1、“.....可以在本书中涉略那么广的内容。也正是因为如此,所以作者的眼界才没有那么局限,他站在了新史学的视角下研究了中国音乐的多个方面,给我们带来了本有参考价值的音乐评论。书中第章音乐创作评析探索中国音乐创作的理性逻辑思维和历史面孔。乐评,顾名思义就是音乐的评论,那在评论个音乐的时候我们就不得不了解他的发展历史,作者交代了中国音乐发展的些代表之作,例如先秦时期的高山流水,明清时期术创新才是我们发展的动力。所以作者力求分析各个音乐家创新的思路,让我们更加深入的了解这些音乐家给予音乐发展带来的新鲜血液。立意创新价值没有创新就没有生命力,没有创新也就没有价值提升,创新也是推动学术发展的重要环节,所以创新无论从什么时候来说都是至关重要的,这本书中这些创新都透露着其不同个性,同时也彰显着作者独特的思维,这些创新的立意,是之前学术上没有涉略过的。对于评价人物,似乎没有什么可以创新的立意......”。

2、“.....例如在评价洪波先生的学术成果以及教育思想,这位音乐工作者的音乐在出版的各种音乐史书上均无记载,但是作者跟着位洪先生有过两次谋面,对于作者紧紧的抓住了这点,不管是对于音乐家的评论还是对于音乐本身的评论,作者都参考了大量的史料文献,让文章更加的具有参考价值,创新思路分析技术创新虽然是音乐家的评论,但是跟那些千篇律的人物评论还是有很大的差别的,作者力求从新的角度,分析技术创新思路。例如第篇洪波学术成果及教育思想之研究,作者从音乐创作中的艺术性与群众性,音乐本体理论研究中的基础性和实用观,以及音乐教育实践中的本位论与宏观面来阐述这位音乐家的贡献和成就。这些方面都是我们之前基本上没有涉及过的方面,这些理论的创新给了我们新的学术价值和研究价值,当然也让我们对这些作家有了更新的认识。第篇朱晓谷的民族管弦乐艺术探索,作者从经典之作......”。

3、“.....综合运用音乐分析历史分析田野调查诸法,对时下发生的音乐事项进行艺术价值评价。包括音乐作品音乐现场音乐著述音乐家及音乐社会活动等章。其中突出地是对新史学综合研究技术在音乐评论学科上的发展,主要通过个案研究角度,对其进行相应的理论提升,行文以理论为先导,以个案评价为主体,力图对中国音乐事项进行学术综合的全景关照,十分值得我们去学习。本书的作者参考了非常多的历史资料,在研究冯文慈先生的学术成果时,由于冯先生本身是研究中国史学的,所以在评论他的时候,作者也更加注重史料的分析,如复合律制乐问汉书律例志作者追寻新史学视野下中国乐人的历史踪迹论新史学视野下的音乐评论的研究方法原稿但是专业方面的评论往往是最能直接反应检验和引导作曲家创作方向的个分支,而整理音乐现象所体现出的价值是需要定的理论基础的,而将抽象的音乐现象和听觉化成文字有时候是很苍白无力的......”。

4、“.....有时候是只可意会无法言传的,没有定的文学功底便很难将音乐的实感说出来。要真正实现音乐评论家集音乐家哲学家美学家人类学家和文学家于身的人才真是凤毛麟角,其中音乐家倒不缺美学家也不少,文学家也有,哲学家更是不乏其人,但这些大家们做到定的学术程度很少有大家能再深入群众去了解大众所需,但从大家的这端走向群众那端去是比较现实和可实现的种愿望,只是需要各方面人才共同努力。追寻新史学视野下中国乐人索,作者从民乐人生以民族管弦乐艺术的发展为创作目的音华章以民族音乐艺术的内在韵味为乐思根本角度出新以传统和现代的综合运用为基础的个性化观念小结个性与共性相结合的民族管弦乐思维。个较为综合和全面的角度来阐述了这位音乐家的贡献。其中角度出新这块,就是作者自己总结出的创新思路,这种个性化观念,是创新的体现,作者用学术型的语言很好的总结了出来......”。

5、“.....综合运用了历史分析创新技术总结评价等方法,以个案的方式,对当下的音乐事项进行了艺术评价,本文主要阐述了音乐家评论的相关内容,力求对其评价方法做个具体的分析。关键词新史学历史考察种现象,但却没有更多的人能改变这种现状,希望理论学习者能更加全面的综合的来分析音乐,不要根筋的过于绝对和片面化。这种与片面同时也体现在的另端非专业人士身上,他们是最能代表群众的爱乐者,他们从群众中来,甚至可以等同于群众,颗热爱音乐的心促使他们自愿去感受各式各样的音乐现象,并怀着颗激情澎湃的心将自己的感受化成文字吐个痛快。吐的文字虽从心而发,能体现定的鉴赏能力并且也能具备定的文学性,但是他们无法达到个集哲学家音乐家美学家和文学家于身的高度,永远代表着群众,却无法从作曲的专业角度剖析每个音的每首曲子的意义,无法从专业的角度判断这音乐现象长远来看所起到的是积极还是消极的作用。律例志作者都进行了参考,不光是史料的书本......”。

6、“.....以求能更加全面更加具体的来评价音乐家。其实在评论音乐家的时候,很容易带上主观的因素,要能做到客观的评述,我认为是需要很多的史料分析,这也是比较考验评论者的学术底蕴的,这本书中,作者评述的大多都是近现代的些音乐家,有些尚且健在,所以对于这些人的评论,更需要有史料的支撑,才会让大家觉得评述有学术价值。作者通过史料分析,将音乐家放臵于历史中,力求进行阶段性分析,并且考察他们在不同时期的贡献。只有在这些史料的记载之上,作者的评论才会显得有分量,才会有说服力,如若只是空口说白话,那文章就会显的没有深意,也没有更多的深入的了解这些音乐家给予音乐发展带来的新鲜血液。立意创新价值没有创新就没有生命力,没有创新也就没有价值提升,创新也是推动学术发展的重要环节,所以创新无论从什么时候来说都是至关重要的,这本书中这些创新都透露着其不同个性,同时也彰显着作者独特的思维......”。

7、“.....是之前学术上没有涉略过的。对于评价人物,似乎没有什么可以创新的立意,但是书中作者介绍的音乐家都给出来自己独特的见解,例如在评价洪波先生的学术成果以及教育思想,这位音乐工作者的音乐在出版的各种音乐史书上均无记载,但是作者跟着位洪先生有过两次谋面,对于他亲和的人品,十分的喜欢。所以作者对他的事迹进行了深入的了解。作者创新分析参考价值,作者紧紧的抓住了这点,不管是对于音乐家的评论还是对于音乐本身的评论,作者都参考了大量的史料文献,让文章更加的具有参考价值,创新思路分析技术创新虽然是音乐家的评论,但是跟那些千篇律的人物评论还是有很大的差别的,作者力求从新的角度,分析技术创新思路。例如第篇洪波学术成果及教育思想之研究,作者从音乐创作中的艺术性与群众性,音乐本体理论研究中的基础性和实用观,以及音乐教育实践中的本位论与宏观面来阐述这位音乐家的贡献和成就。这些方面都是我们之前基本上没有涉及过的方面......”。

8、“.....当然也让我们对这些作家有了更新的认识。第篇朱晓谷的民族管弦乐艺术探本书的主要研究内容从这本书的章节中我们就能轻而易举的发现,作者是个涉略广博的人,他不仅写了不同音乐作品的评论,也写了不同音乐家的评论,还有不同音乐思想的评论,更有不同乐器音乐现场的评论。我让不觉赞叹作者的博学多才,可以在本书中涉略那么广的内容。也正是因为如此,所以作者的眼界才没有那么局限,他站在了新史学的视角下研究了中国音乐的多个方面,给我们带来了本有参考价值的音乐评论。书中第章音乐创作评析探索中国音乐创作的理性逻辑思维和历史面孔。乐评,顾名思义就是音乐的评论,那在评论个音乐的时候我们就不得不了解他的发展历史,作者交代了中国音乐发展的些代表之作,例如先秦时期的高山流水,明清时期尴尬的境地。虽然大家都知道存在这种现象,但却没有更多的人能改变这种现状......”。

9、“.....不要根筋的过于绝对和片面化。这种与片面同时也体现在的另端非专业人士身上,他们是最能代表群众的爱乐者,他们从群众中来,甚至可以等同于群众,颗热爱音乐的心促使他们自愿去感受各式各样的音乐现象,并怀着颗激情澎湃的心将自己的感受化成文字吐个痛快。吐的文字虽从心而发,能体现定的鉴赏能力并且也能具备定的文学性,但是他们无法达到个集哲学家音乐家美学家和文学家于身的高度,永远代表着群众,却无法从作曲的专业角度剖析每个音的每首曲子的意义,无法从专业的角度判断这音乐现象长远来,也对这本书有了个大概的了解,其中最让我印象深刻的还是作者对于音乐家的评论,所以之后我也会在结合这个方面进行深入的阐述。新史学视野下的研究方法音乐家是音乐研究中不可缺少的块基石,不管是中国或者是西方,都不可能脱离音乐家去研究音乐史的发展及变迁。当然不同的时育了不同的音乐家,所以要把音乐家放在时代的大背景下来研究......”。