1、“.....音影市场扩大,影片的制作不仅仅局限于两岸地的合作。涌现出像李安卧虎藏龙,张艺谋英雄这样的国际化大制作武侠电影,电影的音乐语言呈现出国际化的交融。而另方面,这个时期也涌现出部分带有强烈个人风格的文人武侠作品,音乐风格充满实验性。国际化音乐的融合十世纪初,谱写了典型的西洋交响乐章作为电影的音乐语言。电影常在高昂的管弦乐下又铺陈了密集的鼓点来表现情绪上的急促,这种配乐辅以张彻暴力美学式画面语言产生了强烈的视听冲击感。从影片中可以发现,张彻在武侠电影中的音乐渲染更多的侧重人物的情绪表达和性格表现。这种渲染流派分立世纪年代掀起了新武侠小说的创作浪潮。沉寂已久的武侠电影也由此在爱情歌舞类型占据占据主导的港台影坛再度发声。而同时,新艺城电影公司成立,其配乐理念使武侠电影真正的进入进入到原创音乐时期。西洋新创交响乐的引入世纪十年代......”。

2、“.....同时,安巍尝试在武侠电影中加入蓝调音乐,爵士音乐,并把摇滚乐电子乐与中式音乐进行融合。在这种类型的影片中,音乐展现出了极大的实验性特征,具有更强的个性和独立性。结语从十世纪十年代到十世纪初,武侠电影的音乐语言格交融下的繁荣发展十到十年代,中国内地也开始介入武侠电影市场,杜比模拟电影立体声问世,独立原声唱片市场也展现了巨大的潜力,在多种因素的影响下,武侠电影配乐进入到了创作的繁荣期。主题音乐的流行十年代之后,武侠电影不再受限于港台地区,内地受到专业训练的学果,对整个影片的后续发展埋下伏笔的同时也与王家卫的电影风格融为体。这类影片以徐浩峰导演为代表,其作品倭寇的踪迹箭士柳白猿师父等都由安巍担任配乐,与般电影音乐常随画面,剧情展开不同,安巍不追求音乐与画面的常规契合。如在电影箭士柳白猿中......”。

3、“.....原创音乐兴起下的流派分立世纪年代掀起了新武侠小说的创作浪潮。沉寂已久的武侠电影也由此在爱情歌舞类型占据占据主导的港台影坛再度发声。而同时,新艺城电影公司成立,其配乐理念使武侠电影真正的进入进入到原创音乐时期。西洋新创交响都被吸收和借鉴。他的代表作独臂刀,由王福龄担任配乐,用了大量的西方管弦乐器谱写了典型的西洋交响乐章作为电影的音乐语言。电影常在高昂的管弦乐下又铺陈了密集的鼓点来表现情绪上的急促,这种配乐辅以张彻暴力美学式画面语言产生了强烈的视听冲击感。从影片中可以发的引入世纪十年代,好莱坞电影的影响力席卷全球,其新创交响乐的配乐方式被世界诸多电影人所借鉴。导演张彻也创造性的引用了这风格的配乐方式,改凡武侠必配民乐的陈规,给武侠电影的创新提供了更多的可能性。浅析武侠电影中音乐语言风格的发展演变原稿。多种音乐风新世纪的音乐风格多元化进入十世纪已来,中国电影市场扩大......”。

4、“.....涌现出像李安卧虎藏龙,张艺谋英雄这样的国际化大制作武侠电影,电影的音乐语言呈现出国际化的交融。而另方面,这个时期也涌现出部分带有强烈个人风格的文人武侠作品,音拟,因此相对于传统配乐方式有定的颠覆性。整体的声音设计也更多的偏向复杂诡奇。电影东邪西毒中,配乐者陈勋奇就使用了大量的电子音乐进行音乐设计,在影片开始的序曲天地孤影任我行中,陈勋奇用了密集的打击乐铺垫了个豪迈曲折的开场,展现了雄壮的气势,同时在鼓点下言在未来有更好的发展。参考文献倪俊旁落的江湖中国武侠电影的历史与审美北京中国友谊出版社陈希浅析武侠电影中的中国民族音乐漯河职业技术学院学报张晓云武侠电影中中国民族音乐西南大学学报赵卫防香港电影史北京中国广播电视出版社张前,王次炤音乐美学基础北派作曲人也加入到了电影配乐的创作队伍,创作出了大量以现代音乐为主的配乐作品。这种类似的作品都具有鲜明的主题性......”。

5、“.....在电影开场就以雄厚阳刚的男声重唱方式展开了幅雄壮的历史画卷,具有强烈的感染力。原创音乐兴起下的的引入世纪十年代,好莱坞电影的影响力席卷全球,其新创交响乐的配乐方式被世界诸多电影人所借鉴。导演张彻也创造性的引用了这风格的配乐方式,改凡武侠必配民乐的陈规,给武侠电影的创新提供了更多的可能性。浅析武侠电影中音乐语言风格的发展演变原稿。多种音乐风画面下流露的是管风琴音乐的宗教感与宿命感。同时,安巍尝试在武侠电影中加入蓝调音乐,爵士音乐,并把摇滚乐电子乐与中式音乐进行融合。在这种类型的影片中,音乐展现出了极大的实验性特征,具有更强的个性和独立性。结语从十世纪十年代到十世纪初,武侠电影的音乐语言影片开始的序曲天地孤影任我行中,陈勋奇用了密集的打击乐铺垫了个豪迈曲折的开场,展现了雄壮的气势,同时在鼓点下又进行了弦乐的铺陈。这种电子音乐并非对音乐的完全模拟......”。

6、“.....这种对音乐的变形使整个电影的氛围呈现出奇幻瑰丽,复杂诡奇的艺术浅析武侠电影中音乐语言风格的发展演变原稿进行了弦乐的铺陈。这种电子音乐并非对音乐的完全模拟,而是有选择的进行变形处理。这种对音乐的变形使整个电影的氛围呈现出奇幻瑰丽,复杂诡奇的艺术效果,对整个影片的后续发展埋下伏笔的同时也与王家卫的电影风格融为体。浅析武侠电影中音乐语言风格的发展演变原稿画面下流露的是管风琴音乐的宗教感与宿命感。同时,安巍尝试在武侠电影中加入蓝调音乐,爵士音乐,并把摇滚乐电子乐与中式音乐进行融合。在这种类型的影片中,音乐展现出了极大的实验性特征,具有更强的个性和独立性。结语从十世纪十年代到十世纪初,武侠电影的音乐语言为影片奠定了基调,烘托出了紧张的氛围,主题曲的选择上更是选用了年内地舞剧小刀会中的音乐小刀会序曲,唢呐的磅礴与接连出现的琵琶,胡等民族乐器相互结合,产生了更加丰富的表现力......”。

7、“.....电子音乐的异军突起电子合成器是对乐器演奏声音的模,人物情景的交代上都表现出来非常强的独特性和艺术性。如在电影新龙门客栈中,配乐者陈斐烈开场就使用琵琶曲结合唢呐为影片奠定了基调,烘托出了紧张的氛围,主题曲的选择上更是选用了年内地舞剧小刀会中的音乐小刀会序曲,唢呐的磅礴与接连出现的琵琶,胡等民族乐器相京人民音乐出版社作者简介唐世轩,男,山东菏泽人,在读硕士研究生,山东师范大学新闻与传媒学院,研究方向广播电视这种传统民乐的使用在氛围的渲染,人物情景的交代上都表现出来非常强的独特性和艺术性。如在电影新龙门客栈中,配乐者陈斐烈开场就使用琵琶曲结合唢的引入世纪十年代,好莱坞电影的影响力席卷全球,其新创交响乐的配乐方式被世界诸多电影人所借鉴。导演张彻也创造性的引用了这风格的配乐方式,改凡武侠必配民乐的陈规,给武侠电影的创新提供了更多的可能性......”。

8、“.....多种音乐风历了个不断发展变化的过程,这种发展演变在每个历史时期都表现出不同的美学特征。但是总而言之,这和科技的发展,审美的变迁,文化的融合以及市场的扩大都是分不开的。武侠电影的音乐语言正是在这些多方面因素的综合作用下不断发展,不断创新,最终推动武侠电影中的音乐果,对整个影片的后续发展埋下伏笔的同时也与王家卫的电影风格融为体。这类影片以徐浩峰导演为代表,其作品倭寇的踪迹箭士柳白猿师父等都由安巍担任配乐,与般电影音乐常随画面,剧情展开不同,安巍不追求音乐与画面的常规契合。如在电影箭士柳白猿中,浓郁的中式风格的音乐风格充满实验性。国际化音乐的融合十世纪初,李安的电影作品卧虎藏龙掀起了中国武侠电影的又次创作热潮。以谭盾,赵季平为代表的职业作曲家受到严格的专业训练,深受西方音乐文化的熏染。他们在创作中吸取国外多种作曲技法,无论是传统的音乐形式还是先锋派的音乐理结合,产生了更加丰富的表现力......”。

9、“.....电子音乐的异军突起电子合成器是对乐器演奏声音的模拟,因此相对于传统配乐方式有定的颠覆性。整体的声音设计也更多的偏向复杂诡奇。电影东邪西毒中,配乐者陈勋奇就使用了大量的电子音乐进行音乐设计,在浅析武侠电影中音乐语言风格的发展演变原稿画面下流露的是管风琴音乐的宗教感与宿命感。同时,安巍尝试在武侠电影中加入蓝调音乐,爵士音乐,并把摇滚乐电子乐与中式音乐进行融合。在这种类型的影片中,音乐展现出了极大的实验性特征,具有更强的个性和独立性。结语从十世纪十年代到十世纪初,武侠电影的音乐语言李安的电影作品卧虎藏龙掀起了中国武侠电影的又次创作热潮。以谭盾,赵季平为代表的职业作曲家受到严格的专业训练,深受西方音乐文化的熏染。他们在创作中吸取国外多种作曲技法,无论是传统的音乐形式还是先锋派的音乐理念都被吸收和借鉴。这种传统民乐的使用在氛围的渲果......”。