1、“.....关于古筝协奏曲云裳诉的美学层面探析作品六大美原稿。本曲由于突出陕西戏曲特色,作曲家大量运用属性质和弦,并将其放在旋律音或低音位置,增强和声色彩和感染力,所以和弦功能进行多以并不全用原诗,而是进行了适当的删减创作,但大展又万变不离其宗,仍然以原诗为主线。云裳诉中处处可见音乐与诗词的完美结合,以慢板段为例,整个慢板段前部分,古筝运用滑音来表现,使旋律细腻而悲伤,钢琴的的民族音乐在世界舞台的地位。云裳诉在陕西戏曲音乐中提炼了精华,既有秦腔中欢音和苦音的大起大落以及激昂的悲壮气势,又有细腻优雅耐人听闻的碗碗腔,是作品极具民族风格美。作者简介刘婷,专业音乐表演,学关于古筝协奏曲云裳诉的美学层面探析作品六大美原稿说,杨玉环虽然受宠,却并没有插手朝政,而且国难当头时,她用于为过献身......”。

2、“.....赞扬他们爱情的生死不渝。此曲表现了唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环缠绵悱恻,曲折多变的爱情悲剧,具有强烈的戏剧性。对于古筝与钢琴的这种协奏形式,虽然云裳诉不是首例,但是它确是种中西合璧形式的继承和发展。古筝曲与协奏曲是在两种不同地域文化中产生的曲种,他们的结合是通过我国近现代作曲家的创新和努力,成功的将古正是指杨贵妃。此曲取材于唐代诗人白居易的长篇叙事诗长恨歌,关于长恨歌的主题历来在学术界众说纷纭,大概可以归为两类,类是视杨贵妃为祸水,视玄宗宠爱杨贵妃荒淫误国。另类则是为杨贵妃的死鸣不平的反祸水于为过献身,主动为爱情承担罪责,赞扬他们爱情的生死不渝。此曲表现了唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环缠绵悱恻,曲折多变的爱情悲剧,具有强烈的戏剧性,虽为悲剧,但此曲主要表达了追求美好爱情的愿望。本曲由于突了很高的水平......”。

3、“.....云裳诉的曲名来源于李白清平调中的云想衣裳花想容,云裳诉中的云裳正是指杨贵妃。此曲取材于唐代诗人白居易的长篇叙事诗长恨歌出陕西戏曲特色,作曲家大量运用属性质和弦,并将其放在旋律音或低音位置,增强和声色彩和感染力,所以和弦功能进行多以进行为主,和声也是主属交替居多,这种功能进行不仅为强调功能性,也强调了民族色彩在云裳诉这个作品中,以慢板为例,旋律表达的是李杨的爱情,生动的描绘了人物的情感。表现杨贵妃回忆并诉说其爱情故事的哀怨,描绘得十分生动,表露出杨贵妃内心的哀伤。音乐结构非常严谨,音乐主体的速度为慢偏向大调色彩,也是民间用的最普遍的个调式,在结合陕西戏曲音乐许多旋法的特点之下,将乐曲的风格表现的淋漓尽致......”。

4、“.....如果音乐表现的是反面事件心的哀伤。音乐结构非常严谨,音乐主体的速度为慢快慢,音乐情感丰富,清幽热情奔放委婉,调式调性统于徵调之内,徵调式本身就偏向大调色彩,同时又结合陕西戏曲音乐的许多重要旋法,将地方风格鲜明的显现出筝和钢琴这两种乐器通过协奏曲这形式巧妙的结合,从而将具有民族风格的曲子融入了西洋的协奏曲这种曲式风格中,听起来既有西方现代气息,又有中国古典韵味,其中云裳诉就是这些优秀曲目之,这种探索提高了中国出陕西戏曲特色,作曲家大量运用属性质和弦,并将其放在旋律音或低音位置,增强和声色彩和感染力,所以和弦功能进行多以进行为主,和声也是主属交替居多,这种功能进行不仅为强调功能性,也强调了民族色彩说,杨玉环虽然受宠,却并没有插手朝政,而且国难当头时,她用于为过献身,主动为爱情承担罪责......”。

5、“.....此曲表现了唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环缠绵悱恻,曲折多变的爱情悲剧,具有强烈的戏剧性又有细腻优雅耐人听闻的碗碗腔,是作品极具民族风格美。作者简介刘婷,专业音乐表演,学校湖南师范大学,研究方向古筝演奏,学历研究生在读云裳诉的曲名来源于李白清平调中的云想衣裳花想容,云裳诉中的云关于古筝协奏曲云裳诉的美学层面探析作品六大美原稿,只要表现得好,合适,在艺术上也是美的,因此旋律美的内容可归结为点是否具有深刻的内容或浓郁的情感是否准确生动的塑造形象作品音的结构是否完整或符合逻辑是否独特新颖这些条件越充足,其旋律就越说,杨玉环虽然受宠,却并没有插手朝政,而且国难当头时,她用于为过献身,主动为爱情承担罪责,赞扬他们爱情的生死不渝。此曲表现了唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环缠绵悱恻,曲折多变的爱情悲剧......”。

6、“.....其旋律就越美。云裳诉将调式确定在了同个宫调系统内。从引子开始的的和声功能进行,就把调式定在了徵调上,徵调式本来不同地域文化中产生的曲种,他们的结合是通过我国近现代作曲家的创新和努力,成功的将古筝和钢琴这两种乐器通过协奏曲这形式巧妙的结合,从而将具有民族风格的曲子融入了西洋的协奏曲这种曲式风格中,听起来既来,就这些方面看,云裳诉在旋律美方面已经达到了很高的水平。如果音乐表现的是反面事件,只要表现得好,合适,在艺术上也是美的,因此旋律美的内容可归结为点是否具有深刻的内容或浓郁的情感是否准确生动的出陕西戏曲特色,作曲家大量运用属性质和弦,并将其放在旋律音或低音位置,增强和声色彩和感染力,所以和弦功能进行多以进行为主......”。

7、“.....这种功能进行不仅为强调功能性,也强调了民族色彩,虽为悲剧,但此曲主要表达了追求美好爱情的愿望。在云裳诉这个作品中,以慢板为例,旋律表达的是李杨的爱情,生动的描绘了人物的情感。表现杨贵妃回忆并诉说其爱情故事的哀怨,描绘得十分生动,表露出杨贵妃正是指杨贵妃。此曲取材于唐代诗人白居易的长篇叙事诗长恨歌,关于长恨歌的主题历来在学术界众说纷纭,大概可以归为两类,类是视杨贵妃为祸水,视玄宗宠爱杨贵妃荒淫误国。另类则是为杨贵妃的死鸣不平的反祸水慢快慢,音乐情感丰富,清幽热情奔放委婉,调式调性统于徵调之内,徵调式本身就偏向大调色彩,同时又结合陕西戏曲音乐的许多重要旋法,将地方风格鲜明的显现出来,就这些方面看,云裳诉在旋律美方面已经达到有西方现代气息,又有中国古典韵味......”。

8、“.....这种探索提高了中国的民族音乐在世界舞台的地位。云裳诉在陕西戏曲音乐中提炼了精华,既有秦腔中欢音和苦音的大起大落以及激昂的悲壮气势,关于古筝协奏曲云裳诉的美学层面探析作品六大美原稿说,杨玉环虽然受宠,却并没有插手朝政,而且国难当头时,她用于为过献身,主动为爱情承担罪责,赞扬他们爱情的生死不渝。此曲表现了唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环缠绵悱恻,曲折多变的爱情悲剧,具有强烈的戏剧性进行为主,和声也是主属交替居多,这种功能进行不仅为强调功能性,也强调了民族色彩性。对于古筝与钢琴的这种协奏形式,虽然云裳诉不是首例,但是它确是种中西合璧形式的继承和发展。古筝曲与协奏曲是在两正是指杨贵妃。此曲取材于唐代诗人白居易的长篇叙事诗长恨歌,关于长恨歌的主题历来在学术界众说纷纭,大概可以归为两类,类是视杨贵妃为祸水......”。

9、“.....另类则是为杨贵妃的死鸣不平的反祸水深情与古筝的哀怨,都好似杨贵妃在向人们诉说她和唐玄宗的美好爱情往事,具有生动的描绘性和强烈的抒情性。而整个慢板段最后两句,钢琴的度震音与古筝干脆的强收尾则有渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣舞,音乐形湖南师范大学,研究方向古筝演奏,学历研究生在读云裳诉的曲名来自于唐代大诗人李白清平调中的云想衣裳花想容,云裳诉中的云裳正是指杨贵妃。此曲取材于白居易的长篇叙事诗长恨歌,依据白居易原诗而来,但筝和钢琴这两种乐器通过协奏曲这形式巧妙的结合,从而将具有民族风格的曲子融入了西洋的协奏曲这种曲式风格中,听起来既有西方现代气息,又有中国古典韵味,其中云裳诉就是这些优秀曲目之,这种探索提高了中国出陕西戏曲特色,作曲家大量运用属性质和弦......”。