1、“.....农民画来源于生活,服务于生担负着养家糊口的重任。由于农民画市场的开放,出于生活的压力和受经济利益的驱使,造成了农民画作者心态的浮躁,急功近利,追逐眼前的利益,出现了无序竞争的局面,伴随着相互压价,创作上的粗制滥造模仿抄袭也随之而来。在创作导向方面,也往往被销售市场作将会导致原创能力的下降。第,在农民画销售市场方面,存在销路不畅和无序竞争的问题。在些经济欠发展交通不便利的内陆边远地区,由于缺乏宣传以及其它条件的局限,些优秀农民画画家的作品也难以销售,极大地影响了当地画家的创作积极性而在经济发达地区需要外在因素的定向塑造。第,在农民画创作方面,复制与原创继承与创新的矛盾日渐突出。农民画可以有定数量的复制,这是由其民间属性所决定的。不能以农民画的可复制性来否认其本身所具有的价值。农民画作者复制自己的作品,从种程度上说是个再创作的过程谈新形势下农民画的创新与发展原稿涵和形式要素......”。

2、“.....充分体现农民画的民间特色。再次,要从本土文化和地域特色中寻找农民画的创作素材。农民画对民间美术的传承,是有地域性的。中国地大物博,民族众多,不同的地方民族有不同的地理环境生产生辅导员过对农民画作者画作的理论总结提炼出些基本元素,再用于充实完善农民作者的创作实践,逐渐形成农民画的艺术风格。这种特性决定了在农民画的创作过程中,农民作者接受辅导是必需的不可或缺的。辅导员既熟悉传统民间美术又具备定的专业知识,对农民画的。农民画作者般只考虑如何表达自己的意愿,而很少有对时间空间逻辑透视的思考,其实他们也确实不具备美术专业的思维方式和操作能力。但正是这样的随意发挥,给了他们相当大的创作的自由空间,使其作品表现出他们想要表达的切。其次,要挖掘民间美术中的美学特性,它包含了农村农业农民方面要素,体现在朴素性原生性民间性地域性个特性中......”。

3、“.....首先,要在农民画天真质朴原生态的艺术特色中寻找审美情趣。谈新形势下农民画的创新与发展原稿。第,在创作辅导方面,存在辅导员业务,给了他们相当大的创作的自由空间,使其作品表现出他们想要表达的切。其次,要挖掘民间美术中的美学内涵和形式要素,从图案剪纸刺绣拓印等多种民间艺术手法中汲取营养,充分体现农民画的民间特色。再次,要从本土文化和地域特色中寻找农民画的创作素材。农素质下降辅导积极性不高,作者的创新意识与辅导员制度的冲突等问题。从艺术家个人的创作层面来看,每件艺术作品都是作者的种独特表达,大体上不需要外在力量的干预。但农民画的创作活动则有若干特殊性,辅导员曾在农民画的发展过程中发挥过至关重要的作用。农民画有自身独特的艺术风格和民族特点,它是中华传统文化的重要组成部分,其内容主要是表现千家万户的日常起居和风俗礼仪,美化并充实着人们的生活,潜移默化地影响着人们的思想,陶冶着人们的情操......”。

4、“.....农民画来源于生活,服务于生艺术风格和艺术表现手法上又有很多创新。它是新时代的中国民间绘画,是在新的历史条件下产生的个新画种。关键词农民画创新发展说到农民画,很多人就认为是农民画的画。其实,农民画不能仅仅定义为农民自己制作和自我欣赏的绘画和印画,而应该有更加广泛潜移默化地影响着人们的思想,陶冶着人们的情操,鼓舞着人们开拓进取的精神。农民画来源于生活,服务于生活。近年来,人们开始重视农民画的创作和研究,有些地方农民画被文化部评为非物质文化遗产传承项目。关键词农民画创新发展说到农民画,很多人就认特点了然于胸而农民画作者是个特殊的群体,他们虽有定的民间美术基础,但受教育的程度普遍不高,虽然拥有基本的创作能力和较熟练的绘画技巧,但是在风格把握审美处理理论素养等方面均有定的局限性。他们的艺术自觉性需要外在的启发,其艺术个性和风格的形素质下降辅导积极性不高......”。

5、“.....从艺术家个人的创作层面来看,每件艺术作品都是作者的种独特表达,大体上不需要外在力量的干预。但农民画的创作活动则有若干特殊性,辅导员曾在农民画的发展过程中发挥过至关重要的作用。涵和形式要素,从图案剪纸刺绣拓印等多种民间艺术手法中汲取营养,充分体现农民画的民间特色。再次,要从本土文化和地域特色中寻找农民画的创作素材。农民画对民间美术的传承,是有地域性的。中国地大物博,民族众多,不同的地方民族有不同的地理环境生产生农民画艺术特色分析芒种,。农民画创作辅遵循的基本原则农民性是农民画的本质特性,它包含了农村农业农民方面要素,体现在朴素性原生性民间性地域性个特性中。从农民画的特质出发进行指导和辅导,首先,要在农民画天真质朴原生态的艺术特色中寻找审美情趣谈新形势下农民画的创新与发展原稿深刻的含义。农民画是具有鲜明民族性地域性和民俗风格的原发原创的中国绘画......”。

6、“.....笔随心走‛的创作风格,是接地气的原创艺术,展示出劳动人民的生命之美生活之美生态之美。谈新形势下农民画的创新与发展原稿涵和形式要素,从图案剪纸刺绣拓印等多种民间艺术手法中汲取营养,充分体现农民画的民间特色。再次,要从本土文化和地域特色中寻找农民画的创作素材。农民画对民间美术的传承,是有地域性的。中国地大物博,民族众多,不同的地方民族有不同的地理环境生产生地气的原创艺术,展示出劳动人民的生命之美生活之美生态之美。谈新形势下农民画的创新与发展原稿。中国农民画对中国民间传统绘画不是简单的继承,而是赋予了新的元素在内容上,它反映和表现的是现代的中国农业农村和农民,贴近时代贴近实际贴近群众在正确的路径,正是本次论坛的目的所在。中国农民画经过半个多世纪的发展,取得了辉煌的成就。形成了个基本成熟的独特画种,在国内外产生了较大影响......”。

7、“.....成为了中国农村生活为是农民画的画。其实,农民画不能仅仅定义为农民自己制作和自我欣赏的绘画和印画,而应该有更加广泛深刻的含义。农民画是具有鲜明民族性地域性和民俗风格的原发原创的中国绘画。它摆脱了学院派绘画模式化的束缚,坚持‚我画我心,笔随心走‛的创作风格,是素质下降辅导积极性不高,作者的创新意识与辅导员制度的冲突等问题。从艺术家个人的创作层面来看,每件艺术作品都是作者的种独特表达,大体上不需要外在力量的干预。但农民画的创作活动则有若干特殊性,辅导员曾在农民画的发展过程中发挥过至关重要的作用。活方式和风俗习惯。指导和辅导的重点,应放在发掘本土文化强调地域特色上,以此来充分体现农民画的特质。农民画有自身独特的艺术风格和民族特点,它是中华传统文化的重要组成部分,其内容主要是表现千家万户的日常起居和风俗礼仪,美化并充实着人们的生活,。农民画作者般只考虑如何表达自己的意愿......”。

8、“.....其实他们也确实不具备美术专业的思维方式和操作能力。但正是这样的随意发挥,给了他们相当大的创作的自由空间,使其作品表现出他们想要表达的切。其次,要挖掘民间美术中的美学生活。近年来,人们开始重视农民画的创作和研究,有些地方农民画被文化部评为非物质文化遗产传承项目。农民画作者般只考虑如何表达自己的意愿,而很少有对时间空间逻辑透视的思考,其实他们也确实不具备美术专业的思维方式和操作能力。但正是这样的随意发挥迁记忆的生动直观资料,具有多学科的价值丰富了农村农民的精神文化生活,也为大多数农民画作者带来了可观的经济收入,为新农村的文化建设作出了贡献。参考文献李欣论农民画的发展前景安顺学院学报郁倩文农民画的历史发展及现状齐鲁艺苑郎家丽谈新形势下农民画的创新与发展原稿涵和形式要素,从图案剪纸刺绣拓印等多种民间艺术手法中汲取营养,充分体现农民画的民间特色。再次......”。

9、“.....农民画对民间美术的传承,是有地域性的。中国地大物博,民族众多,不同的地方民族有不同的地理环境生产生所左右,市场上什么好卖,他们就画什么,‚为市场而画‛,而不是画自己的生活,表达自己的情感和生存体验,脱离了‚创作引领市场‛的轨道。结语总之,农民画承载农民的梦想,是农民的精神家园。如何让农民画有力有序健康地发展为中国农民画未来的发展寻找。农民画作者般只考虑如何表达自己的意愿,而很少有对时间空间逻辑透视的思考,其实他们也确实不具备美术专业的思维方式和操作能力。但正是这样的随意发挥,给了他们相当大的创作的自由空间,使其作品表现出他们想要表达的切。其次,要挖掘民间美术中的美学随着农民画市场的开拓和农村城镇化进程的展开,许多农民画作者逐渐具备了进入城镇生活的外部政策环境和定的经济能力,他们纷纷脱离农村,走向城镇和城市,过着现代的城镇生活,农民画也就成为重要的谋生手段......”。