1、“.....艺术也是通过各种各样的形式在不断的发展与改变。在艺术不断发展的阶段中,许多优秀的艺术创作者们都对艺术的发源进行各种研究华民族文化的心理紧密结合在起的,艺术家根据画面创作所需要的的内容情节人物来主观地为主体形象设色,使艺术创作者通过画面更好地诠释情感与情绪表达。因此,对于民间美术色彩上的处理手法视觉形象就可以成为何家英的艺术符号语言,什么样的色彩表达什么样情感,是艺术家通过对生活的感受与观察,在长期的实践与摸索中形成自己的色彩语言体系。给艺术家论中国民间美术色彩对现代绘画的影响原稿觉的合目的性与合规律性的创造,是积淀了定历史文化和人类审美意识的符号。总之......”。

2、“.....有待于我们进行更深层次的挖掘与探索,寻求艺术上的创新,民间美术色彩进行分解,把色彩语言大胆归纳为红黄蓝种颜色,原色的使用和结合使画面具有强烈的视觉冲击和民族特色。在何家英的系列人物画作品中民间美术色彩的借鉴与应用具有很百年各民族在生产和实践活动中,产生了丰富的民间艺术作品,极大地推动了民间美术文化发展的历程。中国民间美术作为种艺术生产和特殊的精神生产,是种审美创造,是种自由的与自因素作为主要考虑对象,然后有自发性原始性的将这种色彩感觉的提取和感知的方法运用到中国人物画的创作中,在描绘物体时并不完全体现物体或人物的固有色,主观的对色彩进行个大代绘画的影响原稿......”。

3、“.....在造型色彩等方面片平面化简单化,其表现的形象具有神秘感与质朴感。而民间美术中,般从个人主观概括和抽象的变化,有利于现代绘画创作者摆脱自己向固有的配色习惯和思维模式将东方艺术思想融入人物画创作中,从而进行新的尝试与突破。例如在山东潍坊木版门神年画中,便是将关键词民间美术色彩绘画影响艺术来源于生活,并高于生活,纵观人类社会发展至今,艺术也是通过各种各样的形式在不断的发展与改变。在艺术不断发展的阶段中,许多优秀的艺中所获得的情感体验和生活趣味都可以尽情表达与发挥,体现了在艺术上对于形式美的追求。他们在创作时同民间艺人样......”。

4、“.....对题材因素,是华夏文明中原始美术的根源。在千百年各民族在生产和实践活动中,产生了丰富的民间艺术作品,极大地推动了民间美术文化发展的历程。中国民间美术作为种艺术生产和特殊的的代表性,在他的绘画作品中很注重画面色彩的搭配,对作品情感的表达也是通过色彩的媒介。例如在对作品米脂婆姨中主体人物的白脸的画法就受到了杨柳青年画的影响。这种画面艺术概括和抽象的变化,有利于现代绘画创作者摆脱自己向固有的配色习惯和思维模式将东方艺术思想融入人物画创作中,从而进行新的尝试与突破。例如在山东潍坊木版门神年画中,便是将觉的合目的性与合规律性的创造,是积淀了定历史文化和人类审美意识的符号。总之......”。

5、“.....有待于我们进行更深层次的挖掘与探索,寻求艺术上的创新,民间美术作为我国民间艺术文化的重要组成部分,经过几千年的发展和演变造就了现在具有民族特性的代表,是各个民族传统文化艺术组成的重要因素,是华夏文明中原始美术的根源。在论中国民间美术色彩对现代绘画的影响原稿的选择考虑材料的选取把握,以及对构图造型和色彩等方面都有其特有的审美意蕴寄精神内涵,最后以直观的可感知的艺术形象或艺术符号进入人们的视觉与脑海中,产生具有共鸣式的体觉的合目的性与合规律性的创造,是积淀了定历史文化和人类审美意识的符号。总之,民间美术色彩的丰富宝藏和文化内涵,有待于我们进行更深层次的挖掘与探索......”。

6、“.....彩的丰富宝藏和文化内涵,有待于我们进行更深层次的挖掘与探索,寻求艺术上的创新,使中国绘画艺术走向民族化和世界化论中国民间美术色彩对现代绘画的影响原稿。创作者在生得的情感体验和生活趣味都可以尽情表达与发挥,体现了在艺术上对于形式美的追求。他们在创作时同民间艺人样,探索与发现在民间美术作品中所具有的形式感与趣味性,对题材的选择神生产,是种审美创造,是种自由的与自觉的合目的性与合规律性的创造,是积淀了定历史文化和人类审美意识的符号论中国民间美术色彩对现代绘画的影响原稿。总之,民间美术色概括和抽象的变化,有利于现代绘画创作者摆脱自己向固有的配色习惯和思维模式将东方艺术思想融入人物画创作中......”。

7、“.....例如在山东潍坊木版门神年画中,便是将中国绘画艺术走向民族化和世界化。中国民间美术作为我国民间艺术文化的重要组成部分,经过几千年的发展和演变造就了现在具有民族特性的代表,是各个民族传统文化艺术组成的重要百年各民族在生产和实践活动中,产生了丰富的民间艺术作品,极大地推动了民间美术文化发展的历程。中国民间美术作为种艺术生产和特殊的精神生产,是种审美创造,是种自由的与自艺术创作者们都对艺术的发源进行各种研究和探讨,也正是有了前人不断的付出,艺术才有了今天更多存在形式,但不论是什么样的形式,其本身都是艺术的表达论中国民间美术色彩对现虑材料的选取把握......”。

8、“.....最后以直观的可感知的艺术形象或艺术符号进入人们的视觉与脑海中,产生具有共鸣式的体验。中国论中国民间美术色彩对现代绘画的影响原稿觉的合目的性与合规律性的创造,是积淀了定历史文化和人类审美意识的符号。总之,民间美术色彩的丰富宝藏和文化内涵,有待于我们进行更深层次的挖掘与探索,寻求艺术上的创新,探讨,也正是有了前人不断的付出,艺术才有了今天更多存在形式,但不论是什么样的形式,其本身都是艺术的表达论中国民间美术色彩对现代绘画的影响原稿。创作者在生活中所获百年各民族在生产和实践活动中,产生了丰富的民间艺术作品,极大地推动了民间美术文化发展的历程......”。

9、“.....是种审美创造,是种自由的与自借鉴与应用,不能味停留在表面上形式的截取和强化,学会从深层次认知民间美术色彩的内在涵义与美学特征,注重传统色彩观念的传承与创新。关键词民间美术色彩绘画影响艺术垦了结出创作果实的土地,更重要的是为现当代中国人物画的创作空间和发展提供了许多方法与创作灵感。可以看出在民间美术色彩的运用中,中国人对色彩多的需求是同个人本身以及中的代表性,在他的绘画作品中很注重画面色彩的搭配,对作品情感的表达也是通过色彩的媒介。例如在对作品米脂婆姨中主体人物的白脸的画法就受到了杨柳青年画的影响。这种画面艺术概括和抽象的变化......”。