1、“.....对待狗狗的态度也由宠物变为了朋友,懂得真心的为朋友们付出。流浪狗首领则在相处领,把他变成自己下个为自己服务的可控制对象。而奴性根深蒂固的狗狗们则欣然接受。流浪狗首领则在相处之后慢慢被驯化,失去了原有的独立人格。反之,曾经的护卫犬点点选择了对抗与离开,因为他在长期的放逐生活中明白了人格独立的才是最重要的。从这角度理解电影的主题思想真可谓细思极恐,感受到的是导演将批判。相比于韦斯安德森过往的几部代表作,犬之岛在种程度上再次还原了熟悉的韦斯式叙事方式,同时也存在着些新的亮点。犬之岛的剧情则又发生在个陌生国度。故事着眼于未来,十年后的日本列岛。个怀有阴谋的市长预谋消灭本市所有的犬类,而市长充满爱心的养子阿塔里则和他的伙伴首领起拯救了狗狗们,让人与狗的相每秒高质量的视觉盛宴。参考文献郭萌浅析布达佩斯大饭店的隐喻意味今传媒,王飞犬之岛动画形式中的历史政治寓言电影艺术......”。

2、“.....。后现代废墟下的温情与残酷浅析电影犬之岛原稿。再看阿塔里与首领。阿塔里来寻找自己的护卫犬点点,真的只后现代废墟下的温情与残酷浅析电影犬之岛原稿内心深处的柔软。影片的结局与序幕的少年武士故事首尾呼应,暗示着历史的轮回,表面上是圆满结局,其实谁也不确定这是不是另个悲剧的开始。虽然这样的结尾,小林市长的人物性格转变过于生硬,但这就是韦斯安德森的电影,他电影里的人物感情永远来的那么突然,那么莫名其妙,就像他超现实的色彩变化,而这就是他活动,推动情节节奏的作用。芴拍子和太鼓的搭配使用贯穿了犬之岛全片,当情节发展到紧张阶段的时候,配上能剧中急促的太鼓音乐,有效地控制着画内人物和画外观众的情绪。而每当片中的口哨声响起时,也呼唤起了人物内心深处的柔软。影片的结局与序幕的少年武士故事首尾呼应,暗示着历史的轮回,表面上是圆满结局,同步将音乐设计其中......”。

3、“.....发挥其在影片里面烘托环境氛围,揭示人物内心活动,推动情节节奏的作用。芴拍子和太鼓的搭配使用贯穿了犬之岛全片,当情节发展到紧张阶段的时候,配上能剧中急促的太鼓音乐,有效地控制着画内人物和画外观众的情绪。而每当片中的口哨声响起时,也呼唤起了人物不符合现实主义影片的需要,但是这是韦斯安德森的电影,他有充足的能力将色彩与整部影片有机融合而不让人觉得突兀。韦斯安德森通过色彩的不同展现人物之间的差异,塑造人物性格,外化人物的情绪,金色头发的特蕾西与众不同凶残的小林市长和背后真正的主使者大总管脸色灰黑,给人以恐怖狰狞的感觉点点和首文明自身的裂隙乃至末路,城市乌托邦终会走向犬之岛。人类在进化或者个人的生长过程中,逐渐学会了从肢体语言到口头语言,再到文字语言,语言最大的作用就是传递信息,表达情感,而在电影里表情达意的形式就是由画面和声音组成的视听语言。其中色彩和配乐是最富有感染力的手段......”。

4、“.....而作为只狗中唯的流浪狗,首领开始还是纯黑色的毛发,与另只狗形成了鲜明的色彩反差。再从配乐方面来看,韦斯安德森在影片的音乐制作上有其与众不同的地方,当他在剧本创作时就已经同步将音乐设计其中。并且韦斯安德森善于运用音乐,发挥其在影片里面烘托环境氛围,揭示人物内心犬之岛这部影片在总体上继承了韦斯安德森电影中关于成长的常用主题。流浪狗首领经历了与阿塔里的倾心陪伴和兄弟点点的重逢,对人类也不再像以前那样充满敌意,收获了友谊与爱情,不变的是那份高傲。而阿塔里在寻找点点的过程中,对待狗狗的态度也由宠物变为了朋友,懂得真心的为朋友们付出。流浪狗首领则在相处群体对另个群体的压迫屠杀,更是暗含着过往的战争历史。其实导演就说过电影里的日本列岛的年后可以是从年,也可以是年,或者任何个工业时代的年代开始算起,而这里面隐喻的政治战争,可以在世界历史上都找到相似的原型......”。

5、“.....本片这双线叙事结构极大地体现了与残酷浅析电影犬之岛原稿。犬之岛这部影片在总体上继承了韦斯安德森电影中关于成长的常用主题。流浪狗首领经历了与阿塔里的倾心陪伴和兄弟点点的重逢,对人类也不再像以前那样充满敌意,收获了友谊与爱情,不变的是那份高傲。而阿塔里在寻找点点的过程中,对待狗狗的态度也由宠物变为了朋友,懂得其实谁也不确定这是不是另个悲剧的开始。虽然这样的结尾,小林市长的人物性格转变过于生硬,但这就是韦斯安德森的电影,他电影里的人物感情永远来的那么突然,那么莫名其妙,就像他超现实的色彩变化,而这就是他自成体系的逻辑和他在商业模式里独特的个性。只要他保持自己独特的艺术不断延展,我们就能直享受他分别是用鼻头粉色和黑色区别,而作为只狗中唯的流浪狗,首领开始还是纯黑色的毛发,与另只狗形成了鲜明的色彩反差。再从配乐方面来看......”。

6、“.....当他在剧本创作时就已经同步将音乐设计其中。并且韦斯安德森善于运用音乐,发挥其在影片里面烘托环境氛围,揭示人物内心内心深处的柔软。影片的结局与序幕的少年武士故事首尾呼应,暗示着历史的轮回,表面上是圆满结局,其实谁也不确定这是不是另个悲剧的开始。虽然这样的结尾,小林市长的人物性格转变过于生硬,但这就是韦斯安德森的电影,他电影里的人物感情永远来的那么突然,那么莫名其妙,就像他超现实的色彩变化,而这就是他蕾西与众不同凶残的小林市长和背后真正的主使者大总管脸色灰黑,给人以恐怖狰狞的感觉点点和首领分别是用鼻头粉色和黑色区别,而作为只狗中唯的流浪狗,首领开始还是纯黑色的毛发,与另只狗形成了鲜明的色彩反差。再从配乐方面来看,韦斯安德森在影片的音乐制作上有其与众不同的地方,当他在剧本创作时就已后现代废墟下的温情与残酷浅析电影犬之岛原稿韦斯安德森作为独立导演的个人风格......”。

7、“.....同时,在情节推动上,导演也留下了他中学时代执导舞台剧经历的印记。在开头留下悬念,用点点失踪的悬念来推动情节发展,再在合适的时机插叙闪回以交代谜题,显得引人入胜,极大地激发了观众的兴趣,有着扣人心弦的吸引内心深处的柔软。影片的结局与序幕的少年武士故事首尾呼应,暗示着历史的轮回,表面上是圆满结局,其实谁也不确定这是不是另个悲剧的开始。虽然这样的结尾,小林市长的人物性格转变过于生硬,但这就是韦斯安德森的电影,他电影里的人物感情永远来的那么突然,那么莫名其妙,就像他超现实的色彩变化,而这就是他入胜,极大地激发了观众的兴趣,有着扣人心弦的吸引力。犬之岛并不是部简单温情的定格动画,而是带有强烈的批判和反思社会政治的倾向。所以我们不能简单的把电影的阿塔里看作是个小男孩,也不能把狗狗当作宠物,在这部荒诞的电影里他们的身份都带有象征性。所以这里不是单纯人类对狗的驱逐......”。

8、“.....其中色彩和配乐是最富有感染力的手段。韦斯安德森在商业体制里能做位独立导演,其个性就体现在的电影在色彩与配乐的使用上极其富有个人特色,个体夸张又整体和谐。比起布达佩斯大饭店的精美绝伦,犬之岛的色调有明显的收缩,影片以黑白为主色调,凸显了后现代风格的工业化氛围,巨幅心的为朋友们付出。本片这双线叙事结构极大地体现了韦斯安德森作为独立导演的个人风格,旗帜鲜明的区别于传统好莱坞电影正反派相斗的情节模式。同时,在情节推动上,导演也留下了他中学时代执导舞台剧经历的印记。在开头留下悬念,用点点失踪的悬念来推动情节发展,再在合适的时机插叙闪回以交代谜题,显得引人分别是用鼻头粉色和黑色区别,而作为只狗中唯的流浪狗,首领开始还是纯黑色的毛发,与另只狗形成了鲜明的色彩反差。再从配乐方面来看,韦斯安德森在影片的音乐制作上有其与众不同的地方,当他在剧本创作时就已经同步将音乐设计其中......”。

9、“.....发挥其在影片里面烘托环境氛围,揭示人物内心自成体系的逻辑和他在商业模式里独特的个性。只要他保持自己独特的艺术不断延展,我们就能直享受他每秒高质量的视觉盛宴。参考文献郭萌浅析布达佩斯大饭店的隐喻意味今传媒,王飞犬之岛动画形式中的历史政治寓言电影艺术,陈艳韦斯安德森语言隐喻与动画风格评述解读犬之岛电影评介,。后现代废墟下的温情同步将音乐设计其中。并且韦斯安德森善于运用音乐,发挥其在影片里面烘托环境氛围,揭示人物内心活动,推动情节节奏的作用。芴拍子和太鼓的搭配使用贯穿了犬之岛全片,当情节发展到紧张阶段的时候,配上能剧中急促的太鼓音乐,有效地控制着画内人物和画外观众的情绪。而每当片中的口哨声响起时,也呼唤起了人物处之后慢慢被驯化,失去了原有的独立人格。反之,曾经的护卫犬点点选择了对抗与离开,因为他在长期的放逐生活中明白了人格独立的才是最重要的......”。