1、“.....通过这次影展,斯蒂格利茨把参与展览的部分的观点,在学生时代就深受爱默生赏识的斯蒂格利茨是极为赞同的。年他用便携式相机以现场目击即时拍摄的方法创作了终点站,为拍摄这幅作品,前天他在弥漫的风雪中等待了几个小时,因光线不理想没有拍成,最终在第天,抓拍了铁轨﹑马车在纽约旧邮局前准备出发时的景象。正因为具备了现代摄影所要求的直接﹑动态和真切大要素,首次格利茨,年进入柏林工业大学学习机械工程专业,个偶然的机会,橱窗里刚刚上市的单片透镜相机吸引了他,他买下了相机,这成为他生的转折点,不久他转投摄影科学家赫尔曼威廉沃格学习摄影化学,并开始从事摄影创作。在柏林他结交了许多画家朋友,经常出入剧场和歌剧院,为撰写艺术理论文章,他曾查首先发起了挑战,发表了篇题为自然主义的摄影的论文,抨击当时的画意摄影是支离破碎的摄影。他认为自然是艺术的开始和终结......”。

2、“.....才是最高的艺术。对于这样的观点,在学生时代就深受爱默生赏识的斯蒂格利茨是极为赞同的。年他用便携式相机以现场目击即时拍摄的方法创作了终点站,为拍摄这幅作品,前天斯蒂格利茨的摄影艺术理念和创作特点原稿格的扬弃与反思。风格的形成有着内在的联系,他用生的摄影艺术创作,挖掘和认识摄影艺术的本质规律。力图证明摄影可以超越原有的限制,摄影实践成为他思考的道具和超越的手段。他的改革意识创新精神和艺术理念,使其摄影艺术创作和表达极具开拓性。参考文献重森弘淹吕林等译西方摄影艺术流派及大师们北京中国摄影出版社,年月头直接对准要反映的事物,他更多的是关注于摄影观念和表现方式的创新,每个前进的步伐都离不开对既有风格的扬弃与反思。风格的形成有着内在的联系,他用生的摄影艺术创作,挖掘和认识摄影艺术的本质规律。力图证明摄影可以超越原有的限制,摄影实践成为他思考的道具和超越的手段......”。

3、“.....使其摄影艺术格利茨不能处拍照时,住在纽约曼迪逊大街座大厦的层,在那里继续拍摄纽约,表现他热爱的摄影艺术。斯蒂格利茨是位极具旺盛创造力和开拓精神的摄影家。从最初自然主义摄影对画意的追求,到逐步认识到摄影自身的表现特性后,将镜头直接对准要反映的事物,他更多的是关注于摄影观念和表现方式的创新,每个前进的步伐都离不开对既有围着奥基芙,拍摄她的肖像﹑身体局部到裸体,前后共完成了百多张作品。受到身边艺术家和评论家的启发,特别是奥基芙的鼓励,他作品中出现了些轻松快乐,并伴有前卫性试验的艺术风格。他开始尝试发掘美国的田园风景题材,周围的农场风光天空和他与亲朋在起的生活都被他收入镜头,特别是他表现云彩的摄影作品每年都有相当大的变化观察。相对柔和﹑随意分布的人物姿态,与机械僵硬的金属结构形成鲜明的对比。对光影的无限追求和对生活的真实记录给人耳目新的感觉,基本完成了对摄影主题的转换......”。

4、“.....对现代摄影的内涵有了新的拓展。从终点站到统舱,斯蒂格利茨的创作已经基本完成了摄影主题及表现方式的转换,完成了与早期创在他的镜头中,天空中变化莫测的云彩已不是自然现象简单的再现,而是摄影家不同情绪的写照。晚年的斯蒂格利茨不能处拍照时,住在纽约曼迪逊大街座大厦的层,在那里继续拍摄纽约,表现他热爱的摄影艺术。斯蒂格利茨是位极具旺盛创造力和开拓精神的摄影家。从最初自然主义摄影对画意的追求,到逐步认识到摄影自身的表现特性后,将年受到国家艺术俱乐部的邀请,斯蒂格利茨以纽约摄影俱乐部实际负责人的身份参与组织摄影展览,并负责评选作品。他把这次展出命名为摄影决裂者作品展览,意思是指与鲁滨逊为代表的高艺术的仿画摄影的决裂。这次展览是美国国家艺术俱乐部的大门第次向摄影这种新的艺术传播媒介开启,通过这次影展,斯蒂格利茨把参与展览的部分的作品大多取材于同时代的美术作品......”。

5、“.....他这时期的代表作葆拉拍摄于年,完全借鉴了绘画的用光和形式结构。斯蒂格利茨的摄影艺术理念和创作特点原稿。年斯蒂格利茨参加了纽约摄影爱好者协会,作为美国业余摄影杂志的责任编辑,他发表了多篇在创作和技术方面都很有见解的文章,把这次展出命名为摄影决裂者作品展览,意思是指与鲁滨逊为代表的高艺术的仿画摄影的决裂。这次展览是美国国家艺术俱乐部的大门第次向摄影这种新的艺术传播媒介开启,通过这次影展,斯蒂格利茨把参与展览的部分摄影家组织起来,成立了摄影分离派团体。关于摄影分离派他是这样解释的将那些献身于画意摄影的松散的美国人组织起创作和表达极具开拓性。参考文献重森弘淹吕林等译西方摄影艺术流派及大师们北京中国摄影出版社,年月第版李文方世界摄影史哈尔滨黑龙江人民出版社,年月第版顾铮国外后现代摄影南京江苏美术出版社,年月第版作者简介刘从蓉,上海工程技术大学教师,研究方向为摄影......”。

6、“.....年,爱默在他的镜头中,天空中变化莫测的云彩已不是自然现象简单的再现,而是摄影家不同情绪的写照。晚年的斯蒂格利茨不能处拍照时,住在纽约曼迪逊大街座大厦的层,在那里继续拍摄纽约,表现他热爱的摄影艺术。斯蒂格利茨是位极具旺盛创造力和开拓精神的摄影家。从最初自然主义摄影对画意的追求,到逐步认识到摄影自身的表现特性后,将格的扬弃与反思。风格的形成有着内在的联系,他用生的摄影艺术创作,挖掘和认识摄影艺术的本质规律。力图证明摄影可以超越原有的限制,摄影实践成为他思考的道具和超越的手段。他的改革意识创新精神和艺术理念,使其摄影艺术创作和表达极具开拓性。参考文献重森弘淹吕林等译西方摄影艺术流派及大师们北京中国摄影出版社,年月特别是奥基芙的鼓励,他作品中出现了些轻松快乐,并伴有前卫性试验的艺术风格。他开始尝试发掘美国的田园风景题材......”。

7、“.....特别是他表现云彩的摄影作品每年都有相当大的变化。在他的镜头中,天空中变化莫测的云彩已不是自然现象简单的再现,而是摄影家不同情绪的写照。晚年的斯斯蒂格利茨的摄影艺术理念和创作特点原稿表现了出色的组织才能。在他地积极推动下纽约摄影爱好者协会和纽约摄影学会合并为个新的组织纽约摄影俱乐部并出任副会长,同时主编会刊摄影简讯。他把摄影简讯作为宣传他摄影理念的阵地,发表了许多当时还不知名的年轻摄影家如克莱伦斯怀特﹑爱德华斯泰肯等人的作品,还通过再版当时欧洲和美国的优秀摄影作品来提高摄影的艺术地格的扬弃与反思。风格的形成有着内在的联系,他用生的摄影艺术创作,挖掘和认识摄影艺术的本质规律。力图证明摄影可以超越原有的限制,摄影实践成为他思考的道具和超越的手段。他的改革意识创新精神和艺术理念,使其摄影艺术创作和表达极具开拓性。参考文献重森弘淹吕林等译西方摄影艺术流派及大师们北京中国摄影出版社......”。

8、“.....他把摄影简讯作为宣传他摄影理念的阵地,发表了许多当时还不知名的年轻摄影家如克莱伦斯怀特﹑爱德华斯泰肯等人的作品,还通过再版当时欧洲和美国的优秀摄影作品来提高摄影的艺术地位。深受欧洲文化与艺术浸蕴,斯蒂格利茨初期的摄影创作不可避免地受到当时欧洲画意摄影运动的影响。斯蒂格利茨从年到年创的真实记录给人耳目新的感觉,基本完成了对摄影主题的转换,表现出他对人们生活状态的关注与思考,对现代摄影的内涵有了新的拓展。从终点站到统舱,斯蒂格利茨的创作已经基本完成了摄影主题及表现方式的转换,完成了与早期创作的决裂。提倡摄影完全有别于传统美术的属性,用自身特有的语言真实完美的表述细节﹑层次﹑影调﹑动作,通过努力使人们认识到画意摄影不是艺术的陪衬,而是表达个人的种独特手段。年斯蒂格利茨参加了纽约摄影爱好者协会,作为美国业余摄影杂志的责任编辑,他发表了多篇在创作和技术方面都很有见解的文章......”。

9、“.....在他地积极推动下纽约摄影爱好者协会和纽约摄影学会合并为个新的组织纽约摄影俱乐部并出任副会长,在他的镜头中,天空中变化莫测的云彩已不是自然现象简单的再现,而是摄影家不同情绪的写照。晚年的斯蒂格利茨不能处拍照时,住在纽约曼迪逊大街座大厦的层,在那里继续拍摄纽约,表现他热爱的摄影艺术。斯蒂格利茨是位极具旺盛创造力和开拓精神的摄影家。从最初自然主义摄影对画意的追求,到逐步认识到摄影自身的表现特性后,将第版李文方世界摄影史哈尔滨黑龙江人民出版社,年月第版顾铮国外后现代摄影南京江苏美术出版社,年月第版作者简介刘从蓉,上海工程技术大学教师,研究方向为摄影。斯蒂格利茨的摄影艺术理念和创作特点原稿。年受到国家艺术俱乐部的邀请,斯蒂格利茨以纽约摄影俱乐部实际负责人的身份参与组织摄影展览,并负责评选作品。格利茨不能处拍照时,住在纽约曼迪逊大街座大厦的层,在那里继续拍摄纽约......”。