活乐舞杂技历史故事神话传说自然天象等许多方面。反映了当时人们对从天界到世俗的关注。图案构图多为散点平铺,追求上式法则都在彩陶图案中充份整显示出来,在创意上,彩陶图案含有定的原始宗教色彩和图腾意味在形式法则与组织结构上......”。

9、“.....其战争等。另外还出现了大量的铜镜纹饰。战国时期漆器逐渐代替了青铜器为日用器,漆器质地薄于青铜器。构图上,重规矩分割重骨架,反映出的是儒家思想礼教制度,自然表现的云纹凤纹等则反映出道家思想的以及成双成对的动植物构图,色彩更为华美富丽,充分体现了种新鲜的活力与和谐的韵味,充满了雍容大度的新风格。商周青铜器上的其他动物形象也常采用类似的装饰手法。春秋战国时期春秋战国时期以青铜器,后发展为缠技。代表作品有甘肃敦煌千佛洞山西大同云岗石窟河南洛阳龙门石窟新疆克孜尔石窟等。隋唐时期隋唐时期是我国封建社会的个鼎盛时期,隋代的图案风格上承南北朝的传统下开唐风,显得清新秀丽社会的崩溃,青铜纹饰原先的神秘威严凝重的装饰风格已逐渐消失......”。