1、“.....放于阴凉处,使其发酵,至少两天,周为宜,随用随取。烧制尼西汤堆村黑陶是采用原承袭的生产工艺依然是古老个性的工艺流程。正因为如此,每件黑陶作品中都凝固着藏族手工艺人的审美技艺和制作灵感。修坯装饰尼西黑陶的装饰手法主要是用不同形状的工具进行装饰纹样的刻画,有时还会根据器皿造型进行动物或植物的雕塑或浮雕装饰陶器,般是刻画藏族吉祥宝图案或者动物植物造型,或雕或刻或塑,形象古拙夸张等数十种陶器。民国中甸县志下卷职业篇工艺栏载中甸工业落伍,现虽有木工石工窑工铜工铁工缝工织工纸工陶工,但欲房舍殿宇等建筑壮丽,必有陶瓦工。陶工能制摇壶,谓之摇具,专以盛酥油茶。由此可知,民国时期尼西地区制陶已经成为项专业的技术工种。又据民国中甸县纂修县志材料中卷第十工业陶业篇记载查县属地居寒带,陶浮雕装饰陶器,般是刻画藏族吉祥宝图案或者动物植物造型,或雕或刻或塑,形象古拙夸张......”。

2、“.....关键词尼西黑陶尼西乡汤堆村制陶尼西乡汤堆村制陶起源黑陶诞生于新石器时代晚期的黄河下游和东部沿海的广大地区,当以仰韶文化为代表的彩陶文化逐步退出中华大地时,华夏祖先发明了慢轮制陶技术并制成了略谈香格里拉尼西乡汤堆村藏族制陶工艺原稿泽神秘的特点,集雕塑浮雕刻花等雕镂剔多种工艺于身,吸收了藏族和汉族等多元文化,最终形成了独特的风格,突出了尼西黑陶朴实无华的艺术个性。参考文献王涵王桂蓉考古调查报告云南中甸的石棺墓,载中甸县志,云南民族出版社年版,第页李月英李晓斌陈平尼西土陶,云南民族出版社年版,第页民国中甸县纂修县志材料第十卷吸收了藏族和汉族等多元文化,最终形成了独特的风格,突出了尼西黑陶朴实无华的艺术个性。参考文献王涵王桂蓉考古调查报告云南中甸的石棺墓,载中甸县志,云南民族出版社年版,第页李月英李晓斌陈平尼西土陶,云南民族出版社年版......”。

3、“.....使原本黝黑厚重的陶器显得活泼生动,交相辉映。尼西乡汤堆村黑陶的工艺特色尼西陶器和其他各民族的文化形式样,历来都不是独立存在的,而是通过与邻近地区民族国家相互影响相互吸收共同发展壮大起来的,是汉族文化当地藏族文化相互融合的结果。在黑陶制作上,集造型色泽装饰于体,体现出粗犷豪放典型凝重色熏约半小时后,将陶瓷从锯木粉中取出,这时原来红色坯体已经变成了纯正的黝黑色。这种熏烟渗碳含铅量较高的研磨成很细的粉末作为黑陶的釉色,在烧制过程中有釉比无釉陶有更高的要求,有釉需要较高的温度,从而烧制成釉陶。装饰尼西黑陶传统的装饰手法是用彩色陶片镶嵌或者绘制图案,使原本黝黑厚重的陶器显得活泼生动,交如果要烧制大型器物,需要加高窑床。窑床用石头排列而成,上面先铺满草木灰再放上稻草。排列好的陶器之间和陶器周围都要堆放上牛粪,在外面的层是厚厚的完全干燥的草皮或者牛粪......”。

4、“.....这些草皮在烧制的过程中可以定程度上起到窑壳的作用,是层既燃烧又可保温的材料。体量较大的器物烧制时间也较长,有些需相辉映。尼西乡汤堆村黑陶的工艺特色尼西陶器和其他各民族的文化形式样,历来都不是独立存在的,而是通过与邻近地区民族国家相互影响相互吸收共同发展壮大起来的,是汉族文化当地藏族文化相互融合的结果。在黑陶制作上,集造型色泽装饰于体,体现出粗犷豪放典型凝重色泽神秘的特点,集雕塑浮雕刻花等雕镂剔多种工艺于身,练泥干燥后的采土加入当地特有的矿石,在石板上用石锤粉碎,再用竹篓或细网筛出细土,融合红土白土和沙子,以的比例,加入适量的水搅拌混合形成泥浆,然后用脚踩泥浆,用手捏压捶砸搓,使泥的黏度更高,最后将泥土揉合成团状放入桶中密封,放于阴凉处,使其发酵,至少两天,周为宜,随用随取。烧制尼西汤堆村黑陶是采用原打调整器身,逐渐使其更为坚固圆润和光滑,在器形口部和下部用泥刀划两条线......”。

5、“.....这样就形成了整体形状。陶器成型工艺是利用慢轮技术,采用泥片拍筑法或者泥条盘筑法,陶瓷模具用于生产中的不同尺寸不同对象。略谈香格里拉尼西乡汤堆村藏族制陶工艺原稿。采土陶土是制陶的主要原料,尼西黑陶对泥土竹篓或细网筛出细土,融合红土白土和沙子,以的比例,加入适量的水搅拌混合形成泥浆,然后用脚踩泥浆,用手捏压捶砸搓,使泥的黏度更高,最后将泥土揉合成团状放入桶中密封,放于阴凉处,使其发酵,至少两天,周为宜,随用随取。采土陶土是制陶的主要原料,尼西黑陶对泥土要求非常严格,尼西乡汤堆村附近特别的陶土为尼西农业考古,王欣,余少奇浅析尼西土陶的艺术特点佛山陶瓷,齐皓,张雯浅析尼西土陶艺术的传承变迁现代交际,尼西土陶云南民族出版社,李月英,。略谈香格里拉尼西乡汤堆村藏族制陶工艺原稿。修坯装饰尼西黑陶的装饰手法主要是用不同形状的工具进行装饰纹样的刻画......”。

6、“.....尼西乡汤堆村黑陶的工艺特色尼西陶器和其他各民族的文化形式样,历来都不是独立存在的,而是通过与邻近地区民族国家相互影响相互吸收共同发展壮大起来的,是汉族文化当地藏族文化相互融合的结果。在黑陶制作上,集造型色泽装饰于体,体现出粗犷豪放典型凝重色泽神秘的特点,集雕塑浮雕刻花等雕镂剔多种工艺于身,泽神秘的特点,集雕塑浮雕刻花等雕镂剔多种工艺于身,吸收了藏族和汉族等多元文化,最终形成了独特的风格,突出了尼西黑陶朴实无华的艺术个性。参考文献王涵王桂蓉考古调查报告云南中甸的石棺墓,载中甸县志,云南民族出版社年版,第页李月英李晓斌陈平尼西土陶,云南民族出版社年版,第页民国中甸县纂修县志材料第十卷生成黑烟。烧制后的陶瓷就被熏成黑色,在青烟袅袅中焐熏约半小时后,将陶瓷从锯木粉中取出,这时原来红色坯体已经变成了纯正的黝黑色。这种熏烟渗碳含铅量较高的研磨成很细的粉末作为黑陶的釉色......”。

7、“.....有釉需要较高的温度,从而烧制成釉陶。装饰尼西黑陶传统的装饰手法是用彩色陶片镶嵌略谈香格里拉尼西乡汤堆村藏族制陶工艺原稿要求非常严格,尼西乡汤堆村附近特别的陶土为尼西黑陶的别致奠定了坚实的基础。尼西黑陶的陶土主要来源于汤堆村南的萨西贡山汉语意为黄泥巴山,制作黑陶所用的泥土颗粒大小和密度都要均匀细腻才能使它具有定的可塑性,以便其独自成坯后的各种性能基本满足各工艺阶段的要求。采土后要反复筛选并研碎,干燥两天,然后才能使泽神秘的特点,集雕塑浮雕刻花等雕镂剔多种工艺于身,吸收了藏族和汉族等多元文化,最终形成了独特的风格,突出了尼西黑陶朴实无华的艺术个性。参考文献王涵王桂蓉考古调查报告云南中甸的石棺墓,载中甸县志,云南民族出版社年版,第页李月英李晓斌陈平尼西土陶,云南民族出版社年版,第页民国中甸县纂修县志材料第十卷装有草木灰的袋子拍打陶盔和泥的作用。然后均匀地撒上草木灰,将陶盔倒扣在案板上......”。

8、“.....然后刮泥刀刮平坯底,木铲和手相互配合,从下往上修整形状,使器身更薄,这样利用满轮制法旋转案板使罐身呈条圆润的斜面。继续用泥刀拍打器形斜面,逐渐形成小口形状的上半部分,接着继续用泥刀拍小时后,待陶坯发红,然后用根长棍子埋在陶坯的边缘。如果要烧制大型器物,需要加高窑床。窑床用石头排列而成,上面先铺满草木灰再放上稻草。排列好的陶器之间和陶器周围都要堆放上牛粪,在外面的层是厚厚的完全干燥的草皮或者牛粪,这些都是天然的燃料。这些草皮在烧制的过程中可以定程度上起到窑壳的作用,是层既燃烧又黑陶的别致奠定了坚实的基础。尼西黑陶的陶土主要来源于汤堆村南的萨西贡山汉语意为黄泥巴山,制作黑陶所用的泥土颗粒大小和密度都要均匀细腻才能使它具有定的可塑性,以便其独自成坯后的各种性能基本满足各工艺阶段的要求。采土后要反复筛选并研碎,干燥两天,然后才能使用......”。

9、“.....用相辉映。尼西乡汤堆村黑陶的工艺特色尼西陶器和其他各民族的文化形式样,历来都不是独立存在的,而是通过与邻近地区民族国家相互影响相互吸收共同发展壮大起来的,是汉族文化当地藏族文化相互融合的结果。在黑陶制作上,集造型色泽装饰于体,体现出粗犷豪放典型凝重色泽神秘的特点,集雕塑浮雕刻花等雕镂剔多种工艺于身,工业张甘霖陶熔鼓铸云南尼西土陶的手艺保护传承和振兴农业考古,王欣,余少奇浅析尼西土陶的艺术特点佛山陶瓷,齐皓,张雯浅析尼西土陶艺术的传承变迁现代交际,尼西土陶云南民族出版社,李月英,。略谈香格里拉尼西乡汤堆村藏族制陶工艺原稿。练泥干燥后的采土加入当地特有的矿石,在石板上用石锤粉碎,再用或者绘制图案,使原本黝黑厚重的陶器显得活泼生动,交相辉映。尼西乡汤堆村黑陶的工艺特色尼西陶器和其他各民族的文化形式样,历来都不是独立存在的......”。