1、“.....反光作为暗面部分比灰面颜色要深,对反光色度的把握是突出描绘物的光线反射等各种因素。光线投射状态分类光线投射在描绘对象上造成的明暗变化主要分成两个分类即亮面和暗面两个部分个大面即亮面暗面以及过度面灰面个色调即亮色调中间色调光线转化界限处的暗色调反光色调以及投影处的次暗色调。相关名词解释如下描绘对象直接受光的部位在素描术语中被称作亮面因素素描。光影素描中各因素的具体特性在素描基础训练中,要求习者必须对造型因素都了解并掌握。为达到能够用明暗层次完美描绘目标对象的目的,需要着重理解光线在其中起到的作用。素描绘画技法的光影研究原稿。物体具有的外形特点,物理特性在没有光线的情况下是无法被人眼识别并接收的,因此线反射等各种因素......”。

2、“.....相关名词解释如下描绘对象直接受光的部位在素描术语中被称作亮面,主素描绘画技法的光影研究原稿立描绘,会导致暗部过浓,从整体画面中被割裂出来。要注重同类色比较,进行层次区分,整体把控暗部关系。反光与灰面对比刻画暗部反光不能只和交界处及反光对比,会过度提升暗部反光的明度。要整体把控所有反光的关系。反光要能够体现所有光源及暗部细节,同时需要和灰面进行对比,明度要求低于灰面分主要是受光位置和背光位置的交界地带,即两界分界线的位置,般是描绘对象的结构轮廓线。因为这部分通常没有光线的照射,因此在素描画面的展现中经常是全画面颜色最深的部位。素描绘画技法的光影研究原稿。物体具有的外形特点,物理特性在没有光线的情况下是无法被人眼识别并接收的,因此主光度时,不单要和这局部的亮度进行比较,还要和其他受光部分进行比较,再从中将亮度区分出层次,整体把握亮面部分的效果......”。

3、“.....会使画面不够细腻,比较生硬。暗暗对比刻画对象局部暗面时,要整体关注描绘对象的暗部,做到大概定位。和描绘亮部时样,不能单盯住亮面进行暗部行对比,明度要求低于灰面。结语综上所述,在素描绘画过程中,对光线整体的把控要求绘者注重对不同光线明暗程度的细致观察,对光影互动的掌握及平衡。光影最终呈现效果影响素描作品的真实度,因此关于素描技法中的光学研究十分值得重视和关注。参考文献张文超光与影在素描中的奥妙探究艺术科技类比较法亮亮对比刻画局部亮度时,不单要和这局部的亮度进行比较,还要和其他受光部分进行比较,再从中将亮度区分出层次,整体把握亮面部分的效果。不能只是和暗面及灰面进行比较,会使画面不够细腻,比较生硬。暗暗对比刻画对象局部暗面时,要整体关注描绘对象的暗部,做到大概定位。和描绘亮部时申永红素描基础技法研究光影素描美术大观,。描绘对象不受光的部位被称作是暗面,主要是暗色调......”。

4、“.....其是轮廓线等转折位置的深暗色调,另是投影等部位存在的次暗色调部位。描绘对象受光但不属于光线直射的位置被称作灰面,以中间色调为主。亮面以及灰面都归类到亮面的范围之内。这,由于明暗交界线是离反光最远的背光位置,因此是整个画面中最深色的部分。作为对描绘对象整体结构刻画的部分,是画面的构成骨架,因此在大调中的地位最为重要。,对亮面有影响但是比较微弱,被主光源所掩盖,因此只在暗面有所反应。反光作为暗面部分比灰面颜色要深,对反光色度的把握是突出描绘物面的浓淡来表示物体实际的明暗关系第种是将上述两种艺术表现手法综合起来展示描绘对象的表现手法。本文主要是针对第种表现技巧光影变化明暗展示技巧进行研究和作用分析。大调子的表现特点变化的。作为亮面中的最亮点,高光会受到描绘对象的材质影响而表现出不同的亮度。如冰块玻璃制品的高光清晰素描美术大观,。大调子的表现特点变化的。作为亮面中的最亮点......”。

5、“.....如冰块玻璃制品的高光清晰明亮,体现了材质的通透性,而苹果表面的高光则没有那么鲜明。因此高光是能够展示描绘对象材质的重要素描表现技巧。,位于高光两边。侧体现描绘对象的边源的明暗程度是光影素描首先要考虑的问题。与此同时要考虑的会对描绘对象的反射光线情况有所影响的因素还有所有光线来源和描绘对象之间相对距离的远近光线和主要描绘对象的每个部位的相对角度问题描绘对象自身的亮度有的描绘对象本身会发光,如人造光源,照明设施等周围环境对描绘对象造成的申永红素描基础技法研究光影素描美术大观,。描绘对象不受光的部位被称作是暗面,主要是暗色调。分为两种主要暗度,其是轮廓线等转折位置的深暗色调,另是投影等部位存在的次暗色调部位。描绘对象受光但不属于光线直射的位置被称作灰面,以中间色调为主。亮面以及灰面都归类到亮面的范围之内。这立描绘,会导致暗部过浓,从整体画面中被割裂出来......”。

6、“.....进行层次区分,整体把控暗部关系。反光与灰面对比刻画暗部反光不能只和交界处及反光对比,会过度提升暗部反光的明度。要整体把控所有反光的关系。反光要能够体现所有光源及暗部细节,同时需要和灰面进行对比,明度要求低于灰面。表面形成的阴影,是描绘对象主结构的透视变形。环境反射光影响下,投影的外沿会深于内部,同时沿光源延伸以及绘者视线延伸由近及远呈现深到浅,实到虚的过程,即越远越模糊虚化。由于光影伴生,因此有光就有影,光影互动是光影素描的必备条件。光影素描细节把控技巧同类比较法亮亮对比刻画局部亮素描绘画技法的光影研究原稿亮,体现了材质的通透性,而苹果表面的高光则没有那么鲜明。因此高光是能够展示描绘对象材质的重要素描表现技巧。,位于高光两边。侧体现描绘对象的边缘,另侧和明暗交接线衔接,也是物体受光的部位。在色阶的层次体现中,最重的中间色调也比暗面的最淡处要亮......”。

7、“.....从整体画面中被割裂出来。要注重同类色比较,进行层次区分,整体把控暗部关系。反光与灰面对比刻画暗部反光不能只和交界处及反光对比,会过度提升暗部反光的明度。要整体把控所有反光的关系。反光要能够体现所有光源及暗部细节,同时需要和灰面进行对比,明度要求低于灰面通过线条刻画及光线明暗冲突与对比效果的写实展示,表现目标对象的大小结构比例体积占比远近视角材质质感以及材质特性等外在物理特征的绘画方式,是所有造型艺术的根本基础。素描主要表现形式分为种类型第种是线条造型的表现,这之中包括中国画的线描即白描以及西方的结构素描两个类型第种是通过,以中间色调为主。亮面以及灰面都归类到亮面的范围之内。这部分主要是受光位置和背光位置的交界地带,即两界分界线的位置,般是描绘对象的结构轮廓线。因为这部分通常没有光线的照射,因此在素描画面的展现中经常是全画面颜色最深的部位。素描绘画技法的光影研究原稿。......”。

8、“.....另侧和明暗交接线衔接,也是物体受光的部位。在色阶的层次体现中,最重的中间色调也比暗面的最淡处要亮,这是处理中间色调和暗面过渡的重要原则。关键词素描明暗光影技巧素描的基本概念素描作为绘画艺术表现手法的分支之,是种通过放弃色彩冲击的视觉刺激,仅利用单色阶进行创作对象的描绘申永红素描基础技法研究光影素描美术大观,。描绘对象不受光的部位被称作是暗面,主要是暗色调。分为两种主要暗度,其是轮廓线等转折位置的深暗色调,另是投影等部位存在的次暗色调部位。描绘对象受光但不属于光线直射的位置被称作灰面,以中间色调为主。亮面以及灰面都归类到亮面的范围之内。这结语综上所述,在素描绘画过程中,对光线整体的把控要求绘者注重对不同光线明暗程度的细致观察,对光影互动的掌握及平衡。光影最终呈现效果影响素描作品的真实度,因此关于素描技法中的光学研究十分值得重视和关注......”。

9、“.....申永红素描基础技法研究光度时,不单要和这局部的亮度进行比较,还要和其他受光部分进行比较,再从中将亮度区分出层次,整体把握亮面部分的效果。不能只是和暗面及灰面进行比较,会使画面不够细腻,比较生硬。暗暗对比刻画对象局部暗面时,要整体关注描绘对象的暗部,做到大概定位。和描绘亮部时样,不能单盯住亮面进行暗部物体和周围环境之间联系的关键。表面形成的阴影,是描绘对象主结构的透视变形。环境反射光影响下,投影的外沿会深于内部,同时沿光源延伸以及绘者视线延伸由近及远呈现深到浅,实到虚的过程,即越远越模糊虚化。由于光影伴生,因此有光就有影,光影互动是光影素描的必备条件。光影素描细节把控技巧最远的背光位置,因此是整个画面中最深色的部分。作为对描绘对象整体结构刻画的部分,是画面的构成骨架,因此在大调中的地位最为重要。,对亮面有影响但是比较微弱,被主光源所掩盖,因此只在暗面有所反应......”。