1、“.....有字如其人的说法,尽管该说法实证不足,但也能说明写的字能够表明人的特质,较为不同,主要用色彩浓重的渲染画作,力图逼真。仅画而言,我国国画的逼真程度难以与油画比肩,不单在笔法技巧上,更在于两者间的追求不同,国画追求的是逼真,油画在这方面上,难以与国画媲美。国画的创作过程中,所画皆为动态景象,运用构图及笔法,使得画中的景象如实景般,甚至还有临境也难以生出饱含技巧底蕴的精神文化。国画是我国文化的个侧面代表,素来有国魂之称。国画作品的程度与笔墨的应用是有直接关联的,因此,对国画中的笔墨元素应用进行分析,有利于国画水平的提升。笔墨文化元素中的意境在绘画中的应用国画中强调的是意境,因而意境能够表达出作品的理念,创作的意义。笔墨文化中,浓至还有临境也难以生出的意境。我国国画中,不乏花鸟虫鱼,高山流水,笔墨的意境感在画作中的应用,能够突出画作的灵动。而我国传统艺术观中,对于形的要求并不高......”。

2、“.....也就是较为抽象化的理念,比如在比喻歌声好听时,绕梁日不绝,这是形容音乐的美感,但整句话对于音乐的美完全没有具浅谈国画创作中中国笔墨文化元素的应用原稿绘画作品的重要部分。书法艺术中,横竖撇捺的不同,字也会有不同的形式,点的浓淡大小在绘画中也是此理。我国传统文化中,有字如其人的说法,尽管该说法实证不足,但也能说明写的字能够表明人的特质,比如说写时的心情是金戈铁马箭在弦,还是闲来无事且听风。绘画中的点也具有表达绘画风格的能力,更能义。笔墨文化中,浓淡不同,其对意境的表达也较为不同,只有意境深远的作品才能称之为优秀的笔墨。我国国画对于意境的要求更为严格,几乎是没有意境就难以称之为国画。前文有提到国画的创作,在形式上较为单,仅使用笔墨及笔墨构成的点线,如果国画没有意境,只有简单的线条,对于观赏而言价值较低。西,拥有定程度的不可替代性......”。

3、“.....智英斌,孙琪论李可染山水画的笔墨创新美术大观,。浅谈国画创作中中国笔墨文化元素的应用原稿。笔墨文化中的点线元素在绘画中的应用在物理学中,点是物体组成的基本单位,笔墨文化中的点元素,也式上也更为多样化。但实际上,仍然是以笔墨作为基础进行创作,在画工技巧上相对更为丰富。笔墨文化元素在国画创作中的应用,与国画的表现能力关系密切,应用外来技法进行国画的提升也需要结合笔墨文化中的理念,不能味进行模仿添加,这对于中国国画的发展是较为不利的。由此也说明了,笔墨对于国画创作直折都代表着不同的表述手法,国画中便是以线组成国画结构,进而完善整体的构图,线条的多边也使得构图多边。笔墨文化元素中立意在绘画中的应用意也是我国文化艺术中较为重要的部分,有言外之意就有话外之意,笔墨文化中也有入门分的典故,但实意并非是典故中的故事,而是形容精深的技法造诣。在进行国言,拥有定程度的不可替代性......”。

4、“.....智英斌,孙琪论李可染山水画的笔墨创新美术大观,。浅谈国画创作中中国笔墨文化元素的应用原稿。笔墨文化元素中的意境在绘画中的应用国画中强调的是意境,因而意境能够表达出作品的理念,创作的笔墨文化中的点线元素在绘画中的应用在物理学中,点是物体组成的基本单位,笔墨文化中的点元素,也是绘画作品的重要部分。书法艺术中,横竖撇捺的不同,字也会有不同的形式,点的浓淡大小在绘画中也是此理。我国传统文化中,有字如其人的说法,尽管该说法实证不足,但也能说明写的字能够表明人的特质,给人以悠远的感触。国画作品中的留白较为考验作者对于作品的理解,能够做到有意义的留白,无意义的留白不会错,毕竟黑白是百搭的,但也丧失了成为优秀作品的基础。浅谈国画创作中中国笔墨文化元素的应用原稿。笔墨文化元素在国画中的应用绘画艺术的分类是较为驳杂的,主要分类的方式在于其不同的表多边......”。

5、“.....主要分类的方式在于其不同的表现方式,或者不同的绘画语言。绘画语言的不同会造就风格的迥异差别,在思想内涵及意境上也较为不同。国画在表现上,运用笔墨线条进行作品构筑,简单的表现形式,能够绘出极为深远的作品意境,观赏价值及文化方油画在意境的表达上,较为不同,主要用色彩浓重的渲染画作,力图逼真。仅画而言,我国国画的逼真程度难以与油画比肩,不单在笔法技巧上,更在于两者间的追求不同,国画追求的是逼真,油画在这方面上,难以与国画媲美。国画的创作过程中,所画皆为动态景象,运用构图及笔法,使得画中的景象如实景般,言,拥有定程度的不可替代性。参考文献李晋庆国画创作中中国笔墨文化元素的应用探析美术教育研究,智英斌,孙琪论李可染山水画的笔墨创新美术大观,。浅谈国画创作中中国笔墨文化元素的应用原稿。笔墨文化元素中的意境在绘画中的应用国画中强调的是意境......”。

6、“.....创作的绘画作品的重要部分。书法艺术中,横竖撇捺的不同,字也会有不同的形式,点的浓淡大小在绘画中也是此理。我国传统文化中,有字如其人的说法,尽管该说法实证不足,但也能说明写的字能够表明人的特质,比如说写时的心情是金戈铁马箭在弦,还是闲来无事且听风。绘画中的点也具有表达绘画风格的能力,更能上也更为多样化。但实际上,仍然是以笔墨作为基础进行创作,在画工技巧上相对更为丰富。笔墨文化元素在国画创作中的应用,与国画的表现能力关系密切,应用外来技法进行国画的提升也需要结合笔墨文化中的理念,不能味进行模仿添加,这对于中国国画的发展是较为不利的。由此也说明了,笔墨对于国画创作而浅谈国画创作中中国笔墨文化元素的应用原稿方式,或者不同的绘画语言。绘画语言的不同会造就风格的迥异差别,在思想内涵及意境上也较为不同。国画在表现上,运用笔墨线条进行作品构筑,简单的表现形式,能够绘出极为深远的作品意境......”。

7、“.....在国画中,较为关键的便在于笔墨的应用,因笔墨元素的使用,使得整体作品更为和谐绘画作品的重要部分。书法艺术中,横竖撇捺的不同,字也会有不同的形式,点的浓淡大小在绘画中也是此理。我国传统文化中,有字如其人的说法,尽管该说法实证不足,但也能说明写的字能够表明人的特质,比如说写时的心情是金戈铁马箭在弦,还是闲来无事且听风。绘画中的点也具有表达绘画风格的能力,更能将其排除在作品之外。实际上,在绘画作品中,定篇幅的留白,几乎在每篇作品中皆有体现。相对于写实派画作,写意作品往往体现的是整体性,因此,在留白上并非是全无意义。定的暇余空白,能够提升整体作品的意境,意境也是写意作品中不可或缺的部分。从审美上而言,相对于紧凑结构的画作,有留白的作品更便是追求画作中的情感与情绪的表达,也就意境,比如蝉的画作中,如身临夏季,蝉欲扑翅奔逃,仿佛就在眼前......”。

8、“.....有言外之意就有话外之意,笔墨文化中也有入门分的典故,但实意并非是典故中的故事,而是形容精深的技法造诣。在进行国画值较为丰厚。在国画中,较为关键的便在于笔墨的应用,因笔墨元素的使用,使得整体作品更为和谐统。笔墨文化中的留白元素在绘画中的应用国画中的空便是本段引子中的留白,相对于水墨的浓淡点线,空白是整体作品之外的东西,也是在作品之内的东西,只因其不具象,因而你可以随意的进行作品的延展,或直接言,拥有定程度的不可替代性。参考文献李晋庆国画创作中中国笔墨文化元素的应用探析美术教育研究,智英斌,孙琪论李可染山水画的笔墨创新美术大观,。浅谈国画创作中中国笔墨文化元素的应用原稿。笔墨文化元素中的意境在绘画中的应用国画中强调的是意境,因而意境能够表达出作品的理念,创作的表现出作者想要表达的情绪与思想内涵。与物理中由点组成线的说法不同,绘画中的点即是点,线及视线......”。

9、“.....线比点的重要性相对更强,是绘画作品的基础组成。线条的浓淡,粗细,直折都代表着不同的表述手法,国画中便是以线组成国画结构,进而完善整体的构图,线条的多边也使得构,拥有定程度的不可替代性。参考文献李晋庆国画创作中中国笔墨文化元素的应用探析美术教育研究,智英斌,孙琪论李可染山水画的笔墨创新美术大观,。浅谈国画创作中中国笔墨文化元素的应用原稿。笔墨文化中的点线元素在绘画中的应用在物理学中,点是物体组成的基本单位,笔墨文化中的点元素,也,比如说写时的心情是金戈铁马箭在弦,还是闲来无事且听风。绘画中的点也具有表达绘画风格的能力,更能表现出作者想要表达的情绪与思想内涵。与物理中由点组成线的说法不同,绘画中的点即是点,线及视线,是笔墨文化中的重要艺术手法。线比点的重要性相对更强,是绘画作品的基础组成。线条的浓淡,粗细创作过程中,先要进行创作的立意,其次才能进行作品结构的排布等......”。