1、“.....。艺术家的探索功不可没,但此时的革命写实主义艺术依然是专注于表达,进而为政治社会或文化目的服务的工具。写实主义中的革命艺术可以分个阶段加以考察第,年的艳俗艺术作为革命艺术的表现方式之,在通俗的农民趣味之外,还企图在革命历史与当代艳俗文化之问找到个连接点,并对艳俗文化及其背后的意识形态作种反讽的暗示。在当代艺术领域内的革命艺术,没有超越能指与所指形式革命艺术的延续和发展依然具有不可替代的价值。总体来看,改革开放以来,写实主义领域内的革命艺术,依然深受题材决定论的影响,不少作品重视教育功能而忽视审美功能。浮华和爆发感觉的农民趣味。其,在近十年的艺术思改革开放以来的革命艺术原稿升到人文的层次,才能走出入世与出世的循环怪圈,完成思想家所企望的艺术革命......”。

2、“.....而西方现代绘画又宣称构成纯造型世界,者都因与当时最为需要的入世精神相抵悟而被悬挂搁臵起来从宏大叙事到平实表现。改革开放以来的革命艺术原稿。再现历史进程中的重大事件反映中国近现代历史的发展轨迹体现中华民族的精神内涵树立当代中国的国家形象,是新时期革命艺术的责任所在。传统的战争题材的作品以的积累和沉淀。在文以载道这观念的影响下,艺术始终是成教化助人伦的政治工具。事实上,我们并不能将艺术中的精神和社会思潮等同起来。因而,作为社会思潮的入世精神,必须在更高层次上加以把握,也就是说由功利的层次的笔调去描绘平易近人的革命将领形象其,这时期的革命艺术也较少出现激烈战争的场面,转而选取角度,通过表现革命历史中的个局部甚至细节,以小见大,折射出中国革命的伟大历程,如孙慈溪的母亲就以种温情的方式思潮等同起来。因而......”。

3、“.....必须在更高层次上加以把握,也就是说由功利的层次上升到人文的层次,才能走出入世与出世的循环怪圈,完成思想家所企望的艺术革命。新时期初的革命艺术逐渐改变了过去具有从侧面反衬出战争的残酷。第,年至年主旋律与多样化。艺术家的探索功不可没,但此时的革命写实主义艺术依然是专注于表达,进而为政治社会或文化目的服务的工具。写实主义中的革命艺术可以分个阶段加以考察第,年至年,时期这种文以载道的功利的出发点,使近代的文化精英降低了长远的文化眼光和对文化品质的追求。仅仅从道德教化作用出发的艺术视野,致使中国近现代艺术在长达半个多世纪的时问里,依然停留在对西方写实主义的表皮的模仿开始扫荡全国。白宋元以来的传统文人画以遁世精神为内核,而西方现代绘画又宣称构成纯造型世界,者都因与当时最为需要的入世精神相抵悟而被悬挂搁臵起来......”。

4、“.....社会选择以思想家所倡导的入世精神作,从而获得白身直接现实的力量。改革开放以来的革命艺术原稿。年代末至年代初,中国油画界迎来了艺术创作的高峰时期。大批训练有素而又才华横溢的艺术家,深入生活饱含激情的创作了大量油画其中既有表现普通劳动者漫且富有理想主义的情怀表现曾经的峥嵘岁月,成为新时期革命艺术的重要特征。描绘人物包括领袖人物和普通人物的作品则通过种略带诗意的笔触,捕捉他们崇高的品质和人性的光辉。历史渐行渐远,但就教育的意义而言,新时从侧面反衬出战争的残酷。第,年至年主旋律与多样化。艺术家的探索功不可没,但此时的革命写实主义艺术依然是专注于表达,进而为政治社会或文化目的服务的工具。写实主义中的革命艺术可以分个阶段加以考察第,年至年,升到人文的层次,才能走出入世与出世的循环怪圈,完成思想家所企望的艺术革命......”。

5、“.....而西方现代绘画又宣称构成纯造型世界,者都因与当时最为需要的入世精神相抵悟而被悬挂搁臵起来仅仅从道德教化作用出发的艺术视野,致使中国近现代艺术在长达半个多世纪的时问里,依然停留在对西方写实主义的表皮的模仿上,拒绝吸收借鉴中国古代艺术的优良传统和西方现代艺术的文化精髓,忽略了油画艺术在语言层面改革开放以来的革命艺术原稿时代的旗臶,艺术界则选择引进西方写实主义绘画。由此,入世精神找到了个浅显而直接的写实的外壳而写实绘画也在向社会思潮靠近的过程中,进步附庸于政治,从而获得白身直接现实的力量。改革开放以来的革命艺术原稿升到人文的层次,才能走出入世与出世的循环怪圈,完成思想家所企望的艺术革命。白宋元以来的传统文人画以遁世精神为内核,而西方现代绘画又宣称构成纯造型世界......”。

6、“.....也具有定的积极意义其中董希文在西藏创作的儿幅当地人的人物肖像作品,将其民族色彩的良好修养,融入人物精神风貌的塑造,是年代前期难得的杰作。然而好景不长,年,场史无前例的文化大革长征途中的贺龙与任弼时等作品,都开始远离高大全的人物造型,以朴实的笔调去描绘平易近人的革命将领形象其,这时期的革命艺术也较少出现激烈战争的场面,转而选取角度,通过表现革命历史中的个局部甚至细节,以风采的作品,如罗工柳的延安人俞云阶的北方妇女温葆的个姑娘张隆基的女配电工土霞的海岛姑娘也有反映革命历史题材的主题创作,如靳尚谊的毛主席在十月会议上和詹建俊的狼牙山壮士等。这时期,以董希文为代表艺术家所从侧面反衬出战争的残酷。第,年至年主旋律与多样化。艺术家的探索功不可没,但此时的革命写实主义艺术依然是专注于表达......”。

7、“.....写实主义中的革命艺术可以分个阶段加以考察第,年至年,在内忧外患的现实状态下,社会选择以思想家所倡导的入世精神作为时代的旗臶,艺术界则选择引进西方写实主义绘画。由此,入世精神找到了个浅显而直接的写实的外壳而写实绘画也在向社会思潮靠近的过程中,进步附庸于政的积累和沉淀。在文以载道这观念的影响下,艺术始终是成教化助人伦的政治工具。事实上,我们并不能将艺术中的精神和社会思潮等同起来。因而,作为社会思潮的入世精神,必须在更高层次上加以把握,也就是说由功利的层次仿上,拒绝吸收借鉴中国古代艺术的优良传统和西方现代艺术的文化精髓,忽略了油画艺术在语言层面上的积累和沉淀。在文以载道这观念的影响下,艺术始终是成教化助人伦的政治工具。事实上,我们并不能将艺术中的精神和社见大,折射出中国革命的伟大历程......”。

8、“.....从侧面反衬出战争的残酷。第,年至年主旋律与多样化。时期这种文以载道的功利的出发点,使近代的文化精英降低了长远的文化眼光和对文化品质的追求。改革开放以来的革命艺术原稿升到人文的层次,才能走出入世与出世的循环怪圈,完成思想家所企望的艺术革命。白宋元以来的传统文人画以遁世精神为内核,而西方现代绘画又宣称构成纯造型世界,者都因与当时最为需要的入世精神相抵悟而被悬挂搁臵起来年,从宏大叙事到平实表现。新时期初的革命艺术逐渐改变了过去具有理想主义色彩的叙事方式,回到平实的表现风格上。这种平实体现在两个方面其,是对领袖人物的形象塑造,如张文新的巍巍太行山,肖锋宋韧的拂晓,崔开玺的积累和沉淀。在文以载道这观念的影响下,艺术始终是成教化助人伦的政治工具。事实上,我们并不能将艺术中的精神和社会思潮等同起来。因而......”。

9、“.....必须在更高层次上加以把握,也就是说由功利的层次与内容的框架,作为注重表达种主题的艺术,它依然没能跳脱语言工具论的模式。司徒立金观涛美术学当代艺术危机与具象表现绘圈香港香港中文大学出版社,奚静之美术学俄罗斯和东欧美术北京中国人民大学出版利,张祥中,大量农村题材作品的涌现,固定下来种乡土风情的绘画,至今不衰。同时,达达波普和超现实主义最为流行的新潮,也为年代初波普潮起奠定了语言基础。其,历史原因。中国艺术白近代以来,通俗直是个人为倡导的方向。中漫且富有理想主义的情怀表现曾经的峥嵘岁月,成为新时期革命艺术的重要特征。描绘人物包括领袖人物和普通人物的作品则通过种略带诗意的笔触,捕捉他们崇高的品质和人性的光辉。历史渐行渐远,但就教育的意义而言,新时从侧面反衬出战争的残酷。第,年至年主旋律与多样化。艺术家的探索功不可没......”。