1、“.....扶之如刃,掏洞孔喇叭形,端大端小陕西省咸阳市韩家湾狼家沟村。高厘米,边长厘米,重克。现收藏于陕西历史博物馆。这枚玉印是汉代皇后玉玺的唯实物资料,经考证印的主人是汉高祖刘邦的皇后吕雉。玉印纯净无瑕,采用珍贵和阗玉制成。玉质坚硬致密,无任何受沁现象。玺体为正方形,钮为高浮,逐渐高起,由浅浮雕至高浮雕,及底成为圆雕。玉角杯造型奇特,浮雕透雕圆雕线雕等不同的技法在件物品上自然衔接,流畅舒展。东汉刘焉墓玉枕目前所见汉代玉枕基本可分为整雕型与组合型两类,整雕型玉枕即用整块玉料体琢磨而成,目前较为罕见。年河北定县,再次开拓了我国玉雕艺术的春天。南越王墓玉角杯西汉时期文物,出土自墓主棺梈音砰。用整块青玉雕而成,青白色,局部有红褐色的沁斑。玉质上佳,呈半透明状,口缘微损。现收藏于西汉南越王博物馆。玉杯应是酒器,呈犀牛角造型,口椭圆,腹中空。高厘米,汉代玉器鉴赏原稿带钩白玉制作,色泽白略偏黄......”。

2、“.....母扣作盘龙状,雕蟠龙以首衔尾,盘成环形子钩鹅形,侧视呈形,上端曲首作钩,下端背面有圆形钉柱,用作固定此钩,与母扣相互钩挂。设计构思巧妙,形态生动,工艺精湛。子带钩长宽母带钩外径内径厘米。汉代,突出在空中凌云遮游的神姿和意境,给人以艺术美的享受。东汉玉舞人东汉玉舞人,高厘米,宽厘米,厚厘米收藏于上海博物馆。特征东汉玉舞人体扁平,呈站立状。面部用细线刻出眉眼鼻口,前额刻假髻形发饰,两耳垂发至肩。身穿交领长袍,腰束带,长袖,扬右展。汉之装分为人身装饰和器物装饰两类。人身装饰玉器品种有单件玉佩单件玉饰玉组佩玉带钩玉冲牙玉珠玉管心形佩等。东汉子母玉带钩东汉早期玉器,带钩白玉制作,色泽白略偏黄,表面碾磨光滑。年月广西合浦县黄泥岗出土,现收藏于合浦汉代文化博物馆。特征原稿。西汉玉羽人奔马年陕西咸阳周陵公社今咸阳市渭城区周陵镇新庄出土。质地温润,致密坚硬,属白玉。色泽宛若羊脂,温润莹亮......”。

3、“.....高厘米,首尾长厘米,立体圆雕。马高大健壮,躯体前倾,长尾高扬,蹄前蹬,作腾云驾雾状。黄泥岗出土,现收藏于合浦汉代文化博物馆。特征带钩白玉制作,色泽白略偏黄,表面碾磨光滑。母扣作盘龙状,雕蟠龙以首衔尾,盘成环形子钩鹅形,侧视呈形,上端曲首作钩,下端背面有圆形钉柱,用作固定此钩,与母扣相互钩挂。设计构思巧妙,形态生动,仙人纶巾束首,身着羽衣,昂首挺胸,双手抓马鬃,两腿贴马腹,衣摆为喇叭形。底座雕有互相缠绕的云纹状的长方形托板,长厘米,宽厘米,厚厘米。表示奔马腾空驾云前进,并支撑奔马的足尾,使羽人奔马与底座巧妙地融合成体,既美观又平稳,羽人与马又生双翼汉代双龙出廓璧器型不大,精巧细薄,约高厘米宽厘米厚厘米。造型可爱,小巧玲珑,中间圆璧形状,两边各有只活泼调皮的小龙。纹饰组合杂而不乱,十分精美,龙身为阴线勾云纹体现。雕工精细,打磨平整细腻光滑,边棱陡直,扶之如刃,掏洞孔喇叭形......”。

4、“.....全部由玉片拼成,并用金丝加以编缀。玉衣内头部有玉眼盖鼻塞,下腹部有生殖器罩盒和肛门塞。周缘以红色织物锁边,裤筒处裹以铁条锁边,使其加固成型。关键词汉代玉器造型纹饰色彩材料礼仪用玉有玉璧玉圭玉璜。在出土器物中亦偶见玉环玉切割处虽经打磨,但拉痕可见。表面几乎为满沁,钙化严重,约有分之开窗,可见玉质为和田白玉。沁色斑斑点点,浓淡深浅自然,与仿古人为做沁有本质的区别。关键词汉代玉器造型纹饰色彩材料礼仪用玉有玉璧玉圭玉璜。在出土器物中亦偶见玉环玉瑗玉琮作舞姿,柔劲流畅。袖口饰细线网格纹。足下有短榫,以供嵌插之用。实用品类这当中有饮食类的玉容器,如广州象岗南越王墓出土的玉角杯玉卮玉盒等有寝具类的玉枕有印信类的玉印。玉器艺术品类和实用品类的增多,说明汉代玉器开始踏上生活化世俗化的道路仙人纶巾束首,身着羽衣,昂首挺胸,双手抓马鬃,两腿贴马腹,衣摆为喇叭形......”。

5、“.....长厘米,宽厘米,厚厘米。表示奔马腾空驾云前进,并支撑奔马的足尾,使羽人奔马与底座巧妙地融合成体,既美观又平稳,羽人与马又生双翼带钩白玉制作,色泽白略偏黄,表面碾磨光滑。母扣作盘龙状,雕蟠龙以首衔尾,盘成环形子钩鹅形,侧视呈形,上端曲首作钩,下端背面有圆形钉柱,用作固定此钩,与母扣相互钩挂。设计构思巧妙,形态生动,工艺精湛。子带钩长宽母带钩外径内径厘米。汉代器文化,进而对汉代玉文化具有充分的认识。作者简介术永华,女,山东济南人,齐鲁工业大学山东省科学院艺术设计学院,级在读研究生,硕士学位,专业美术,研究方向书法装饰用玉由于儒家学术走向正统地位,玉德思想大为盛行,极大地促进了装饰用玉的发汉代玉器鉴赏原稿瑗玉琮之类,但已不作为礼器使用。例如江苏涟水里墩西汉墓出土件玉琮,形制虽仍为外方内圆的格局,但上配鎏金银盖,下装鹰形银座,已成艺术陈设之物,不再具有礼器的含义。说明及至汉代......”。

6、“.....然周礼中的那套已不复存在。汉代玉器鉴赏原稿带钩白玉制作,色泽白略偏黄,表面碾磨光滑。母扣作盘龙状,雕蟠龙以首衔尾,盘成环形子钩鹅形,侧视呈形,上端曲首作钩,下端背面有圆形钉柱,用作固定此钩,与母扣相互钩挂。设计构思巧妙,形态生动,工艺精湛。子带钩长宽母带钩外径内径厘米。汉代金缕玉衣年,西汉刘胜和窦绾夫妇墓中发掘出两套完整的古代帝王贵族的葬服金缕玉衣,距今已有多年的历史。刘胜的玉衣共用玉片片,金丝重克,由上百个工匠花了两年多的时间完成。其制作所费的人力和物力是十分惊人的。刘胜玉衣由头罩上身袖子手套裤筒和鞋个刻篆体皇后之玺字,字体结构严谨,笔画粗细均匀,深度致。书体是由小篆演变而来的缪篆,结体方中寓圆,改小篆之形式,不改小篆之笔法,近隶书体势,而不用隶书之磔法。结语汉代是中国玉器发展史上个辉煌的时代,造型纹饰等制作工艺的进步,不仅是汉代玉器之类,但已不作为礼器使用......”。

7、“.....形制虽仍为外方内圆的格局,但上配鎏金银盖,下装鹰形银座,已成艺术陈设之物,不再具有礼器的含义。说明及至汉代,礼制虽仍在施行中,然周礼中的那套已不复存在。汉代玉器鉴赏原稿。刘仙人纶巾束首,身着羽衣,昂首挺胸,双手抓马鬃,两腿贴马腹,衣摆为喇叭形。底座雕有互相缠绕的云纹状的长方形托板,长厘米,宽厘米,厚厘米。表示奔马腾空驾云前进,并支撑奔马的足尾,使羽人奔马与底座巧妙地融合成体,既美观又平稳,羽人与马又生双翼龙出廓璧器型不大,精巧细薄,约高厘米宽厘米厚厘米。造型可爱,小巧玲珑,中间圆璧形状,两边各有只活泼调皮的小龙。纹饰组合杂而不乱,十分精美,龙身为阴线勾云纹体现。雕工精细,打磨平整细腻光滑,边棱陡直,扶之如刃,掏洞孔喇叭形,端大端小,镂空展。汉之装分为人身装饰和器物装饰两类。人身装饰玉器品种有单件玉佩单件玉饰玉组佩玉带钩玉冲牙玉珠玉管心形佩等。东汉子母玉带钩东汉早期玉器......”。

8、“.....色泽白略偏黄,表面碾磨光滑。年月广西合浦县黄泥岗出土,现收藏于合浦汉代文化博物馆。特征小,镂空切割处虽经打磨,但拉痕可见。表面几乎为满沁,钙化严重,约有分之开窗,可见玉质为和田白玉。沁色斑斑点点,浓淡深浅自然,与仿古人为做沁有本质的区别。东汉子母玉带钩东汉早期玉器,带钩白玉制作,色泽白略偏黄,表面碾磨光滑。年月广西合浦县的重要标识,在中国玉器发展史上也是非常重要的成就。历史悠久的汉代玉器文化,对弘扬中华玉文化精髓研究汉代文化史都具有不可估量的重要意义。本文只是选取代表性的几件汉玉进行了分析,要想对汉代玉器进步的研究,需要多方面多角度的审视汉代博大精深的汉代玉器鉴赏原稿带钩白玉制作,色泽白略偏黄,表面碾磨光滑。母扣作盘龙状,雕蟠龙以首衔尾,盘成环形子钩鹅形,侧视呈形,上端曲首作钩,下端背面有圆形钉柱,用作固定此钩,与母扣相互钩挂。设计构思巧妙,形态生动,工艺精湛......”。

9、“.....汉代螭虎。螭虎形象凶猛,体态矫健,尾部藏于云纹之中,背部阴刻出条较粗的曲线,颗上齿以阴线雕琢。螭虎腹下钻以透孔,以便穿绶系带。玺台侧面呈平齐的长方形,并琢出长方形阴线框,其内雕琢出个互相颠倒并勾连的卷云纹,每个云纹均以双阴竖线与边框相连。阴展。汉之装分为人身装饰和器物装饰两类。人身装饰玉器品种有单件玉佩单件玉饰玉组佩玉带钩玉冲牙玉珠玉管心形佩等。东汉子母玉带钩东汉早期玉器,带钩白玉制作,色泽白略偏黄,表面碾磨光滑。年月广西合浦县黄泥岗出土,现收藏于合浦汉代文化博物馆。特征北庄东汉中山简王刘焉墓中出土的件玉枕即为这类型,该玉枕长宽高厘米,系用整块青玉制成,枕面两端略弧起,中间下凹,便于死者头颈放入,玉枕表面以游丝阴刻技艺,雕琢出勾连变化的云纹,整体纹饰线条流畅,打磨细腻。西汉皇后之玺西汉时期文物,年出土于口径厘米,口缘厚厘米,重克。器表上面线刻尖嘴兽,回环往复,生动逼真......”。