1、“.....也有对胡颗粒性打音技巧的模仿。这些模仿既丰富了钢琴改编曲的表现力,又增加了演奏本曲的难度,而钢琴又用其特有的长处将这些技巧立体化地表现出来。键盘中的二泉映月原稿。谱例泉映月小节与直线指示旋律所在声部变奏原稿。欣赏和演奏乐曲时应注意本曲的几个特征,但力度与音区的变化很大,每次的变奏在织体与和声上做出改变,各有千秋时而如泣如诉,低沉回转缠绵悲切,道尽人世间的辛酸时而明快优美,高亢激越,层层递进,将音乐推向高潮奏乐曲时应注意本曲的几个特征,但力度与音区的变化很大,每次的变奏在织体与和声上做出改变,各有千秋时而如泣如诉,低沉回转缠绵悲切,道尽人世间的辛酸时而明快优美,高亢激越,层层递进,将音乐推向高潮。乐曲以美丽动人的键盘中的二泉映月原稿盈而细腻,清新而空灵。第句结尾处在渐慢渐弱中扩充了两个小节,以力度奏出的分音符跳音......”。

2、“.....镶嵌在逐步消失的和弦中,渐去渐远,充满了对生命的回顾与眷恋。谱例泉映月小节与直线指示旋律所在声部作眷恋。谱例泉映月小节与直线指示旋律所在声部作者简介张译丹年,女,汉,山西太原人,川师范大学,研究方向为音乐与舞蹈学颤音和琶音等模仿胡的演奏方法和音色效果,如以倚音模仿胡的抹音滑奏,以对比鲜明的短促跳音模仿胡拨对生活的不满愤怒挣扎与反抗的情绪。变奏犹如全曲的尾声,情绪重新归于平静,与主题的第次呈示遥相呼应。第句旋律在中声部的高低音谱表上频繁转换,需弹奏得自然流畅且静谧安宁和弦式织体以的力度轻柔地在上下方衬托,轻剧性地表现出了阿炳以及生活在苦难中的劳苦人民对生活的不满愤怒挣扎与反抗的情绪。变奏犹如全曲的尾声,情绪重新归于平静,与主题的第次呈示遥相呼应。第句旋律在中声部的高低音谱表上频繁转换......”。

3、“.....给演奏者以更大的处理空间结尾时旋律虽度加厚,音区变高,但却以的力度结束,仿佛是对坎坷生活的痛苦回忆,充满了无奈与忧愁。变奏保持了个乐句的结构。第句恢复小节的长度,高音旋律在中音区呼应模弦式织体以的力度轻柔地在上下方衬托,轻盈而细腻,清新而空灵。第句结尾处在渐慢渐弱中扩充了两个小节,以力度奏出的分音符跳音,模仿了胡空弦拨奏的泛音,镶嵌在逐步消失的和弦中,渐去渐远,充满了对生命的回顾与谱例泉映月小节与直线指示旋律所在声部变奏拓展为个乐句,第句增加次变奏。第句中声部旋律,织体简化为度音程。第句在变奏的基础上增加了琶音织体。第句以度和弦与附加音等方式使音响丰满,织体的切分音连音及连音增加了音乐的紧编曲模仿胡音色的巅峰之作。谱例泉映月小节变奏的旋律开始在高低声部之间转换。第句去头留尾,缩减为个小节,主旋律先由左手在低音弹奏......”。

4、“.....随后中声部引入对位旋律。第句旋律先在低声部发展,两小节之后移对位旋律。第句旋律先在低声部发展,两小节之后移至高声部,扩展为小节。弹奏中要突出并注意旋律在高音低音和中音区的转换,并使转换的声部从力度触键方式上要协调致,让旋律气呵成,自然流畅而第句对位的旋律声部只起衬托作用,而半音关系的颤音既有对胡揉弦的模仿,也有对胡颗粒性打音技巧的模仿。这些模仿既丰富了钢琴改编曲的表现力,又增加了演奏本曲的难度,而钢琴又用其特有的长处将这些技巧立体化地表现出来。键盘中的二泉映月原稿。欣赏和演弦式织体以的力度轻柔地在上下方衬托,轻盈而细腻,清新而空灵。第句结尾处在渐慢渐弱中扩充了两个小节,以力度奏出的分音符跳音,模仿了胡空弦拨奏的泛音,镶嵌在逐步消失的和弦中,渐去渐远,充满了对生命的回顾与盈而细腻,清新而空灵。第句结尾处在渐慢渐弱中扩充了两个小节......”。

5、“.....模仿了胡空弦拨奏的泛音,镶嵌在逐步消失的和弦中,渐去渐远,充满了对生命的回顾与眷恋。谱例泉映月小节与直线指示旋律所在声部作理最为自由的部分第句十分音符的引入加密了横向节奏,双手演奏的和弦又加厚了和声音响,增加了音乐的张力和紧张度力度在的范围频繁变化,形成剧烈的强弱对比戏剧性地表现出了阿炳以及生活在苦难中的劳苦人民键盘中的二泉映月原稿至高声部,扩展为小节。弹奏中要突出并注意旋律在高音低音和中音区的转换,并使转换的声部从力度触键方式上要协调致,让旋律气呵成,自然流畅而第句对位的旋律声部只起衬托作用,增加乐曲的层次感,不能喧宾夺主,掩盖了主要旋盈而细腻,清新而空灵。第句结尾处在渐慢渐弱中扩充了两个小节,以力度奏出的分音符跳音,模仿了胡空弦拨奏的泛音,镶嵌在逐步消失的和弦中,渐去渐远,充满了对生命的回顾与眷恋......”。

6、“.....更增添了丝委婉与悠扬,以钢琴独有的音色丰富的和声多彩的织体交响化的形式,惟妙惟肖地模仿了胡的各种演奏技巧,既保留了原本浓郁的民族风格,又展现了多声音乐的表现魅力,被视为钢琴改,仿佛在述说着阿炳虽过着凄惨的生活,却不畏困难,与命运搏斗的场景。第小节开始的第句是第句换头合尾的变奏,音乐节奏自由多变连音十连音声音阶的琶音上下翻滚,各声部的自由延长音配合结束处的渐慢,给演奏者以更大的处理空间,增加乐曲的层次感,不能喧宾夺主,掩盖了主要旋律。关键词储望华泉映月变奏曲钢琴改编曲泉映月原为华彦钧的同名胡曲,是胡艺术最高成就之。作品以优美动人的旋律,表现出深沉凄婉的心情。年,储望华将其改编为同名钢琴曲。改编弦式织体以的力度轻柔地在上下方衬托,轻盈而细腻,清新而空灵。第句结尾处在渐慢渐弱中扩充了两个小节......”。

7、“.....模仿了胡空弦拨奏的泛音,镶嵌在逐步消失的和弦中,渐去渐远,充满了对生命的回顾与简介张译丹年,女,汉,山西太原人,川师范大学,研究方向为音乐与舞蹈学谱例泉映月小节变奏的旋律开始在高低声部之间转换。第句去头留尾,缩减为个小节,主旋律先由左手在低音弹奏,第句交换至右手在高音区,随后中声部引入对生活的不满愤怒挣扎与反抗的情绪。变奏犹如全曲的尾声,情绪重新归于平静,与主题的第次呈示遥相呼应。第句旋律在中声部的高低音谱表上频繁转换,需弹奏得自然流畅且静谧安宁和弦式织体以的力度轻柔地在上下方衬托,轻紧张度,力度的从弱到强至高潮后,于渐慢中结束,仿佛在述说着阿炳虽过着凄惨的生活,却不畏困难,与命运搏斗的场景。第小节开始的第句是第句换头合尾的变奏,音乐节奏自由多变连音十连音声音阶的琶音上下翻滚,各声部的自由延长结尾时旋律虽度加厚,音区变高......”。

8、“.....仿佛是对坎坷生活的痛苦回忆,充满了无奈与忧愁。变奏保持了个乐句的结构。第句恢复小节的长度,高音旋律在中音区呼应模仿第句连续的琶音,是该乐句在全曲的贯穿中处键盘中的二泉映月原稿盈而细腻,清新而空灵。第句结尾处在渐慢渐弱中扩充了两个小节,以力度奏出的分音符跳音,模仿了胡空弦拨奏的泛音,镶嵌在逐步消失的和弦中,渐去渐远,充满了对生命的回顾与眷恋。谱例泉映月小节与直线指示旋律所在声部作展为个乐句,第句增加次变奏。第句中声部旋律,织体简化为度音程。第句在变奏的基础上增加了琶音织体。第句以度和弦与附加音等方式使音响丰满,织体的切分音连音及连音增加了音乐的紧张度,力度的从弱到强至高潮后,于渐慢中结束对生活的不满愤怒挣扎与反抗的情绪。变奏犹如全曲的尾声,情绪重新归于平静,与主题的第次呈示遥相呼应。第句旋律在中声部的高低音谱表上频繁转换......”。

9、“.....轻。乐曲以美丽动人的旋律,表现出种深沉悲愤凄凉哀怨的情调,流露出对美好生活的强烈渴望。颤音和琶音等模仿胡的演奏方法和音色效果,如以倚音模仿胡的抹音滑奏,以对比鲜明的短促跳音模仿胡拨奏,而半音关系的颤音既有对胡揉弦的旋律,表现出种深沉悲愤凄凉哀怨的情调,流露出对美好生活的强烈渴望。引子是由串下行的音阶组成,由密至疏,短小精炼,弹奏时手指触键要自然柔和,不要过分沉重,速度适中,声音伤感忧郁,仿佛是对生命的叹息。键盘中的二泉映月,而半音关系的颤音既有对胡揉弦的模仿,也有对胡颗粒性打音技巧的模仿。这些模仿既丰富了钢琴改编曲的表现力,又增加了演奏本曲的难度,而钢琴又用其特有的长处将这些技巧立体化地表现出来。键盘中的二泉映月原稿。欣赏和演弦式织体以的力度轻柔地在上下方衬托,轻盈而细腻......”。