1、“.....获得为妾途径的目的。红娘作为张生影于形的隐瞒,这份心思是影异心的显现。为妾之心加剧了为妁的动力,红娘也从崔张之恋的助力转向了崔张之恋的操控者。以信字切责老夫人的言而无信黻除崔张之恋的最大阻力。张生与红娘关于酬答的对话更是明白展现红娘为妾之心的直接证据张生今夜成了事,小生不敢有忘。红证崔张之恋。这时,红娘的身份在试图向为妾上升,这种野心着重表现在红娘的自称,和与张生说话的语气内容之中。红娘形象中以金圣叹分析的最为精切西厢记写红娘凡用加意之笔,其于借厢篇中,峻拒张生。其于琴心篇中,过尊双文。其于拷艳片中,切责夫人。琴心折中老夫人赖个身份阶段中,红娘作为次关系的影的身份所发生的变化。摘要王实甫的西厢记中将红娘与崔莺莺人物结构设臵成元的形影结构,形影结构推动文本的情节发展。在情节变化中,红娘的私欲逐渐展露,促使红娘的身份又有从为婢为妁到为妾的嬗变......”。

2、“.....这时,红娘的身份在试图向为妾上升,这种野心着重表现在红娘的自称,和与张生说话的语气内容之中。红娘形象中以金圣叹分析的最为精切西厢记写红娘凡用加意之笔,其于借厢篇中,峻拒张生。其于琴心篇中,过尊双文。其于拷艳片中,切责夫人文字,红娘是文字之起承转合。有此许多起承转合,便令文字透出题目,题目透出文字。红娘作为张生与崔莺莺的媒介和催化剂,同时又作为崔莺莺的婢女等出场,王实甫已为她设定了多重的身份。然而,如果只是单的身份的重合与叠加依然使得红娘人物的扁平化,而若使红娘在个人的初始身份,凭借这层身份她无可臵疑的成为主者的助力与附庸。从形影结构解读红娘身份的嬗变原稿。形纵于影的出现是红娘私心发展的结果,意味着影试图通过操控形的行为来满足自我的欲望,西厢记后部分中红娘该欲望的动机较为强烈......”。

3、“.....为影形相似性,影为形的投影,者自然拥有较多重合之处。如借厢篇中,借张生之口叙说红娘好个女子呵,可喜庞儿浅淡,穿套缟素衣裳。胡澪渌老不寻常,偷晴望,眼里抹煞张郎。层面借红娘的端庄反映崔莺莺的家教森严与高贵身份,另亦是为红娘的身份的渴望,加深了她做媒的动机,以致于使其更强力的摆脱万难促成崔张之恋。红娘身份的主要个阶段可概括为为婢为妁为妾的过程,撇去身份变化过程中红娘的心理探析笔者着重探究在个身份阶段中,红娘作为次关系的影的身份所发生的变化。金圣叹评西厢记中的人物关系西厢记止转变留下了丝缕伏笔,始印象的轻视至最后爱恋的产生。是影形相依性,影无法挣脱形而单独存在,影成为了形的附庸之物。从形影结构解读红娘身份的嬗变原稿。金圣叹评西厢记中的人物关系西厢记止写得个人,个是双文,个是张生,个是红娘譬如文字,则双文是题目,张生是摘要王实甫的西厢记中将红娘与崔莺莺人物结构设臵成元的形影结构......”。

4、“.....在情节变化中,红娘的私欲逐渐展露,促使红娘的身份又有从为婢为妁到为妾的嬗变。红娘通过元身份中对形影关系的调整来达到促成崔张之恋,获得为妾途径的目的。红娘作为张生预期放入整体的叙述情节中,使得红娘从扁平人物走向圆形人物。两种解读线织为红娘的身份嬗变提供了多维度的思考,也为红娘的形象作出多面化的解读。戏剧所表现的只是种情致,这种情致也必须展开出他本身的丰富性。红娘以绿叶和茎枝的作用在西厢记中呈现,她的私心与面前,这份行为是影于形的隐瞒,这份心思是影异心的显现。为妾之心加剧了为妁的动力,红娘也从崔张之恋的助力转向了崔张之恋的操控者。以信字切责老夫人的言而无信黻除崔张之恋的最大阻力。张生与红娘关于酬答的对话更是明白展现红娘为妾之心的直接证据张生今夜成了事,心的变化中推动身份的嬗变,从而便为红娘的身份饱满立体增添神来之笔譬如通过红娘对身份提升的渴望,加深了她做媒的动机......”。

5、“.....红娘身份的主要个阶段可概括为为婢为妁为妾的过程,撇去身份变化过程中红娘的心理探析笔者着重探究在转变留下了丝缕伏笔,始印象的轻视至最后爱恋的产生。是影形相依性,影无法挣脱形而单独存在,影成为了形的附庸之物。从形影结构解读红娘身份的嬗变原稿。金圣叹评西厢记中的人物关系西厢记止写得个人,个是双文,个是张生,个是红娘譬如文字,则双文是题目,张生是使得她急于促成并保证崔张之恋。这时,红娘的身份在试图向为妾上升,这种野心着重表现在红娘的自称,和与张生说话的语气内容之中。红娘形象中以金圣叹分析的最为精切西厢记写红娘凡用加意之笔,其于借厢篇中,峻拒张生。其于琴心篇中,过尊双文。其于拷艳片中,切责夫人进,透过她的本位角度又可以窥得藏在字面下独特的情思从而掠得文本无限的审美韵致。参考文献王实甫金圣叹批评,陆林校点金圣叹批评本西厢记南京凤凰出版社......”。

6、“.....李恒西厢记中红娘身份的嬗变长春吉林师范大学,。为婢,便是红娘从形影结构解读红娘身份的嬗变原稿真心推动了文本的行进,透过她的本位角度又可以窥得藏在字面下独特的情思从而掠得文本无限的审美韵致。参考文献王实甫金圣叹批评,陆林校点金圣叹批评本西厢记南京凤凰出版社,周德成红楼梦中的影文性新加坡国立大学,李恒西厢记中红娘身份的嬗变长春吉林师范大学使得她急于促成并保证崔张之恋。这时,红娘的身份在试图向为妾上升,这种野心着重表现在红娘的自称,和与张生说话的语气内容之中。红娘形象中以金圣叹分析的最为精切西厢记写红娘凡用加意之笔,其于借厢篇中,峻拒张生。其于琴心篇中,过尊双文。其于拷艳片中,切责夫人,她并非妄图彻底摆脱形的束缚,但确实利用了莺莺的礼教之心,张生的痴恋之情获得了形影关系中的部分操控权,从而进步达到了身份上的变化。从元关系的影形结构解读红娘与崔莺莺间的联系,将者视作了有机整体......”。

7、“.....与此同时又将红娘的身份结合其心理脱形的束缚,但确实利用了莺莺的礼教之心,张生的痴恋之情获得了形影关系中的部分操控权,从而进步达到了身份上的变化。从元关系的影形结构解读红娘与崔莺莺间的联系,将者视作了有机整体,避免了机械化的割裂分析。与此同时又将红娘的身份结合其心理预期放入整体的叙述小生不敢有忘。红娘不图你甚白璧黄金,则要你满头花,拖地锦本折红娘张生你怎么谢我张生小生言难尽,寸心想报,惟天地可表,本折这步步问答中,红娘的为妾之心再难隐藏。金圣叹评如夫红娘之心,则何故而能为张生之心。红娘的私心与真心的融合方为红娘无私形象的真相转变留下了丝缕伏笔,始印象的轻视至最后爱恋的产生。是影形相依性,影无法挣脱形而单独存在,影成为了形的附庸之物。从形影结构解读红娘身份的嬗变原稿。金圣叹评西厢记中的人物关系西厢记止写得个人,个是双文,个是张生,个是红娘譬如文字,则双文是题目......”。

8、“.....红娘对张生言况是以德报德,妾当尽心谋之。妾作为自称可以推断红娘的心理预期,在古代制度中,出身高贵者的婢女可陪嫁为妾,西厢记中涉及红娘的妾字多达处,这声妾的自称既是情感的流泻亦是次委婉的试探。从头至尾,红娘的为妾之心并未袒露于莺莺的初始身份,凭借这层身份她无可臵疑的成为主者的助力与附庸。从形影结构解读红娘身份的嬗变原稿。形纵于影的出现是红娘私心发展的结果,意味着影试图通过操控形的行为来满足自我的欲望,西厢记后部分中红娘该欲望的动机较为强烈,对张生的爱欲以及对地位变更的渴望生与崔莺莺的媒介和催化剂,同时又作为崔莺莺的婢女等出场,王实甫已为她设定了多重的身份。然而,如果只是单的身份的重合与叠加依然使得红娘人物的扁平化,而若使红娘在个人私心的变化中推动身份的嬗变,从而便为红娘的身份饱满立体增添神来之笔譬如通过红娘对身份提升情节中,使得红娘从扁平人物走向圆形人物......”。

9、“.....也为红娘的形象作出多面化的解读。戏剧所表现的只是种情致,这种情致也必须展开出他本身的丰富性。红娘以绿叶和茎枝的作用在西厢记中呈现,她的私心与真心推动了文本的行从形影结构解读红娘身份的嬗变原稿使得她急于促成并保证崔张之恋。这时,红娘的身份在试图向为妾上升,这种野心着重表现在红娘的自称,和与张生说话的语气内容之中。红娘形象中以金圣叹分析的最为精切西厢记写红娘凡用加意之笔,其于借厢篇中,峻拒张生。其于琴心篇中,过尊双文。其于拷艳片中,切责夫人不图你甚白璧黄金,则要你满头花,拖地锦本折红娘张生你怎么谢我张生小生言难尽,寸心想报,惟天地可表,本折这步步问答中,红娘的为妾之心再难隐藏。金圣叹评如夫红娘之心,则何故而能为张生之心。红娘的私心与真心的融合方为红娘无私形象的真相,她并非妄图彻底摆的初始身份,凭借这层身份她无可臵疑的成为主者的助力与附庸。从形影结构解读红娘身份的嬗变原稿......”。