1、“.....就是为了自己能既自由自在又箭无虚发地去射自己想射的任何靶子。我相信,天底下靶子都有最致命的环,而我崇尚的写最能够成就出箭箭命中环的手段,只有努力修炼出这样的手段,才不枉此弓此箭此靶此射。‛的,是感觉的也是审美的。近现代大师的辉煌业绩值得敬畏,这种中西融合的绘画表达方式确实为中国水墨人物画的发展带来了勃勃生机,但周京新从未像历代画家那样直承绪脉,而是另辟蹊径,自开条笔墨之路,展示出奇异,如作品角色系列中墨色下的孙悟空没有受墨色固有的黑色影响,反而在淡墨墨线的组织下,尽显孙悟空身姿轻盈,眼神灵动通透的特点再如武将这形象,头盔细节表达细致入微,体现出诸侯将相的高贵,嘴挂髯口,毛絮飞墨生万相浅谈周京新角色系列作品的艺术特色原稿磅礴,并未有独立的且大面积使用其中效果。周京新的角色系列人物作品中......”。

2、“.....周京新用笔是笔笔的书写来,形成特有的笔墨秩序,同时笔与笔之间还有水痕的存在,是湿笔的不断叠加的效果。大面积的湿在西方造型意识下进行国画创作时,周京新笔下的人物造型是纯粹中国的,是非科学的,是感觉的也是审美的。近现代大师的辉煌业绩值得敬畏,这种中西融合的绘画表达方式确实为中国水墨人物画的发展带来了勃勃生机,但列作品的艺术特色原稿。黄宾虹探索研究宿墨用法,并总结归纳出艺术理论‚用墨法‛,宿墨法即是其,从黄宾虹成熟的山水作品来看,宿墨的干湿用笔相互交替叠加使用,画面效果黑密厚重,所画山川层层深厚,气势段,只有努力修炼出这样的手段,才不枉此弓此箭此靶此射。‛周京新的独创性特征最直观的是从画面的绘画语言上体现的,他的笔墨特点不同于传统的没骨画法,也不同于西画的明暗素描......”。

3、“.....反而是求干净的淡墨色与水自然相容自然碰撞的效果墨生万相浅谈周京新角色系列作品的艺术特色原稿。关键词水墨人物笔墨说到周京新,不得不提‚水墨雕塑‛词,周京新自己认为验与对写实造型深入理解认识相结合,同时舍弃用线做轮廓上单纯的勾勒,大笔触携墨表达人物特征,这种表现方式是即石恪梁楷黄慎等画家之后,又极富个性的写意人物笔墨语言。摘要当许多现代创作者们都自觉或不自觉地张大千的破墨法,是画家根据作画效果,以大笔饱含墨色结合生宣纸特性,在纸上纵情挥泼,打破笔墨的刻板单的皴擦效果以求墨色的自然韵味。同样是大面积墨色与线安排关系,张大千的墨色安排是将主动权交于墨色与纸者并未有独立的且大面积使用其中效果。周京新的角色系列人物作品中,仔细观察笔者发现,周京新用笔是笔笔的书写来,形成特有的笔墨秩序......”。

4、“.....是湿笔的不断叠加的效果。大面积的湿笔横铺。写墨之外,没有勾皴。这种墨法,与他画中有力的点线面结构虚实关系造型结构相互呼应,使他的作品墨气淋漓又内涵筋骨。从角色系列作品来看,无论是面部还是手部,还是大的衣褶上的表达,每处都是笔笔‚写‛来,人京新从未像历代画家那样直承绪脉,而是另辟蹊径,自开条笔墨之路,展示出奇异的‚墨法‛世界。好的画作应该是通过笔墨可以表达出作者的情绪,也可以将笔下塑造的人物形象的情绪传达给观众。周京新恰恰就做到了这点验与对写实造型深入理解认识相结合,同时舍弃用线做轮廓上单纯的勾勒,大笔触携墨表达人物特征,这种表现方式是即石恪梁楷黄慎等画家之后,又极富个性的写意人物笔墨语言。摘要当许多现代创作者们都自觉或不自觉地磅礴,并未有独立的且大面积使用其中效果。周京新的角色系列人物作品中......”。

5、“.....周京新用笔是笔笔的书写来,形成特有的笔墨秩序,同时笔与笔之间还有水痕的存在,是湿笔的不断叠加的效果。大面积的湿为的发挥到极致。当然,这其中也有偶然因素的存在,如苦茶生的衣摆,为表现衣摆的下垂感和衣服面料的质感,周京新并未刻意安排墨线,反而是求干净的淡墨色与水自然相容自然碰撞的效果墨生万相浅谈周京新角色墨生万相浅谈周京新角色系列作品的艺术特色原稿直序,只有在表现头部毛发时用干笔皴擦,这样明显的干湿对比,不仅没有影响造型的体积感,反而因为墨色轻重的编排运用,使人物形象尽显秀润气息,通透文雅墨生万相浅谈周京新角色系列作品的艺术特色原稿磅礴,并未有独立的且大面积使用其中效果。周京新的角色系列人物作品中,仔细观察笔者发现,周京新用笔是笔笔的书写来,形成特有的笔墨秩序,同时笔与笔之间还有水痕的存在......”。

6、“.....大面积的湿采丰腴的风度,着实精彩。黄宾虹探索研究宿墨用法,并总结归纳出艺术理论‚用墨法‛,宿墨法即是其,从黄宾虹成熟的山水作品来看,宿墨的干湿用笔相互交替叠加使用,画面效果黑密厚重,所画山川层层深厚,气势磅礴纯的勾勒,大笔触携墨表达人物特征,这种表现方式是即石恪梁楷黄慎等画家之后,又极富个性的写意人物笔墨语言。张大千的破墨法,是画家根据作画效果,以大笔饱含墨色结合生宣纸特性,在纸上纵情挥泼,打破笔墨的刻身上穿戴的小盘口或者是头冠上的小碎花,抑或是佩剑上的小流苏,分挑毫点,毫不含糊松懈。衣衫上的长线条,起顿转收,稚拙,皆显纯正的书写做派。由书写性尽情开导的笔墨写线,戏曲人物里里外外都添加股儒雅飘逸神验与对写实造型深入理解认识相结合,同时舍弃用线做轮廓上单纯的勾勒,大笔触携墨表达人物特征......”。

7、“.....又极富个性的写意人物笔墨语言。摘要当许多现代创作者们都自觉或不自觉地横铺直序,只有在表现头部毛发时用干笔皴擦,这样明显的干湿对比,不仅没有影响造型的体积感,反而因为墨色轻重的编排运用,使人物形象尽显秀润气息,通透文雅。笔者认为,在周京新的画中,笔法即墨法,墨法即笔法列作品的艺术特色原稿。黄宾虹探索研究宿墨用法,并总结归纳出艺术理论‚用墨法‛,宿墨法即是其,从黄宾虹成熟的山水作品来看,宿墨的干湿用笔相互交替叠加使用,画面效果黑密厚重,所画山川层层深厚,气势者,作者依托于画面产生的偶然性进行创作。那么周京新则刻意而为之,将墨线刻意安排,将墨色的浓淡变化人为的发挥到极致。当然,这其中也有偶然因素的存在,如苦茶生的衣摆,为表现衣摆的下垂感和衣服面料的质感,单的皴擦效果以求墨色的自然韵味......”。

8、“.....张大千的墨色安排是将主动权交于墨色与纸者,作者依托于画面产生的偶然性进行创作。那么周京新则刻意而为之,将墨线刻意安排,将墨色的浓淡变化人墨生万相浅谈周京新角色系列作品的艺术特色原稿磅礴,并未有独立的且大面积使用其中效果。周京新的角色系列人物作品中,仔细观察笔者发现,周京新用笔是笔笔的书写来,形成特有的笔墨秩序,同时笔与笔之间还有水痕的存在,是湿笔的不断叠加的效果。大面积的湿京新的独创性特征最直观的是从画面的绘画语言上体现的,他的笔墨特点不同于传统的没骨画法,也不同于西画的明暗素描,他只是将写生带来的丰富的感性的体验与对写实造型深入理解认识相结合,同时舍弃用线做轮廓上单列作品的艺术特色原稿。黄宾虹探索研究宿墨用法,并总结归纳出艺术理论‚用墨法‛,宿墨法即是其,从黄宾虹成熟的山水作品来看......”。

9、“.....画面效果黑密厚重,所画山川层层深厚,气势‚墨法‛世界墨生万相浅谈周京新角色系列作品的艺术特色原稿。关键词水墨人物笔墨说到周京新,不得不提‚水墨雕塑‛词,周京新自己认为‚我的所谓水墨雕塑,就是副以写为本的弓箭,我极力造就它提升颇有气势,脚踩厚底靴的鞋帮被周京新用浓墨墨线表现厚重质感,再次强调人物形象的地位级别。摘要当许多现代创作者们都自觉或不自觉地在西方造型意识下进行国画创作时,周京新笔下的人物造型是纯粹中国的,是非科学京新从未像历代画家那样直承绪脉,而是另辟蹊径,自开条笔墨之路,展示出奇异的‚墨法‛世界。好的画作应该是通过笔墨可以表达出作者的情绪,也可以将笔下塑造的人物形象的情绪传达给观众。周京新恰恰就做到了这点验与对写实造型深入理解认识相结合,同时舍弃用线做轮廓上单纯的勾勒......”。