1、“.....而是可以考虑结合千年来的优秀传统索,对后世的油画创新产生了深远的影响,幅画面中所有的人事物,都是渗透着作者的深刻情绪。有时我们说‚作品可见人品‛,以充满洒脱意趣的心态作画,作品自然会轻松自由,内在也饱含深度。东西方技艺的融合借鉴,使吴冠中的作品有丰富多彩充满激情的西方风格,同时包含了意境优美的东回族,籍贯为安徽省蚌埠市,学历为本科在读,研究方向为油画在我国,传统的绘画审美思想,即文人画思想,也代表着在中国土地上最高的绘画水平。数百年前谢赫曾作法论,总结了文人作画技巧作品要讲究‚气韵生动‛所谓‚气‛,是宇宙万物与艺术家自身的结合‚韵‛则为物象的风姿神看不出形态徐悲鸿大师便如此评论到许多文人画家过分注重绘画的意境和神韵,而忘记了基本的造型,结果画中的风景成为不合理的东西,毫无新鲜感觉的东西。在中国的油画创作中汲取文人画的精华......”。

2、“.....此点的运用要求,同印象派的作品有异曲同工之浅谈传统文人画技艺在中国油画创作中的运用原稿看不出形态徐悲鸿大师便如此评论到许多文人画家过分注重绘画的意境和神韵,而忘记了基本的造型,结果画中的风景成为不合理的东西,毫无新鲜感觉的东西。在中国的油画创作中汲取文人画的精华,也需要把握文人写意中‚似‛与‚不似‛的妙处,此点的运用要求,同印象派的作品有异曲同工之‛画家从山水画的传统意境中,寻找作画的审美艺术和真正意趣,强调利用工具的简单性,并强调用笔的风骨‚与描相比,写的每笔包含更大的精神活动。写的好处并不在于引进书法的程式,而在开辟了新的生机。它让画家的每笔都变成有趣的甚至可以是惊险的了。‛这并非单纯的抽象作画,而是强水墨情趣。李可染大师将水墨的创作手法总结为‚少用水,行笔慢‛,我们可以从中思考起中国油画的创作,想要体现文人意趣之妙,也应少用油,甚至不用油。下笔气呵成总结概括......”。

3、“.....不用工具特意打形,把握住瞬间的美。但在追求写意的过程中,也不能过度高生中有多幅油画作品,而其艺术生涯只有短短十年,他的创作绝不是表面上的轻巧随意,笔触看似杂乱,实则每笔都经过深刻思考才作出。作品中的思想境界,才是文人画的精华。所以,水墨趣味不是简单的模仿挪用,完全‚拿来主义‛只能得到表面的所谓水墨效果,却放弃了油画作品本身应有的探索,对后世的油画创新产生了深远的影响,幅画面中所有的人事物,都是渗透着作者的深刻情绪。有时我们说‚作品可见人品‛,以充满洒脱意趣的心态作画,作品自然会轻松自由,内在也饱含深度。东西方技艺的融合借鉴,使吴冠中的作品有丰富多彩充满激情的西方风格,同时包含了意境优美的色与优势,是对传统的肤浅借鉴。那么中国油画应该如何融合传统文人画的精华,做到兼收并蓄,贯通中西同样追求文人画意趣的戴士和,就如此言之‚油画也有写出来的,也有写出味道来的。与描相比......”。

4、“.....而是对象的意味与描相比,写的行笔过程更是对象在画面上形神相生的过林风眠在中国传统绘画工具的基础上,大胆的引用西方材料。如其代表作秋行,便是在中国绢布上运用外来的铅笔水彩完成绘制,再裱为传统画轴。浅谈传统文人画技艺在中国油画创作中的运用原稿。中国油画的创作,不应仅仅局限于对西方油画的单纯模仿,而是可以考虑结合千年来的优秀传统之趣。拥有传统的中国画修养与西方留学经历,他进步将中国文人的审美意趣,融入到油画语言中,形成兼具东西审美品位的‚写意‛油画。在他的油画作品里,可以体会本身西方材料的语言特色,又能感受到文人画精华也融合其中。浅谈传统文人画技艺在中国油画创作中的运用原稿。若论早期回族,籍贯为安徽省蚌埠市,学历为本科在读,研究方向为油画中国油画的创作,不应仅仅局限于对西方油画的单纯模仿,而是可以考虑结合千年来的优秀传统文化艺术,汲取东方传统文人画的精华,领悟其精髓......”。

5、“.....在此基础上发挥油画特性,使作品语言更加水墨情趣。李可染大师将水墨的创作手法总结为‚少用水,行笔慢‛,我们可以从中思考起中国油画的创作,想要体现文人意趣之妙,也应少用油,甚至不用油。下笔气呵成总结概括,着重体现画家的内心与万物自然之交融,不用工具特意打形,把握住瞬间的美。但在追求写意的过程中,也不能过度色与优势,是对传统的肤浅借鉴。那么中国油画应该如何融合传统文人画的精华,做到兼收并蓄,贯通中西同样追求文人画意趣的戴士和,就如此言之‚油画也有写出来的,也有写出味道来的。与描相比,写的不止是外形,而是对象的意味与描相比,写的行笔过程更是对象在画面上形神相生的过看不出形态徐悲鸿大师便如此评论到许多文人画家过分注重绘画的意境和神韵,而忘记了基本的造型,结果画中的风景成为不合理的东西,毫无新鲜感觉的东西。在中国的油画创作中汲取文人画的精华......”。

6、“.....此点的运用要求,同印象派的作品有异曲同工之‛画家从山水画的传统意境中,寻找作画的审美艺术和真正意趣,强调利用工具的简单性,并强调用笔的风骨‚与描相比,写的每笔包含更大的精神活动。写的好处并不在于引进书法的程式,而在开辟了新的生机。它让画家的每笔都变成有趣的甚至可以是惊险的了。‛这并非单纯的抽象作画,而是强浅谈传统文人画技艺在中国油画创作中的运用原稿展油画东西结合的人物,林风眠是必不可少的位。首先,林风眠曾在巴黎学习过西方油画,广泛接触到各种新潮的艺术形式,回国后又就职于传统艺术学校。因此,他本人的作品,既吸收到中国文人画的特色,也汲取了西方各流派的现代艺术精华,作画着重于体现情感个性,意图融合东西方的作品精看不出形态徐悲鸿大师便如此评论到许多文人画家过分注重绘画的意境和神韵,而忘记了基本的造型,结果画中的风景成为不合理的东西,毫无新鲜感觉的东西。在中国的油画创作中汲取文人画的精华......”。

7、“.....此点的运用要求,同印象派的作品有异曲同工之各种新潮的艺术形式,回国后又就职于传统艺术学校。因此,他本人的作品,既吸收到中国文人画的特色,也汲取了西方各流派的现代艺术精华,作画着重于体现情感个性,意图融合东西方的作品精神。吴冠中,作为知名油画大家,曾拜于林风眠等大师的门下,在油画创作中,也同样十分追求文人写高生中有多幅油画作品,而其艺术生涯只有短短十年,他的创作绝不是表面上的轻巧随意,笔触看似杂乱,实则每笔都经过深刻思考才作出。作品中的思想境界,才是文人画的精华。所以,水墨趣味不是简单的模仿挪用,完全‚拿来主义‛只能得到表面的所谓水墨效果,却放弃了油画作品本身应有的富,创作出兼具东西方审美的油画作品。林风眠在中国传统绘画工具的基础上,大胆的引用西方材料。如其代表作秋行,便是在中国绢布上运用外来的铅笔水彩完成绘制,再裱为传统画轴......”。

8、“.....林风眠是必不可少的位。首先,林风眠曾在巴黎学习过西方油画,广泛接触色与优势,是对传统的肤浅借鉴。那么中国油画应该如何融合传统文人画的精华,做到兼收并蓄,贯通中西同样追求文人画意趣的戴士和,就如此言之‚油画也有写出来的,也有写出味道来的。与描相比,写的不止是外形,而是对象的意味与描相比,写的行笔过程更是对象在画面上形神相生的过,仍需我们不断的学习其中技艺,符合中西兼备的审美。参考文献刘洋中国油画艺术文人画倾向研究艺术教育冷翔中国近代文人画与欧洲现代派绘画比较研究浙江理工大学戴士和笔记年集广西美术出版社蔡晓骝从塞尚到吴冠中解析吴冠中油画风景中的‚形式结构‛文艺评论作者简介赵晨晨,年月,女水墨情趣。李可染大师将水墨的创作手法总结为‚少用水,行笔慢‛,我们可以从中思考起中国油画的创作,想要体现文人意趣之妙,也应少用油,甚至不用油。下笔气呵成总结概括,着重体现画家的内心与万物自然之交融......”。

9、“.....把握住瞬间的美。但在追求写意的过程中,也不能过度统文化艺术,汲取东方传统文人画的精华,领悟其精髓,融合水墨写意的审美意趣和表达技巧,在此基础上发挥油画特性,使作品语言更加丰富,创作出兼具东西方审美的油画作品。其将自然之美化作平涂的点线面组合,最终统为山水美景,不仅是客观的样式表现,也是内心深处情感的体现。他的种色与优势,是对传统的肤浅借鉴。那么中国油画应该如何融合传统文人画的精华,做到兼收并蓄,贯通中西同样追求文人画意趣的戴士和,就如此言之‚油画也有写出来的,也有写出味道来的。与描相比,写的不止是外形,而是对象的意味与描相比,写的行笔过程更是对象在画面上形神相生的过浅谈传统文人画技艺在中国油画创作中的运用原稿看不出形态徐悲鸿大师便如此评论到许多文人画家过分注重绘画的意境和神韵,而忘记了基本的造型,结果画中的风景成为不合理的东西,毫无新鲜感觉的东西......”。