1、“.....利用气息与口内的高笙曲表现力的基础和根本,只有不断练习努力提高技巧才能进步提高笙和曲目的演奏能力和表现力。因为笙曲挂红灯的参考文献较少,笔者通过自身的演奏经验和学习与网上视频的参考,总结了挂红灯感情与技巧怎样结合与表达怎样的情感。通过牟老师和学者们的不断创结合,要求舌头要灵活放松,发出突突库和突库突的声音。并且要具有单双吐的有力颗粒性和弹性的特点。笙曲挂红灯的演奏技巧原稿。复调是指两个声部同时进行,对手指配合要求较高,在演奏主旋律的同时配上另个声部的和声,在不同节奏下同时进行,类似于。笙的演奏技巧和表现都有待提升的地方,需要每位艺术工作者共同努力来完成,为了民族音乐的发展与繁荣,让我们齐心协力开创中国民族音乐的美好未来。参考文献阎海登生的演奏方法北京人民教育出版社,牟善平笙练习曲选集北京人民音乐出版社,张跃进论笙演笙曲挂红灯的演奏技巧原稿特的风格,使得乐曲更为生动......”。

2、“.....剁气类似于双吐,但与双吐却又不同,其发声为,比双吐更为圆润。在不同的速度中有不同的效果,般用于分音符可以把分音符的演奏快倍。锯气是口内技巧中音响强弱效果对比中最果结语牟善平老师的挂红灯讲述了过年期间家家户户闹新春挂红灯的欢快景象,曲目中运用了大量的手指及口内技巧,笔者通过调查资料和自身专业的经验,完整的描述了各类技巧的使用方法,笙的技巧是提高笙曲表现力的基础和根本,只有不断练习努力提高技巧才能进步作家,其创作为笙的教学和演奏做出了巨大贡献,留下了许多宝贵素材,如挂红灯和微山湖船歌。牟善平老师独创了现代笙所常用的剁气,顿气和锯气,称之为大气,并且在乐曲演奏中有自己独特的演奏风格,通过大气使得演奏声音特别饱满有活力,历音的使用也有自己独作家,其创作为笙的教学和演奏做出了巨大贡献,留下了许多宝贵素材,如挂红灯和微山湖船歌。牟善平老师独创了现代笙所常用的剁气......”。

3、“.....称之为大气,并且在乐曲演奏中有自己独特的演奏风格,通过大气使得演奏声音特别饱满有活力,历音的使用也有自己独声和主旋,也可以独自进行复调表演。挂红灯是由牟善平,苗晶,肖江位老师创作,曲风欢快轻盈,将过春节的喜庆与年味包括家人之间的感情色彩充分融合进乐曲当中。笔者通过对牟善平老师创作乐曲和演奏特点的总结和分析,介绍了挂红灯中出现的所有技巧以及练习使特的风格,使得乐曲更为生动,把牟善平老师的这种方法和演奏风格称为牟派。复调是指两个声部同时进行,对手指配合要求较高,在演奏主旋律的同时配上另个声部的和声,在不同节奏下同时进行,类似于钢琴左右手的配合。其特点在于把乐器演奏出了两种乐器组合的效剁气类似于双吐,但与双吐却又不同,其发声为,比双吐更为圆润。在不同的速度中有不同的效果,般用于分音符可以把分音符的演奏快倍。锯气是口内技巧中音响强弱效果对比中最为明显的种。锯气如其名......”。

4、“.....利用气息与口内的孔的时候其声音为弱,再到完全闭合为最强,再到手指离开变弱,其声音的从无到有从有到无是吐音和呼舌舌颤无法做到的。笙曲挂红灯的演奏技巧原稿。是种使乐器发出类似于弦乐的揉弦效果,多用于长音,如段落结束音,利用口内舌头的技巧使气息形成波浪效多用于长音,如段落结束音,利用口内舌头的技巧使气息形成波浪效果带动簧片震动。其演奏方法在于口内发出约约约约的声音,相对于呼舌更能控制声音的强弱和频率。作为发音效果比呼舌更为悠扬。顿气是利用下颚和舌头的配合,来发虚学虚的声音,用提高笙和曲目的演奏能力和表现力。因为笙曲挂红灯的参考文献较少,笔者通过自身的演奏经验和学习与网上视频的参考,总结了挂红灯感情与技巧怎样结合与表达怎样的情感。通过牟老师和学者们的不断创新和改进,使得挂红灯这首曲目成为了笙曲中经久不衰的经典之作特的风格,使得乐曲更为生动,把牟善平老师的这种方法和演奏风格称为牟派......”。

5、“.....对手指配合要求较高,在演奏主旋律的同时配上另个声部的和声,在不同节奏下同时进行,类似于钢琴左右手的配合。其特点在于把乐器演奏出了两种乐器组合的效特的风格,使得乐曲更为生动,把牟善平老师的这种方法和演奏风格称为牟派。剁气类似于双吐,但与双吐却又不同,其发声为,比双吐更为圆润。在不同的速度中有不同的效果,般用于分音符可以把分音符的演奏快倍。锯气是口内技巧中音响强弱效果对比中最用方法。包括在演奏的过程中怎样利用技巧来突出感情色彩。通过谱例可以使读者更好的了解乐曲演奏中细节包括技巧的把握和演奏中即兴技巧的添加。关键词笙挂红灯技巧概述挂红灯此曲为牟派代表作品,牟派代表人物为牟善平老师,是位杰出的艺术家,教育家和创笙曲挂红灯的演奏技巧原稿果带动簧片震动。其演奏方法在于口内发出约约约约的声音,相对于呼舌更能控制声音的强弱和频率。作为发音效果比呼舌更为悠扬......”。

6、“.....来发虚学虚的声音,用舌头和下颚的紧闭然后松开来达到突出音的由弱到强由强到弱的效果特的风格,使得乐曲更为生动,把牟善平老师的这种方法和演奏风格称为牟派。剁气类似于双吐,但与双吐却又不同,其发声为,比双吐更为圆润。在不同的速度中有不同的效果,般用于分音符可以把分音符的演奏快倍。锯气是口内技巧中音响强弱效果对比中最断打音的强弱和打音的数量。既增加了曲子的灵活性,又不影响整体的曲风。由手指来做到吐音所做不出的音响效果,吐音的要求是干脆利落,而指颤是每个音符由弱到强由强到弱的细节变化,用手指快速多次闭合需要吹奏的音,由于气息不变,手指在刚刚触碰到笙键或音版社,牟善平笙练习曲选集北京人民音乐出版社,张跃进论笙演奏技法标识的规范统中国音乐,作者简介李鸣,女,聊城大学音乐与舞蹈学院级研究生,专业为音乐,研究方向声乐表演摘要笙是件历史悠久的民族簧管乐器,在民乐队中扮演着重要角色......”。

7、“.....打音是在笙曲中较为常见的种技巧,其目的在于突出主音,在吹奏主音的同时,其他手指同时按住多个音,在音响的同时瞬间松开除主音或主和旋以外的音,打音强弱由气息控制,并且由曲风和内容来判特的风格,使得乐曲更为生动,把牟善平老师的这种方法和演奏风格称为牟派。复调是指两个声部同时进行,对手指配合要求较高,在演奏主旋律的同时配上另个声部的和声,在不同节奏下同时进行,类似于钢琴左右手的配合。其特点在于把乐器演奏出了两种乐器组合的效为明显的种。锯气如其名,是种使乐器发出像拉锯样的声音,利用气息与口内的结合发出咝哦或者的声音,方法在于上下颚闭合,腹部气息冲击牙齿发出咝的声音,发哦的时候上下颚打开。锯气多用于将乐曲推向高潮和尾声。是种使乐器发出类似于弦乐的揉弦效果,作家,其创作为笙的教学和演奏做出了巨大贡献,留下了许多宝贵素材,如挂红灯和微山湖船歌......”。

8、“.....顿气和锯气,称之为大气,并且在乐曲演奏中有自己独特的演奏风格,通过大气使得演奏声音特别饱满有活力,历音的使用也有自己独的结合发出咝哦或者的声音,方法在于上下颚闭合,腹部气息冲击牙齿发出咝的声音,发哦的时候上下颚打开。锯气多用于将乐曲推向高潮和尾声。笙曲挂红灯的演奏技巧原稿。摘要笙是件历史悠久的民族簧管乐器,在民乐队中扮演着重要角色,既可演奏和声和主旋,也可以独自进行复调表演。挂红灯是由牟善平,苗晶,肖江位老师创作,曲风欢快轻盈,将过春节的喜庆与年味包括家人之间的感情色彩充分融合进乐曲当中。笔者通过对牟善平老师创作乐曲和演奏特点的总结和分析,介绍了挂红灯中出现的所有技巧以及练习使笙曲挂红灯的演奏技巧原稿特的风格,使得乐曲更为生动,把牟善平老师的这种方法和演奏风格称为牟派。剁气类似于双吐,但与双吐却又不同,其发声为,比双吐更为圆润。在不同的速度中有不同的效果......”。

9、“.....锯气是口内技巧中音响强弱效果对比中最新和改进,使得挂红灯这首曲目成为了笙曲中经久不衰的经典之作。笙的演奏技巧和表现都有待提升的地方,需要每位艺术工作者共同努力来完成,为了民族音乐的发展与繁荣,让我们齐心协力开创中国民族音乐的美好未来。参考文献阎海登生的演奏方法北京人民教育出作家,其创作为笙的教学和演奏做出了巨大贡献,留下了许多宝贵素材,如挂红灯和微山湖船歌。牟善平老师独创了现代笙所常用的剁气,顿气和锯气,称之为大气,并且在乐曲演奏中有自己独特的演奏风格,通过大气使得演奏声音特别饱满有活力,历音的使用也有自己独钢琴左右手的配合。其特点在于把乐器演奏出了两种乐器组合的效果结语牟善平老师的挂红灯讲述了过年期间家家户户闹新春挂红灯的欢快景象,曲目中运用了大量的手指及口内技巧,笔者通过调查资料和自身专业的经验,完整的描述了各类技巧的使用方法......”。