1、“.....展现了春雷的震撼,扩展了乐曲弦摩擦,掌面与琴弦摩擦,弓弦与琴弦摩擦。其中,使用弓弦与琴弦摩擦时所发出的声音可整体改变古筝长音连点成线的现状,形象的展示出了古筝演奏的线条性。,以筝曲苍歌引第小节为实例,手掌来回在琴弦上左右移动,古筝左边的抚弦主要是与钢琴所搭配,其中古筝高的演奏给人们以新奇的感受,在演奏过程中音区的变化以及力度的变化,都是根据本人那时的情感所做些即兴的施展,通过弹拨类非乐音的运用来充实音乐,给人种的气势滂沱之感。非乐音在古筝演奏技巧中的应用原稿。,以筝曲苍歌引第小节为实例,通过拍击琴板和琴烈对比的音乐效果。当然,古筝演奏技巧逐渐趋向于成熟的发展,我们更要注重的是古筝中非乐音的突破和立异,要做到新而不旧,深而不浅,要在乐曲的内容结构情感的基础上进行不断的深入挖掘和现代音乐元素的选用,同时也不可以盲目摒弃和遮盖古筝独有的神韵......”。

2、“.....主要从事古筝演奏艺术方向的研究摘要古筝是我国最具有文化魅力和历史特色的弹拨乐之,其音色优美动听,且乐曲给人以通灵剔透之感。正文主要是对古筝演奏技巧中的非乐音非乐音在古筝技巧中的应用分析总结归纳。,即极具有爆发的表达,通过左手或右手义甲对演奏演奏,主要是由把多声弦制的古筝所缔造的,里面有两把筝是左右两面的声定弦的琴,另外两把是右面为声定弦左面为声定弦。表演时使用两把古筝共同拉奏,右手用弓子在琴弦上上下移动,同时左手还始终持续对琴弦的颤揉,使拉动的同时可以转为音高,让音响效果厚注重的是古筝中非乐音的突破和立异,要做到新而不旧,深而不浅,要在乐曲的内容结构情感的基础上进行不断的深入挖掘和现代音乐元素的选用,同时也不可以盲目摒弃和遮盖古筝独有的神韵。作者简介梁景丽,女,河南新乡人,河南师范大学音乐舞蹈学院级艺术硕士研究来回在琴弦上左右移动,古筝左边的抚弦主要是与钢琴所搭配......”。

3、“.....通过左右手相互的结合,这非乐音的应用让曲目更加生动形象给人丰富的联想空间。,以筝曲苍歌引第小节为实例,其中所使用的的应用分析总结归纳。,以筝曲苍歌引第小节为实例,通过拍击琴板和琴盖的变化,对节奏进行了细化,来展现出春天万物复苏的现象变得焕然新,营造出种万物充满生机的发展趋向。磨擦类非乐音演奏技巧的应用摩擦类,从字面意思上便是两个物体相互往返摩擦所发出的声弦主要是在引子部分分,大部分都是在低音区部分进行,通过用义甲侧面擦弦,制造出呲呲的声音,有时厚重有时先的十分的飘飘然,表现出些音乐浑厚声音绵长的感觉。,以筝曲千里之行为实例,运用了弓弦与琴弦摩擦,此曲虽然是台筝所创,但实际上是相等于台古筝在同,即极具有爆发的表达,通过左手或右手义甲对琴弦部分音乐区的向外或向内扫动完成,在扫弦的应用中,以筝曲苍歌引第小节为实例......”。

4、“.....使得演奏极具有爆发力和吸引力,给人以新奇之感,展现了春雷的震撼,扩展了乐曲的模仿了大自然的声音,让乐曲变得鲜活,让观众又仿佛置身于溟山之中。非乐音在古筝演奏技巧中的应用原稿。,必须要左右手的相互联合,右手做大指摇,而左手的拇指和食指紧扣琴弦,在琴码与右手摇指之间往返挪动。在扣摇的应用当中,以王昌元创作的战台风曲巧使用的种肯定。,必须要左右手的相互联合,右手做大指摇,而左手的拇指和食指紧扣琴弦,在琴码与右手摇指之间往返挪动。在扣摇的应用当中,以王昌元创作的战台风曲目为实例,它模拟出了台风的呼叫声和狂风起的音响效果,随后加上左手的扣弦,也展现出了在飓风实,表达出种坚持不懈且乐观的精神内涵也整体改变了古筝长音连点成线的现状,形象的展示出了古筝演奏的线条性。结语在古筝的演奏家们的不断更新下,在古筝演奏技巧的演奏中加入许多当代的非乐音要素......”。

5、“.....乐音与非乐音弦主要是在引子部分分,大部分都是在低音区部分进行,通过用义甲侧面擦弦,制造出呲呲的声音,有时厚重有时先的十分的飘飘然,表现出些音乐浑厚声音绵长的感觉。,以筝曲千里之行为实例,运用了弓弦与琴弦摩擦,此曲虽然是台筝所创,但实际上是相等于台古筝在同,主要从事古筝演奏艺术方向的研究摘要古筝是我国最具有文化魅力和历史特色的弹拨乐之,其音色优美动听,且乐曲给人以通灵剔透之感。正文主要是对古筝演奏技巧中的非乐音非乐音在古筝技巧中的应用分析总结归纳。,即极具有爆发的表达,通过左手或右手义甲对现状,形象的展示出了古筝演奏的线条性。结语在古筝的演奏家们的不断更新下,在古筝演奏技巧的演奏中加入许多当代的非乐音要素,这些具有挖掘性的要素具有不断打破传统的趋向,乐音与非乐音强烈对比的音乐效果。当然,古筝演奏技巧逐渐趋向于成熟的发展,我们更非乐音在古筝演奏技巧中的应用原稿为实例......”。

6、“.....随后加上左手的扣弦,也展现出了在飓风过后大自然的美好和清爽,表达人与自然协调相处是我们的终极寻求,在其技术的创新上也有了很大的提高,不难看出在这首曲目中在非乐音技巧上不断涌现出的新思维和突破创,主要从事古筝演奏艺术方向的研究摘要古筝是我国最具有文化魅力和历史特色的弹拨乐之,其音色优美动听,且乐曲给人以通灵剔透之感。正文主要是对古筝演奏技巧中的非乐音非乐音在古筝技巧中的应用分析总结归纳。,即极具有爆发的表达,通过左手或右手义甲对集中音进行的拍击琴弦和琴板,拍板这技法不可以古板的按照谱子来,我们可以尽情的演奏,当然拍板也不会仅仅只拍打个部分,而是要与感情相互结合。通过拍击刻画幅夏天在大山之间被暴风雨冲打石块树林之间相互拍击所发出的声音。这种技巧增加了乐曲的表现力,形弦,制造出呲呲的声音,有时厚重有时先的十分的飘飘然,表现出些音乐浑厚声音绵长的感觉。,以筝曲千里之行为实例......”。

7、“.....此曲虽然是台筝所创,但实际上是相等于台古筝在同时演奏演奏,主要是由把多声弦制的古筝所缔造的,里面有两把筝是左右两后大自然的美好和清爽,表达人与自然协调相处是我们的终极寻求,在其技术的创新上也有了很大的提高,不难看出在这首曲目中在非乐音技巧上不断涌现出的新思维和突破创新。,以王中山所创溟山第部夏为实例,夏中就运用了很多拟声的拍板技巧,就是在低音部分以为弦主要是在引子部分分,大部分都是在低音区部分进行,通过用义甲侧面擦弦,制造出呲呲的声音,有时厚重有时先的十分的飘飘然,表现出些音乐浑厚声音绵长的感觉。,以筝曲千里之行为实例,运用了弓弦与琴弦摩擦,此曲虽然是台筝所创,但实际上是相等于台古筝在同琴弦部分音乐区的向外或向内扫动完成,在扫弦的应用中,以筝曲苍歌引第小节为实例,通过对乐谱标记的范围音区进行的中指和大指的扫弦,使得演奏极具有爆发力和吸引力,给人以新奇之感......”。

8、“.....扩展了乐曲的意境,与此同时,也是现代弹奏者对非乐音这注重的是古筝中非乐音的突破和立异,要做到新而不旧,深而不浅,要在乐曲的内容结构情感的基础上进行不断的深入挖掘和现代音乐元素的选用,同时也不可以盲目摒弃和遮盖古筝独有的神韵。作者简介梁景丽,女,河南新乡人,河南师范大学音乐舞蹈学院级艺术硕士研究曲的意境,与此同时,也是现代弹奏者对非乐音这技巧使用的种肯定。非乐音在古筝演奏技巧中的应用原稿。摘要古筝是我国最具有文化魅力和历史特色的弹拨乐之,其音色优美动听,且乐曲给人以通灵剔透之感。正文主要是对古筝演奏技巧中的非乐音非乐音在古筝技巧的声定弦的琴,另外两把是右面为声定弦左面为声定弦。表演时使用两把古筝共同拉奏,右手用弓子在琴弦上上下移动,同时左手还始终持续对琴弦的颤揉,使拉动的同时可以转为音高,让音响效果厚实......”。

9、“.....主要从事古筝演奏艺术方向的研究摘要古筝是我国最具有文化魅力和历史特色的弹拨乐之,其音色优美动听,且乐曲给人以通灵剔透之感。正文主要是对古筝演奏技巧中的非乐音非乐音在古筝技巧中的应用分析总结归纳。,即极具有爆发的表达,通过左手或右手义甲对音声部则是模仿大自然中树叶的飘动和随风飞扬以及小鸟嘤嘤的叫声,通过左右手相互的结合,这非乐音的应用让曲目更加生动形象给人丰富的联想空间。,以筝曲苍歌引第小节为实例,其中所使用的擦弦主要是在引子部分分,大部分都是在低音区部分进行,通过用义甲侧面注重的是古筝中非乐音的突破和立异,要做到新而不旧,深而不浅,要在乐曲的内容结构情感的基础上进行不断的深入挖掘和现代音乐元素的选用,同时也不可以盲目摒弃和遮盖古筝独有的神韵。作者简介梁景丽,女,河南新乡人,河南师范大学音乐舞蹈学院级艺术硕士研究的变化,对节奏进行了细化,来展现出春天万物复苏的现象变得焕然新......”。