1、“.....少妇思妇情怀时期飘零之花李清照度过了天真烂漫的青春年华,与赵明诚结缘,成为名新妇。两人志趣相投互相欣赏,拥有段幸活的真实写照,而他们背后透入出的情感,足见李清照的绝望与痛苦。她的声声慢字字滴血,此时的她就如凋零残败的黄花样憔悴枯黄。满地黄花堆积,憔悴损,残花满地,片狼籍,此时此人的心境就如这满地残花样,已经了无生机。过去作者虽也有寂寥以及相思之感,但是虽受雨打风吹备受摧残的煎熬,可是内心却有希望,仍然坚强的抵御风霜,等待所思所念之人归来。但晚年李清照经借个又个的花的意象去诉说。遗妇情怨时期己尽之花经历了国破家亡夫死独自人颠沛流离再嫁不遇良人的系列的不幸,无依无靠的李清照,晚年生活非常清苦。家国的巨变使得李清照的词风发生了极大变化,其词作再也不是抒发那种春恨秋悲的闲愁,而是充满了黍离之悲和身世之痛。经历了丧夫之痛流离之苦的李清照已经成长,情感发生转变......”。

2、“.....不再那么理想化了。她已经不再是情结到遗妇情怨的心态变化的轨迹。浅析李清照词中的花意象原稿。比如醉花阴莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。醉花阴这首词是李清照婚后与赵明诚暂别时所作,词人重阳之日观赏菊花,触景生情,用悲秋之情表达了词人独守空房,寂寥思夫的凄凉之感。词人以花来比喻人的消瘦,是那生动形象的向我们展现了个思妇的愁苦寂寥和对爱人深深的思念。词的下片写重阳节这天浅析李清照词中的花意象原稿阳节这天,词人独坐在东篱下赏菊饮酒直到黄昏后,以至淡淡的黄菊清香溢满双袖。词人又借着西风卷帘,通过人与黄花的对比,衬托出独守空房的自己比帘外菊花更加消瘦,人和花融为体,表现出词人闺中孤寂凄凉的生活体验和对丈夫的殷切盼望以及浓浓的相思之情。这种爱人之间不得见的痛苦与牵挂,这种相思的凄楚与痛苦,这种无人作陪的寂寥与百无聊赖,李清照只能靠首首动人的加清新自然,彰显出少女独有的风韵和天真烂漫......”。

3、“.....同时也是她少女时期美好生活体验的反映。少妇思妇情怀时期飘零之花李清照度过了天真烂漫的青春年华,与赵明诚结缘,成为名新妇。两人志趣相投互相欣赏,拥有段幸福美满的婚姻生活。但好景不长,由于党争,李清照受其父牵连,被迫与丈夫分离两地,而后承生命体验。可谓词人赏花亦自赏,咏花亦自咏。浅析李清照词中的花意象原稿。比如醉花阴莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。醉花阴这首词是李清照婚后与赵明诚暂别时所作,词人重阳之日观赏菊花,触景生情,用悲秋之情表达了词人独守空房,寂寥思夫的凄凉之感。词人以花来比喻人的消瘦,是那生动形象的向我们展现了个思妇的愁苦寂寥和对爱人深深的思念。词的下片写把自己的落寞思念表达出来。菊花,素来被文人借来表达自己隐逸之情以及高洁脱俗不与世俗同流合污的品质。浅析李清照词中的花意象原稿。她笔下的荷花活泼烂漫......”。

4、“.....映衬着她如花的年华和生命,渗透着她当时自由惬意舒适无拘无束的快乐生活。常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起滩鸥鹭。这首诗描绘出生活。常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起滩鸥鹭。这首诗描绘出夕阳西下,位度过天快乐时光,又带着些许醉意的少女误入荷花池,少女的欢声笑语以及调皮惊飞了滩鸥鹭美景图。这样纯洁明朗的场景,这样欢声笑语绚丽多彩的荷塘美景,将少女的活泼精灵古怪无忧无虑和天真烂漫淋漓尽致的表现出来。此词李清照笔下的荷花意象,比起周敦颐阳西下,位度过天快乐时光,又带着些许醉意的少女误入荷花池,少女的欢声笑语以及调皮惊飞了滩鸥鹭美景图。这样纯洁明朗的场景,这样欢声笑语绚丽多彩的荷塘美景,将少女的活泼精灵古怪无忧无虑和天真烂漫淋漓尽致的表现出来。此词李清照笔下的荷花意象,比起周敦颐笔下的出淤泥而不染......”。

5、“.....映日荷花别样红的壮美之花,摘要代词宗李清照,词中最具特色的莫过于她对于花这意象的使用。分析李清照词中不同情态的花意象,体味其感情,品味她作为个女性在不同时期不同的人生体验,可以看到词人在不同人生阶段从少女情怀到思妇情结,从思妇情结到遗妇情怨的心态变化的轨迹。少妇思妇情怀时期飘零之花李清照度过了天真烂漫的青春年华,与赵明诚结缘,成为名新妇。两人志趣相投互相欣赏,拥有段幸遇的形象真实写照,暗含李清照生命之花的凋零。这次第,怎个愁字了得,句悲苦无奈的哀叹,彰显了李清照的孤苦无依,愁苦难以排遣,无人理解无人关心无人挂念,她仿佛就是朵即将开尽的花,历经风吹雨打,娇艳光鲜已不复存在。结语花叶总是情,李清照词中的花意象,仿佛就是她自己,每个阶段都有每个阶段所特有的魅力,在这枝枝花折射出她生的悲喜交加的体验,承载着她家国经不再是那个吟咏帘卷西风,人比黄花瘦和种相思......”。

6、“.....她变成了个历经沧桑憔悴不堪孤苦无依的遗妇。随着她人生经历的改变,她词中描写的花的情态意蕴也发生了改变。梅花不再是带着清幽意味的傲寒之士,而是生于苦寒经受风雪拷打的凄苦残花菊花破败凋零,已无人问津无人欣赏海棠鲜艳过后只是片光秃,再无往日光彩,几种花表现出的意境,正是受着别人难以想像的别离之痛和相思之苦。这时期她只能借花来排遣她内心的郁闷愁苦,因此词中的花意象更多地体现了对丈夫的深深的思念以及其孤芳自赏的情怀。摘要代词宗李清照,词中最具特色的莫过于她对于花这意象的使用。分析李清照词中不同情态的花意象,体味其感情,品味她作为个女性在不同时期不同的人生体验,可以看到词人在不同人生阶段从少女情怀到思妇情结,从思阳西下,位度过天快乐时光,又带着些许醉意的少女误入荷花池,少女的欢声笑语以及调皮惊飞了滩鸥鹭美景图。这样纯洁明朗的场景,这样欢声笑语绚丽多彩的荷塘美景......”。

7、“.....此词李清照笔下的荷花意象,比起周敦颐笔下的出淤泥而不染,濯清涟而不妖的孤傲之花以及杨万里笔下接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红的壮美之花,阳节这天,词人独坐在东篱下赏菊饮酒直到黄昏后,以至淡淡的黄菊清香溢满双袖。词人又借着西风卷帘,通过人与黄花的对比,衬托出独守空房的自己比帘外菊花更加消瘦,人和花融为体,表现出词人闺中孤寂凄凉的生活体验和对丈夫的殷切盼望以及浓浓的相思之情。这种爱人之间不得见的痛苦与牵挂,这种相思的凄楚与痛苦,这种无人作陪的寂寥与百无聊赖,李清照只能靠首首动人的宋词,花意象是使用频率最高的意象之。作为宋代词坛上为数不多的占有席之地的女性词人,李清照在题材选择上对花情有独钟。她的作品可谓是达到了有词就有花的境界,含有花意象的词作在她的整个创作中占有举足轻重的地位。她笔下的花不仅独具自然情态,而且词人不同人生阶段中的花有不同的特点......”。

8、“.....品着她词中花的意象,仿佛跟随这些花看过了她传奇的生,参考文献张映光论李清照咏花词中的自我形象东南大学学报哲学社会科学版,刘拉妮,马淑兰浅析李清照前期词中的花意象太原学院学报,李晓蕊赏析李清照词中花的意象文学教育文学评论版,刘伟安,张伟从花意象看李清照的人生境遇与心态变化开封大学学报,姜云霞半瓣花上说人情李清照词中花意象浅析文学研阳节这天,词人独坐在东篱下赏菊饮酒直到黄昏后,以至淡淡的黄菊清香溢满双袖。词人又借着西风卷帘,通过人与黄花的对比,衬托出独守空房的自己比帘外菊花更加消瘦,人和花融为体,表现出词人闺中孤寂凄凉的生活体验和对丈夫的殷切盼望以及浓浓的相思之情。这种爱人之间不得见的痛苦与牵挂,这种相思的凄楚与痛苦,这种无人作陪的寂寥与百无聊赖,李清照只能靠首首动人的年李清照经历坎坷......”。

9、“.....她就像凋残殆尽的满地黄花,光彩早已不在,李清照的心,已如死灰之木。无此等伤心事,亦无此等伤心诗。句如今有谁堪摘看似问花,实则问人,展现了作者无人关爱青春不再的绝望,正如红楼梦中的黛玉,在即将花逝生命垂危之际,心爱之人已娶她人为妇,自己孤苦无依的痛苦与绝望。词作以花喻人,明写花,暗写人。黄花的惨境,正是词人现在悲惨实写照,暗含李清照生命之花的凋零。这次第,怎个愁字了得,句悲苦无奈的哀叹,彰显了李清照的孤苦无依,愁苦难以排遣,无人理解无人关心无人挂念,她仿佛就是朵即将开尽的花,历经风吹雨打,娇艳光鲜已不复存在。结语花叶总是情,李清照词中的花意象,仿佛就是她自己,每个阶段都有每个阶段所特有的魅力,在这枝枝花折射出她生的悲喜交加的体验,承载着她家国兴亡的悲哀时李清照生活的真实写照,而他们背后透入出的情感,足见李清照的绝望与痛苦。她的声声慢字字滴血,此时的她就如凋零残败的黄花样憔悴枯黄......”。