1、“.....‚梦‛本就给人种虚无缥缈真假难辨之感。然而,细读草窗的词作给人种明显的指向性,他善于将做‚梦‛的缘起梦中的场景以及梦后的所感所想通过文字传中的场景以及梦后的所感所想通过文字传达出来。这与吴文英‚梦‛意象的隐晦幽微大为不同,是其大显著特色。隐晦曲折梦窗词中‚梦‛意象的情感呈现相对于草窗的直接感发,梦窗则隐晦曲折。梦窗作词师法于周邦彦,又受姜夔的影响及较大。其词风本就曲折幽深,且极其擅用典故,如果文化底蕴不够深厚,鉴赏他的词难度颇大。冯煦十家词选例言‚梦窗之词,丽而则,幽邃而词集可知两人曾经交集唱和志趣相投,以至于晚年草窗写下‚犹想乌丝醉墨,惊俊语香红围绕。闲自笑。与君共是,承平年少。‛追忆两人之间的美好往昔。词作上阕写春日之景,以子规啼叫起兴,荼蘼花谢,莺莺燕燕声懒迟归,秋千架前也无人问津,眼前的景色不似往日生机勃勃。缘何于此呢原来是暮春之间,春风料峭,檐壁花落,且罗窗人病......”。

2、“.....‚切文学院硕士研究生,研究方向魏晋南北朝文学。二窗词梦意象抒情方式之比较原稿。词作上阕写春日之景,以子规啼叫起兴,荼蘼花谢,莺莺燕燕声懒迟归,秋千架前也无人问津,眼前的景色不似往日生机勃勃。缘何于此呢原来是暮春之间,春风料峭,檐壁花落,且罗窗人病。起句奠定整首词悲凉基调,‚切景语皆情语‛词人伤春感时之际,下阕抒内心之情。韶华易逝,二窗词梦意象抒情方式之比较原稿具特点。就借‚梦‛抒情的方式方法来看,周密长于直接抒发,吴文英则隐晦曲折。参考文献周密及其词研究,金启华萧鹏著,齐鲁书社年版周密研究,刘静著,川大学硕士论文,年吴梦窗词释笺,杨铁夫释笺,陈邦炎张奇慧校点,广东人民出版社年版蘋洲渔笛谱,宋周密撰,邓乔彬点校,上海古籍出版社年版梦窗词之‚梦‛意象研究,姚欣著,西北师范大学硕士论文,年作者简介朝并未灭亡。或许梦窗对时局仍旧抱有希望,幻想着君臣百姓上下心,对内整顿朝纲......”。

3、“.....如此王朝中兴也不是不可能,鉴于这些梦窗对国事的感发沉郁隐晦也就不足为怪了。综上所述,周密与吴文英均属南宋风雅派的代表词人。虽然两人都应用‚梦‛意象或者抒写梦境,但是在具体创作中使用‚梦‛意象或描写‚梦‛意境的风格各具特点。就借‚梦‛抒情的方式方法来吴文英大概在公元年去世,此时南宋王朝并未灭亡。或许梦窗对时局仍旧抱有希望,幻想着君臣百姓上下心,对内整顿朝纲,对外积极抗敌。如此王朝中兴也不是不可能,鉴于这些梦窗对国事的感发沉郁隐晦也就不足为怪了。综上所述,周密与吴文英均属南宋风雅派的代表词人。虽然两人都应用‚梦‛意象或者抒写梦境,但是在具体创作中使用‚梦‛意象或描写‚梦‛意境的风格各赋沧浪看桂怨娥坠柳,离佩摇葓,霜讯南圃。漫忆桥扉,倚竹袖寒日暮。还问月中游,梦飞过金风翠羽。怕重阳,又催近满城细雨。初看该词,全词无字‚国‛‚山河‛等字眼,实际上梦窗借沧浪赏桂花,抒发吊古伤今之情......”。

4、“.....当此之时沧浪亭主人已经故去,由‚残云剩水‛‚残照谁主‛托言南宋将亡江山落入谁人之手,前途未卜。又‚怕重阳,又催近满城。‛同样是表达对国家前途命运的忧心,草窗直接抒发,梦窗隐约曲折,这与其擅长用典有密切关系。如声声慢和沈时斋日登高韵凭高入梦,摇落关情,寒香吹尽空岩。坠叶消红,欲题秋讯难缄。重阳正隔残照,趁西风不响云尖。乘半暝看残山濯翠,剩水开奁。漏声起,乱星河入影画檐。梦窗唱和友人沈时斋在重阳节登高怀古,‚残山濯翠,剩水开奁‛化用了吴船录上‚残山剩雨‛韵写怕重阳节催近风雨打落桂花,言外之意,指国势处于风雨飘摇危急之中,梦飞过金风翠羽,在梦境中作者神游月宫,神鸟翠羽伴随飒飒秋风飞过。梦窗应用虚无缥缈的梦境表达心中的悲戚怅惘。国运衰败,词人人无法力挽狂澜,但对家国运道不无担心,即使是在其编织的梦境里也流露无遗。与周密的亡国遗民身份痛彻心扉的处境相比,吴文英大概在公元年去世......”。

5、“.....其时南宋都城临安已经陷落,词人旧地重游,登蓬莱阁,有感于故国沦亡而抒发内心悲痛之情。‚回首天涯归梦,几魂飞西浦,泪洒东州。‛只有在梦境中词人飞跃重重障碍,才能回望故国山川,略表遗民期许。‚梦‛本就给人种虚无缥缈真假难辨之感。然而,细读草窗的词作给人种明显的指向性,他善于将做‚梦‛的缘起梦中的场景以及梦后的所感所想通过文字传剡源文集周公瑾弁阳诗序略曾评价周密的诗‚公瑾少年诗流丽钟情,春融雪荡。晚年辗转荆棘霜露之间,感慨激发,抑郁悲壮,每篇出,令人百忧生焉。‛虽然这是剡源评价草窗的诗风,但用于评论草窗后期的词风亦未尝不可。草窗生经历了少数民族与南宋之间的政权角逐以及南宋内部统治集团的争权夺利,整个朝局处在内忧外患的困境中,直至易代更主,周密沦落为叔齐伯夷之辈意象的情感呈现周草窗早年师从杨缵学词,戈载在家词选中评价‚其词尽洗靡曼,独标清丽有邵倩之色,有绵渺之思......”。

6、“.....春融雪荡。晚年辗转荆棘霜露之间,感慨激发,抑郁悲壮,每篇出,令人百忧生焉。‛虽然这是剡源评价草窗的诗风,但用于评论草窗后期的词风亦未尝不可。草窗生经历了少数民族与,周密长于直接抒发,吴文英则隐晦曲折。参考文献周密及其词研究,金启华萧鹏著,齐鲁书社年版周密研究,刘静著,川大学硕士论文,年吴梦窗词释笺,杨铁夫释笺,陈邦炎张奇慧校点,广东人民出版社年版蘋洲渔笛谱,宋周密撰,邓乔彬点校,上海古籍出版社年版梦窗词之‚梦‛意象研究,姚欣著,西北师范大学硕士论文,年作者简介刘佩峰,女,甘肃庄浪人,西北师范大学雨‛韵写怕重阳节催近风雨打落桂花,言外之意,指国势处于风雨飘摇危急之中,梦飞过金风翠羽,在梦境中作者神游月宫,神鸟翠羽伴随飒飒秋风飞过。梦窗应用虚无缥缈的梦境表达心中的悲戚怅惘。国运衰败,词人人无法力挽狂澜,但对家国运道不无担心......”。

7、“.....与周密的亡国遗民身份痛彻心扉的处境相比,吴文英大概在公元年去世,此时南宋王具特点。就借‚梦‛抒情的方式方法来看,周密长于直接抒发,吴文英则隐晦曲折。参考文献周密及其词研究,金启华萧鹏著,齐鲁书社年版周密研究,刘静著,川大学硕士论文,年吴梦窗词释笺,杨铁夫释笺,陈邦炎张奇慧校点,广东人民出版社年版蘋洲渔笛谱,宋周密撰,邓乔彬点校,上海古籍出版社年版梦窗词之‚梦‛意象研究,姚欣著,西北师范大学硕士论文,年作者简介前途未卜。又‚怕重阳,又催近满城细雨‛韵写怕重阳节催近风雨打落桂花,言外之意,指国势处于风雨飘摇危急之中,梦飞过金风翠羽,在梦境中作者神游月宫,神鸟翠羽伴随飒飒秋风飞过。梦窗应用虚无缥缈的梦境表达心中的悲戚怅惘。国运衰败,词人人无法力挽狂澜,但对家国运道不无担心,即使是在其编织的梦境里也流露无遗。与周密的亡国遗民身份痛彻心扉的处境相比......”。

8、“.....草窗亲眼目睹了南宋王朝的倾覆,亲身体会到动乱中生活的艰辛和不易。因此,在后期词作中把对故国的思念亡国的痛心与无力表露无遗。既覆水难收,故园远去,只得借梦托思。如萼红登蓬莱阁有感步深幽。正云黄天淡,雪意未全休。回首天涯归梦,几魂飞西浦,泪洒东州。故国山川,故园心眼,还似王粲登楼。最怜负他秦鬟妆镜,好江山何事此时游。为唤狂吟老监,共赋消具特点。就借‚梦‛抒情的方式方法来看,周密长于直接抒发,吴文英则隐晦曲折。参考文献周密及其词研究,金启华萧鹏著,齐鲁书社年版周密研究,刘静著,川大学硕士论文,年吴梦窗词释笺,杨铁夫释笺,陈邦炎张奇慧校点,广东人民出版社年版蘋洲渔笛谱,宋周密撰,邓乔彬点校,上海古籍出版社年版梦窗词之‚梦‛意象研究,姚欣著,西北师范大学硕士论文,年作者简介,几魂飞西浦,泪洒东州。故国山川,故园心眼,还似王粲登楼。最怜负他秦鬟妆镜,好江山何事此时游。为唤狂吟老监......”。

9、“.....欲成诗。未成诗。生怕春归春又归。花飞花未飞。二窗词梦意象抒情方式之比较原稿。直抒胸臆草窗词中‚梦‛意象的情感呈现周草窗早年师从杨缵学词,戈载在家词选中评价‚其词尽洗靡曼,独标清丽有邵倩之色,有绵渺之思。‛戴表元水开奁‛化用了吴船录上‚残山剩水,间见错出,万景之名,真不滥吹‛的句子,多比喻破碎的山河,形容亡国或变乱后的国土。虽然吴文英本人没有亲身经历亡国,但是他所生活的那个时代南宋王朝已经江河日下,残破不堪。梦窗凭高入梦梦游关山吊古凭今,流露出家国身世之悲。吴文英对政治仕宦没有太大的祈求,在他存留的百十余首词作中,对时事的抒写少之又少,而且隐宋之间的政权角逐以及南宋内部统治集团的争权夺利,整个朝局处在内忧外患的困境中,直至易代更主,周密沦落为叔齐伯夷之辈。草窗亲眼目睹了南宋王朝的倾覆,亲身体会到动乱中生活的艰辛和不易。因此,在后期词作中把对故国的思念亡国的痛心与无力表露无遗......”。