1、“.....插题箴文‚班婕有辞防微虑远‛,旨。以形写神,皆出自然。‛中国古代绘画史上当此巨赞者当属顾恺之的绢画女史箴图,其无愧是难能可贵的瑰宝。参考文献中国书画全书编纂委员会中国书画全书大观录,上海书画出版社,年版李林主编信佳敏,郭怀宇,姜鹏,刘志艳编百看不厌的那些中国画辽海出版社,古之画迹,人物用游丝描。其笔法尤其的精密细致,保留了线条的连绵不断悠然自得非常有节奏感。画中色彩与线条的复杂韵律配合的非常和谐,人物衣带飘逸,就连画中人物精心梳理的发型等都表现出感性与活力。潇洒生动树木山石勾勒无皴,风格古朴,对于人物画内心专宠而性骄。第段画妃嫔端坐,微微低下头,似乎若有所思,尽显贞静之美。顾恺之对人物面部线条的描绘仿佛春蚕吐丝,行云流水,尽显柔和之美。充分表现了‚翼翼矜矜,福所以兴。靖恭自思,荣显所期‛的箴文内容,意思是女子若想尊贵,必须谨言慎行。第段表现了顾恺之女史箴图浅析原稿画中......”。

2、“.....明明是静止的画面却是异常的生动活泼富有韵味。班婕有辞,割驩同辇。夫岂不怀防微虑远。道罔隆而不杀,物无盛而不衰。日中则昃,月满则微。崇犹尘积,替若骇机,人咸知修其容,而莫知饰其性。性之不饰,或愆礼正。斧之藻之,克念作妻不妒忌,家里就会人丁兴旺。画面中妇女怀抱孩童,孩同手中握有圆球,另有孩童在地上爬行还回首张望。画卷的上边中年男子端坐在旁手持书本,像是在为身旁的少女讲解书本的内容,派融融的景象。顾恺之对于全段众多人物的描写,人物的表情姿态动作的表现非常丰是日月有常,天下万物盛极而衰,维持中庸平是明哲保身之举,不失为种美德。画面中匹刚露出头颈的马在山川峡谷之中。顾恺之是在用象征手法表达女史箴文中的‚旧中则员,月满则微‛的道理。山下有个人搭箭弯弓欲射,表现了‚替若骇机‛。从画面的布局来看,人物馆现存世段的内容,作品注重人物神态的表现,用笔细劲联绵,色彩典丽秀润。第卷‚玄熊攀栏冯媛趋进‛......”。

3、“.....后宫众佳丽跟随。有黑熊突然跃出围栏,冯婕妤挺身护主的故事。念之间的心意,往往最令人动容。画卷中的冯婕妤长带宽衣愧,同班婕妤高贵的品质形成形成鲜明比对。第段画面峰峦重叠,人物在山间涉猎,与汉代画像石敦煌北魏壁画画法相似。插题箴文‚道罔隆而不杀替若骇机‛。表现‚崇犹尘积‛意思史是日月有常,天下万物盛极而衰,维持中庸平是明哲保身之举,不失为种美德。画面中,临危不惧的精神表现的很突出。顾恺之在这段中,利用不同人物面部表情的细微刻画,充分生动形象地表现了人物的不同形象和性格。顾恺之女史箴图浅析原稿。第段画的是夫妻人并肩端坐,妾侍围坐,群婴罗膝。插题箴文‚夫言如微‛至‚则繁尔类‛,意指正班婕有辞,割驩同辇。夫岂不怀防微虑远。道罔隆而不杀,物无盛而不衰。日中则昃,月满则微。崇犹尘积,替若骇机,人咸知修其容,而莫知饰其性。性之不饰,或愆礼正。斧之藻之,克念作圣......”。

4、“.....插题箴文‚班婕有辞防微虑远‛,旨云妙,画通灵,变化而去,亦犹人之登仙。了无怪色。‛他的狡黠,痴语痴相和当时社会达成定程度的和谐。在魏晋南北朝这种政局动荡的时代,实际上也不失是种超脱,为他更好的绘画做学问节省下了时间。在以后长达千百多年的历代文人画家中,很多有才情的在野文人时社会达成定程度的和谐。在魏晋南北朝这种政局动荡的时代,实际上也不失是种超脱,为他更好的绘画做学问节省下了时间。在以后长达千百多年的历代文人画家中,很多有才情的在野文人画家承延顾恺之这种精神道路,既是充满了智慧,也是画家生存的种无奈。女史箴富多彩。这正是‚鉴于小星,戒彼饮遂。比心盘斯,则繁尔类‛的形象体现。画面第段画男女,男子在前,女子紧随其后,见男子回身做摆手相拒之状,便停了下来,作出种扣心自问的姿态。这段是用来表示‚欢不可以读,宠不可以专实此为由‛,规劝女子不能刻意专宠临危不惧的精神表现的很突出......”。

5、“.....利用不同人物面部表情的细微刻画,充分生动形象地表现了人物的不同形象和性格。顾恺之女史箴图浅析原稿。第段画的是夫妻人并肩端坐,妾侍围坐,群婴罗膝。插题箴文‚夫言如微‛至‚则繁尔类‛,意指正画中,间杂山水飞禽走兽,明明是静止的画面却是异常的生动活泼富有韵味。班婕有辞,割驩同辇。夫岂不怀防微虑远。道罔隆而不杀,物无盛而不衰。日中则昃,月满则微。崇犹尘积,替若骇机,人咸知修其容,而莫知饰其性。性之不饰,或愆礼正。斧之藻之,克念作是皇后,但她没有正视班婕妤的表情和辇后另殡妃两眼望着辇中辇外的切,应该是略显羞愧,同班婕妤高贵的品质形成形成鲜明比对。第段画面峰峦重叠,人物在山间涉猎,与汉代画像石敦煌北魏壁画画法相似。插题箴文‚道罔隆而不杀替若骇机‛。表现‚崇犹尘积‛意思顾恺之女史箴图浅析原稿画家承延顾恺之这种精神道路,既是充满了智慧,也是画家生存的种无奈......”。

6、“.....劝诫妇女如何立身处世修养品德的文章。选文如下玄熊攀槛,冯媛趋进。夫岂无畏知死不吝。顾恺之女史箴图浅析原稿画中,间杂山水飞禽走兽,明明是静止的画面却是异常的生动活泼富有韵味。班婕有辞,割驩同辇。夫岂不怀防微虑远。道罔隆而不杀,物无盛而不衰。日中则昃,月满则微。崇犹尘积,替若骇机,人咸知修其容,而莫知饰其性。性之不饰,或愆礼正。斧之藻之,克念作,则繁尔类。欢不可以黩,宠不可以专。专实生慢,爱极则迁。致盈必损,理有固然。顾恺之的个性正如晋书顾恺之传上记‚恺之尝以厨画,糊题其前寄存桓玄,皆其深所珍惜者。玄乃发其出厨后,窃取画,而缄闭如旧以还之。绐云未开。恺之见封题如初,但失其画,直汉元帝率宫人幸虎圈看斗兽,后宫众佳丽跟随。有黑熊突然跃出围栏,冯婕妤挺身护主的故事。念之间的心意,往往最令人动容。画卷中的冯婕妤长带宽衣,临危不惧的精神表现的很突出。顾恺之在这段中......”。

7、“.....充分生动形象地表现了人物的是晋代文学家张华所写的篇旨在劝谏晋惠帝的皇后贾南凤而作,劝诫妇女如何立身处世修养品德的文章。选文如下玄熊攀槛,冯媛趋进。夫岂无畏知死不吝。顾恺之女史箴图浅析原稿。无矜尔荣,天道恶盈。无恃尔贵,隆隆者坠。鉴于小星,戒彼攸遂。比心螽斯,临危不惧的精神表现的很突出。顾恺之在这段中,利用不同人物面部表情的细微刻画,充分生动形象地表现了人物的不同形象和性格。顾恺之女史箴图浅析原稿。第段画的是夫妻人并肩端坐,妾侍围坐,群婴罗膝。插题箴文‚夫言如微‛至‚则繁尔类‛,意指正圣。顾恺之的个性正如晋书顾恺之传上记‚恺之尝以厨画,糊题其前寄存桓玄,皆其深所珍惜者。玄乃发其出厨后,窃取画,而缄闭如旧以还之。绐云未开。恺之见封题如初,但失其画,直云妙,画通灵,变化而去,亦犹人之登仙。了无怪色。‛他的狡黠,痴语痴相和当是日月有常,天下万物盛极而衰......”。

8、“.....不失为种美德。画面中匹刚露出头颈的马在山川峡谷之中。顾恺之是在用象征手法表达女史箴文中的‚旧中则员,月满则微‛的道理。山下有个人搭箭弯弓欲射,表现了‚替若骇机‛。从画面的布局来看,人物旨在表达后妃之德也令人动容。画卷中画了个宫人抬着车辇,汉成帝坐在辇中不停回头看着,似乎怪她不辞辇不愿意同乘车,又担心爱妃过于劳累。辇中还坐着衣饰雍容华贵的妇人可能是皇后,但她没有正视班婕妤的表情和辇后另殡妃两眼望着辇中辇外的切,应该是略显羞不同形象和性格。第段是画班婕妤汉成帝辞辇的故事,插题箴文‚班婕有辞防微虑远‛,旨在表达后妃之德也令人动容。画卷中画了个宫人抬着车辇,汉成帝坐在辇中不停回头看着,似乎怪她不辞辇不愿意同乘车,又担心爱妃过于劳累。辇中还坐着衣饰雍容华贵的妇人可能顾恺之女史箴图浅析原稿画中,间杂山水飞禽走兽,明明是静止的画面却是异常的生动活泼富有韵味。班婕有辞,割驩同辇......”。

9、“.....物无盛而不衰。日中则昃,月满则微。崇犹尘积,替若骇机,人咸知修其容,而莫知饰其性。性之不饰,或愆礼正。斧之藻之,克念作张丹女史箴图从教化到审美的转型美术学作者简介李抒情年月,女,汉族,江苏南京人,研究生在读,南京师范大学,研究方向为美术史论大英博物馆现存世段的内容,作品注重人物神态的表现,用笔细劲联绵,色彩典丽秀润。第卷‚玄熊攀栏冯媛趋进‛,画面描绘是日月有常,天下万物盛极而衰,维持中庸平是明哲保身之举,不失为种美德。画面中匹刚露出头颈的马在山川峡谷之中。顾恺之是在用象征手法表达女史箴文中的‚旧中则员,月满则微‛的道理。山下有个人搭箭弯弓欲射,表现了‚替若骇机‛。从画面的布局来看,人物活动的描述,追求‚以神写形‛。作为卫协的学生,顾恺之并不是简单追随老师‚不备该形似‛的美学趣味,而是非常注重人物的写神。清代书画鉴藏家安岐称‚色泽鲜艳,神气完足‛。此长幅图卷每段都是文图对应......”。