1、“.....戏剧发展到今天,沉淀了许多的古典戏曲的精华,也借鉴了许多西方的依赖性,现代社会中,大多数人对于戏剧的爱好并不热烈,这与戏剧的表现形式有很大关系,艺术性要求较高,对于大多数的人来说很难静下心来好好地理解戏剧的内涵,同时剧场形式的限制,也导致了与电视剧文化相比起来,对观众的覆盖面较小。加上如今主流媒体的引导和社会风气,即使现代戏剧已经在转型,但在这个快餐文的艺术家们开始探索不失中国精髓的戏剧理论的发展道路,提出百花齐放推陈出新继承与革新戏曲需要不断进行新的综合等理论,这些理论都是根据我国当时的艺术领域的发展提出的,是对中国戏剧理论体系的种全新的探索。尽管在新世纪,戏剧已经渡过了最低谷的时期,但中国戏剧理论体系的发展又有了新的挑战,在十世纪迅速发。自西方传入的话剧却逃过了这场劫难,自十世纪引入话剧之后,对传统戏剧产生了极大的冲击,首先是新文化运动时期......”。

2、“.....说白话,所以古典戏曲所使用的文言已经与时代脱离。而在这时引入的西方话剧很好地填补了白话文艺术领域的空档。西方话剧并不是只带来了冲击,还带来了传统戏剧发展的新契机,经过戏曲改良戏剧的变与不变中国现代戏剧理论构建体系初议原稿了这场劫难,自十世纪引入话剧之后,对传统戏剧产生了极大的冲击,首先是新文化运动时期,倡导说新语,说白话,所以古典戏曲所使用的文言已经与时代脱离。而在这时引入的西方话剧很好地填补了白话文艺术领域的空档。西方话剧并不是只带来了冲击,还带来了传统戏剧发展的新契机,经过戏曲改良戏曲改革之后,老辈的艺术点也充分的体现出对古典戏曲的继承,古典戏曲理论中把戏曲看成是诗的发展和流变,强调意韵,神韵,韵味,强调虚实结合,中国的古典艺术美学是主张内外结合的,也就是注重写意的精神。摘要我国的戏剧主要包括戏曲和话剧,其中戏曲是我国宝贵的艺术文化,是中华文化的重要组成部分,是我国的国粹......”。

3、“.....西方话剧理论也是如此,在与中国戏曲理论有机结合的基础上,创建更易被中国人接受的表演形式。现行的中国戏剧理论体系大多是在古典戏曲理论的基础上,又吸收借鉴了西方的话剧理论,在结合了中国戏剧实际发展的基础上建立起来的。戏剧的变与不变中国现代戏剧理论构建体系初议原稿。自西方传入的话剧却逃过中国戏曲创作实践最具指导意义的理论。在进行中国现代戏剧理论构建体系的时候,只有对这种核心的美学观念加以保留,才能保证中国现代戏剧理论构建的发展不至于失去中国特色。戏剧的变与不变中国现代戏剧理论构建体系初议原稿。中国的戏曲理论建设经过了上述的两个阶段,简要概括来就是古典戏曲理论阶段和戏剧的继承,古典戏曲理论中把戏曲看成是诗的发展和流变,强调意韵,神韵,韵味,强调虚实结合,中国的古典艺术美学是主张内外结合的,也就是注重写意的精神。中国的戏曲理论建设经过了上述的两个阶段......”。

4、“.....而中国戏曲理论建设要更加适应新的发展要求,就要建设起更具理论的现代化阶段。而中国戏曲理论建设要更加适应新的发展要求,就要建设起更具中国特色的现代戏曲理论。中国现代戏剧理论建构的不变中国戏剧理论体系无论如何创新与突破,都必须建立在中国古典戏曲理论之上。这是由于中国古典戏曲理论是我国戏剧最核心的部分,它是建立在对中国传统文化的吸取和创新上。中国戏剧的特摘要我国的戏剧主要包括戏曲和话剧,其中戏曲是我国宝贵的艺术文化,是中华文化的重要组成部分,是我国的国粹。话剧是十世纪从西方引进的新型戏剧模式。我国的戏剧既有过灿烂辉煌的时期,也有过低迷的时期,究其根本是现代戏剧缺乏完整的理论构建体系。戏剧发展到今天,沉淀了许多的古典戏曲的精华,也借鉴了许多西方以占据主流。这也就要求中国戏剧理论建设时要注重现实文化需求,也要把握好新时代中艺术领域发展的特点,立足于中国文化精髓......”。

5、“.....建设现代戏剧理论体系。结语中国戏剧是我国艺术文化中至关重要的部分,也是我国国粹的新发展,构建好个完善的先进的即具有中国特色又符合新时代发展要求的理论体系,是中国精髓的戏剧理论的发展道路,提出百花齐放推陈出新继承与革新戏曲需要不断进行新的综合等理论,这些理论都是根据我国当时的艺术领域的发展提出的,是对中国戏剧理论体系的种全新的探索。尽管在新世纪,戏剧已经渡过了最低谷的时期,但中国戏剧理论体系的发展又有了新的挑战,在十世纪迅速发展的今天,改革开放带了经进的新型戏剧模式。我国的戏剧既有过灿烂辉煌的时期,也有过低迷的时期,究其根本是现代戏剧缺乏完整的理论构建体系。戏剧发展到今天,沉淀了许多的古典戏曲的精华,也借鉴了许多西方戏剧的优秀文化,在构建现代戏剧的理论体系时,要注重立足于中国戏剧本身。戏剧的变与不变中国现代戏剧理论构建体系初议原稿理论的现代化阶段......”。

6、“.....就要建设起更具中国特色的现代戏曲理论。中国现代戏剧理论建构的不变中国戏剧理论体系无论如何创新与突破,都必须建立在中国古典戏曲理论之上。这是由于中国古典戏曲理论是我国戏剧最核心的部分,它是建立在对中国传统文化的吸取和创新上。中国戏剧的特了这场劫难,自十世纪引入话剧之后,对传统戏剧产生了极大的冲击,首先是新文化运动时期,倡导说新语,说白话,所以古典戏曲所使用的文言已经与时代脱离。而在这时引入的西方话剧很好地填补了白话文艺术领域的空档。西方话剧并不是只带来了冲击,还带来了传统戏剧发展的新契机,经过戏曲改良戏曲改革之后,老辈的艺术更借鉴了西方话剧的优秀理论,但现代戏剧又不能完全照搬传统戏曲和西方话剧的理论体系,现代字是重点,古典戏曲是基于古典的理论体系,其中的很多理论并不适用于现代,在古典理论向现代理论转化的过程中,既不能丢掉古典理论的精华,又要注意与现代戏曲理论的有机结合......”。

7、“.....同戏剧的变与不变中国现代戏剧理论构建体系初议原稿国现代戏剧长远发展的必由之路。参考文献杨丽敏,杨燕戏剧的变与不变中国现代戏剧理论构建体系初议长江丛刊,周仁成英美戏剧理论的译介与我国现代戏剧理论建设戏剧文学,汪余礼谭霈生对中国当代戏剧理论的贡献川戏剧,作者简介李宸年,男,朝鲜族,吉林省汪清县人,在读本科生,研究方向为电视艺术,戏剧理论。了这场劫难,自十世纪引入话剧之后,对传统戏剧产生了极大的冲击,首先是新文化运动时期,倡导说新语,说白话,所以古典戏曲所使用的文言已经与时代脱离。而在这时引入的西方话剧很好地填补了白话文艺术领域的空档。西方话剧并不是只带来了冲击,还带来了传统戏剧发展的新契机,经过戏曲改良戏曲改革之后,老辈的艺术多数人对于戏剧的爱好并不热烈,这与戏剧的表现形式有很大关系,艺术性要求较高,对于大多数的人来说很难静下心来好好地理解戏剧的内涵......”。

8、“.....也导致了与电视剧文化相比起来,对观众的覆盖面较小。加上如今主流媒体的引导和社会风气,即使现代戏剧已经在转型,但在这个快餐文化横行的艺术领域里,也难发展要求的理论体系,是中国现代戏剧长远发展的必由之路。参考文献杨丽敏,杨燕戏剧的变与不变中国现代戏剧理论构建体系初议长江丛刊,周仁成英美戏剧理论的译介与我国现代戏剧理论建设戏剧文学,汪余礼谭霈生对中国当代戏剧理论的贡献川戏剧,作者简介李宸年,男,朝鲜族,吉林省汪清县人,在读本科生,研究方济迅猛发展的同时,外来文化也对中国戏剧理论产生了巨大的冲击。相较于快餐文化而言,戏剧并不是个可以轻易高产的艺术行业,对于演员的要求十分的高,往往是从幼年开始练习,经过艰苦的学习才能展现出合格的戏剧表演,这是实打实的台上分钟,台下十年功。再者就是受众的减少和戏剧本身对剧场的依赖性,现代社会中,大理论的现代化阶段。而中国戏曲理论建设要更加适应新的发展要求......”。

9、“.....中国现代戏剧理论建构的不变中国戏剧理论体系无论如何创新与突破,都必须建立在中国古典戏曲理论之上。这是由于中国古典戏曲理论是我国戏剧最核心的部分,它是建立在对中国传统文化的吸取和创新上。中国戏剧的特家们都认识到了传统古典戏剧的发展不能固步自封与世界脱节,从而开始大胆的学习国外的戏剧理论体系,例如对斯坦尼理论体系的学习,虽然在后来的实践中证明了不能照搬照建,也证明了该理论不符合我国实际的戏剧发展情况,但是许多艺术家,也从中得到了有益的启发。在这次的学习之后,这些老辈的艺术家们开始探索不失中理,西方话剧理论也是如此,在与中国戏曲理论有机结合的基础上,创建更易被中国人接受的表演形式。现行的中国戏剧理论体系大多是在古典戏曲理论的基础上,又吸收借鉴了西方的话剧理论,在结合了中国戏剧实际发展的基础上建立起来的。戏剧的变与不变中国现代戏剧理论构建体系初议原稿......”。