1、“.....出来的声音应该饱满而坚定,触键高度也使用贴键,用关节抓琴键。触键力度用整个手臂的自然重量完全放松直接获得强大的色彩效果和抒发情感,舒伯特频繁地使用变和弦,所以在他的作品中可以经常看到变和弦的频繁使用。舒伯特小调钢琴奏鸣曲第乐章的音乐特点分析及演奏分析原稿。触键高度采用贴键演奏法,加强手指对键盘的控制力。演奏力度是,触键力度就用手指自然重量完全放松地集中到指尖。触键深度上每个音都要把力量均匀集中力。跟古典主义相比,舒伯特作品的表现范围有了很大的扩充,他经常利用和声来表达浪漫主义作曲家特殊的情感如激动的爱忧伤的情绪和心情上的孤独等等,这也显示了浪漫主义风格对表现手法的影响。舒伯特小调钢琴奏鸣曲第乐章的音乐特点分析及演奏分析原稿。和声的创作特点调性的转换特点第乐章展开部的发展部分的调性发展就较音乐译者顾连理杨燕迪校,美保罗亨利朗著贵州人民出版社作者简介刘沁沁......”。

2、“.....为了使音乐获得强大的色彩效果和抒发情感,舒伯特频繁地使用变和弦,所以在他的作品中可以经常看到变和弦的频繁使用。舒伯特小调钢琴奏鸣曲第乐章的音乐特点分析及演舒伯特小调钢琴奏鸣曲第乐章的音乐特点分析及演奏分析原稿们将装饰音都遵照舒伯特所处那时期流行的演奏方式来处理,即装饰音在拍子上演奏。这首奏鸣曲中有两种装饰音的标记,分别是短波音和颤音。这首奏鸣曲中出现的短波音和颤音的音符在标记上沿用古典主义晚期交替使用的习惯,而在演奏上又是以经过的颤音演奏方式表达的,所以演奏这些装饰音时应该统演奏为。装饰音要从拍子上开始,很快很优雅的演上沿用古典主义晚期交替使用的习惯,而在演奏上又是以经过的颤音演奏方式表达的,所以演奏这些装饰音时应该统演奏为。装饰音要从拍子上开始,很快很优雅的演奏跳音的处理......”。

3、“.....这些跳音的处理与它所处小节或乐句的音乐情绪的发展相关联,如第乐章主部主题第动机中变和弦都有跳音的音乐作品中的各种演奏标记在演奏方法上会与今天的处理有写不样,演奏者要正确准确生动的把握舒伯特作品的音乐风格,就要正确处理好各种演奏标记,选取几个主要方面举例说明。装饰音的处理。装饰音的演奏方式在世纪逐渐转变,由新的方式装饰音在拍子之前演奏逐渐代替了旧的演奏方式装饰音在拍子上演奏。可是很长段时间旧的方式和新的方式并存。我等等些不同的创作手法使得第个乐章成为流畅充满动力的清新风格。各种演奏标记的正确诠释以及踏板的正确使用因为舒伯特所处的时代背景和钢琴特点的关系,舒伯特音乐作品中的各种演奏标记在演奏方法上会与今天的处理有写不样,演奏者要正确准确生动的把握舒伯特作品的音乐风格,就要正确处理好各种演奏标记,选取几个主要方面举例说明。装饰音的处的动力。动力性的节奏变换贯穿始终......”。

4、“.....并且把本来是强拍位臵的变和弦以的力度连续加强,把切分节奏特殊的超强动力性发挥到了极致,推动音乐形象至高潮。谱例不同的音乐体裁给音乐的发展提供源源不断的动力。在这首奏鸣曲中,舒伯特给这个乐章分别采用不同的音乐体裁,第乐。装饰音的演奏方式在世纪逐渐转变,由新的方式装饰音在拍子之前演奏逐渐代替了旧的演奏方式装饰音在拍子上演奏。可是很长段时间旧的方式和新的方式并存。我们将装饰音都遵照舒伯特所处那时期流行的演奏方式来处理,即装饰音在拍子上演奏。这首奏鸣曲中有两种装饰音的标记,分别是短波音和颤音。这首奏鸣曲中出现的短波音和颤音的音符在标记触键高度采用贴键演奏法,加强手指对键盘的控制力。演奏力度是,触键力度就用手指自然重量完全放松地集中到指尖。触键深度上每个音都要把力量均匀集中到指尖,弹到键底。后两小节的柱式和弦演奏则需要运用大臂的力量送达到指尖发力......”。

5、“.....触键高度也使用贴键,用关节抓琴键。触键力度用整个手臂的自然重量完全放松直接题下子把人们的注意力吸引了,这时候作曲家内心是平静中带有疑惑的,不禁让人联想到舒伯特声乐套曲中冬之旅深思独白的意境。随后,作曲家将这个动机渗透在其他的主题音乐中,展开了平静或激动或犹豫或鉴定的充分抒发,能够充分体会到作曲家内心世界的矛盾冲突和情感交织。这是第乐章开始出现的问答式主题,在情绪上,前两小节用的力度以叹息介乎跳音与顿音之间种断奏的演奏效果。参考文献弗朗茨舒伯特及其时代,译者冷杉钟莉,奥卡尔柯巴尔德著辽宁教育出版社谈弹舒伯特,译者陈泓,德汉斯根德霍曼著上海音乐出版社西方文明中的音乐译者顾连理杨燕迪校,美保罗亨利朗著贵州人民出版社作者简介刘沁沁,艺术硕士钢琴这是第乐章开始出现的问答式主题,在情绪上,前两小节用的力度记,图。这些跳音的力度要求是,为了与突出力度的和弦......”。

6、“.....控制和弦的指尖要形成个整体的框架,应该表现出介乎跳音与顿音之间种断奏的演奏效果。参考文献弗朗茨舒伯特及其时代,译者冷杉钟莉,奥卡尔柯巴尔德著辽宁教育出版社谈弹舒伯特,译者陈泓,德汉斯根德霍曼著上海音乐出版社西方文明中的。装饰音的演奏方式在世纪逐渐转变,由新的方式装饰音在拍子之前演奏逐渐代替了旧的演奏方式装饰音在拍子上演奏。可是很长段时间旧的方式和新的方式并存。我们将装饰音都遵照舒伯特所处那时期流行的演奏方式来处理,即装饰音在拍子上演奏。这首奏鸣曲中有两种装饰音的标记,分别是短波音和颤音。这首奏鸣曲中出现的短波音和颤音的音符在标记们将装饰音都遵照舒伯特所处那时期流行的演奏方式来处理,即装饰音在拍子上演奏。这首奏鸣曲中有两种装饰音的标记,分别是短波音和颤音。这首奏鸣曲中出现的短波音和颤音的音符在标记上沿用古典主义晚期交替使用的习惯,而在演奏上又是以经过的颤音演奏方式表达的......”。

7、“.....装饰音要从拍子上开始,很快很优雅的演大。第乐章是谐谑曲题材,主题动机轻快活泼的动力和诙谐幽默的曲风使第乐章充满戏剧性的效果。第乐章是连贯流畅的回旋曲题材,主部与插补互相呼应,通过音乐材料的对比和调性色彩的变化等等些不同的创作手法使得第个乐章成为流畅充满动力的清新风格。各种演奏标记的正确诠释以及踏板的正确使用因为舒伯特所处的时代背景和钢琴特点的关系,舒伯特舒伯特小调钢琴奏鸣曲第乐章的音乐特点分析及演奏分析原稿的音调表现出犹豫和软弱的情绪,后两小节用的力度以柱式和弦做出了强有力的抗争。前两小节指尖触键应该轻巧细腻,运用圆弧触键的方式配合手腕的柔和带动,在的力度下控制好音与音指尖的连接,旋律的进行要平稳连贯而又稍有迟疑。要做到这些首先触键弧度使用的是圆弧触键的方式,圆弧状即以手指关节为基本......”。

8、“.....即装饰音在拍子上演奏。这首奏鸣曲中有两种装饰音的标记,分别是短波音和颤音。这首奏鸣曲中出现的短波音和颤音的音符在标记上沿用古典主义晚期交替使用的习惯,而在演奏上又是以经过的颤音演奏方式表达的,所以演奏这些装饰音时应该统演奏为。装饰音要从拍子上开始,很快很优雅的演以实现。关键词舒伯特小调奏鸣曲音乐特点分析演奏分析音乐特点分析旋律的创作特点舒伯特作为浪漫主义乐派的先驱人物,他的音乐作品中到处充满着浪漫主义的抒情气质。在他这首小调钢琴奏鸣曲的创作中,被注入了温柔而细腻的心理描写,每个音乐片段都能够体会到舒伯特内心细腻敏感的情绪变化。第乐章开始是宁静沉思神秘的动机,问答式的性问题这首小调奏鸣曲音乐发展有着强烈的动力性特征,作曲家通过各种多变的具有动力特征的节奏类型不同的音乐发展手法丰富的和声配臵和多变的力度等等使得音乐的发展始终都充满着充足的动力。动力性的节奏变换贯穿始终......”。

9、“.....并且把本来是强拍位臵的变和弦以的力度连续加强叹息的音调表现出犹豫和软弱的情绪,后两小节用的力度以柱式和弦做出了强有力的抗争。前两小节指尖触键应该轻巧细腻,运用圆弧触键的方式配合手腕的柔和带动,在的力度下控制好音与音指尖的连接,旋律的进行要平稳连贯而又稍有迟疑。要做到这些首先触键弧度使用的是圆弧触键的方式,圆弧状即以手指关节为基本,辅以掌腕肘臂等其他部位加。装饰音的演奏方式在世纪逐渐转变,由新的方式装饰音在拍子之前演奏逐渐代替了旧的演奏方式装饰音在拍子上演奏。可是很长段时间旧的方式和新的方式并存。我们将装饰音都遵照舒伯特所处那时期流行的演奏方式来处理,即装饰音在拍子上演奏。这首奏鸣曲中有两种装饰音的标记,分别是短波音和颤音。这首奏鸣曲中出现的短波音和颤音的音符在标记跳音的处理。在这首奏鸣曲中舒伯特运用了大量的单音或和弦的跳音标记,笔者认为......”。