1、“.....旋律以行板的速度前进,抒情中杂糅着浪漫,好似夜莺不自主的低鸣,最后在渐慢中结束该部分。随后由渐慢的旋律进入歌曲主体部分。主体部分即是第部分,这段的速度明显地加快了,旋律更加轻了对作品的充分理解。全曲结尾的部分,迪里拜尔由于在段的自由发挥因此在全曲收尾时回归到了原谱进行结束相反地,吴碧霞在段的自由加花处理不明显,却把模仿夜莺鸣叫声的部分安排在了全曲收尾处,与钢琴的唱和好似两只夜莺的对答,全曲的结尾部分形成了个新高潮。经过分析可知,位歌唱家在夜莺旋律技法上进行的度创作源于对自身音色条件的正确认识对作品的深刻理解以及细腻的感情处理,才使其成为了极具个人特色的演唱崇高地位,这首声乐独唱歌曲时至今日仍然被广大歌唱家传唱,如国外的维阿多特宝琳帕提阿德丽娜等都把这首作品安插在歌剧塞维里亚理发师的第幕上歌唱课场景中演唱国内亦有两位著名的花腔女高音歌唱家迪里拜尔和吴碧霞演唱过此曲......”。

2、“.....截止年月日,本文从知网知识系统以及互联网获取到了与歌曲夜莺相关的文献资料余篇音像视频选段余篇,其中期刊篇硕博士学位论文篇以及少数报纸资料。迪里拜尔与吴歌词进行了演唱,同时也安排了段模仿夜莺的鸣叫声的加花处理。总体来说,两位歌唱家在段的演唱渗透进了对作品的充分理解。全曲结尾的部分,迪里拜尔由于在段的自由发挥因此在全曲收尾时回归到了原谱进行结束相反地,吴碧霞在段的自由加花处理不明显,却把模仿夜莺鸣叫声的部分安排在了全曲收尾处,与钢琴的唱和好似两只夜莺的对答,全曲的结尾部分形成了个新高潮。经过分析可知,位歌唱家在夜莺旋律技法上进行的度创歌曲夜莺演唱特征对比分析以迪里拜尔吴碧霞演唱为例原稿的版本。歌曲夜莺演唱特征对比分析以迪里拜尔吴碧霞演唱为例原稿。该曲为部曲式结构的大调拍乐曲。全曲仅有寥寥句歌词,作者在作品中灵活运用了变奏的手法以及俄罗斯城市浪漫曲的音调......”。

3、“.....前中小节分别为歌曲的第段和第段,第段分则是把第段加以变奏。第部分的调式调性为和声小调,旋律以行板的速度前进,抒情中杂糅着浪漫,好似夜莺不自主的低鸣,最后在渐慢中结束该部分。随后由渐慢的夜莺时,透亮的音色,欢快的情绪,婉转的花腔给听者以身临其境的感受。迪里拜尔通过声区转换时的细腻处理和音量的控制来达到情绪的控制。结语两位歌唱家对于夜莺精湛的演绎使其都曾被赞誉为中国的夜莺。对于夜莺这首作品,两位歌唱家为听众们呈现了两个特点鲜明的版本,本文从两位歌唱家的人生履历演唱技法入手,深入研究了者处理作品夜莺时歌曲处理的差别咬字吐字的差别音色与腔体共鸣的差别以及演唱情感的差别。从迪里拜尔品,两位歌唱家为听众们呈现了两个特点鲜明的版本,本文从两位歌唱家的人生履历演唱技法入手,深入研究了者处理作品夜莺时歌曲处理的差别咬字吐字的差别音色与腔体共鸣的差别以及演唱情感的差别......”。

4、“.....内心要充满演唱的动力,才能演绎出歌曲的涌动感,遵循作者既定的旋律旋法有助于紧扣作曲者的创作意图和情感,在此基础上加入自己的理解进行度创作,既升华了作品又能够形成自我独无动幅度小而外文歌曲发音口腔的纵向运动要多于横向运动,这种微妙的运动差异导致了音色明与暗的区别。同时,吴碧霞指出口腔纵横运动是相对制约的结果。换言之,歌唱时口腔的运动量要大于正常的说话,往往需要在口腔中形成横纵交替的力量来维持发音的平衡。音色与共鸣的差别迪里拜尔的音色纯净又华丽透亮又清澈。迪里拜尔使用共鸣腔体起音,起音时尽量张大口腔尤其是口腔内部,声音沿着咽壁往下最终落在嗓子眼上声音进入头迪里拜尔演唱技巧迪里拜尔的演唱技巧娴熟且超群,能够通过轻松驾驭常人难以企及的高音淋漓尽致地表现出花腔的美感。迪里拜尔演唱过许多体现花腔女高音技巧的曲目,如阿达姆作曲的主题变奏曲约翰施特劳斯作曲的春之声等......”。

5、“.....吐字的清晰度和发音的准确性直接影响着表达的正确性。艺术歌曲中的词具有艺术性,往往需要演唱者用高质量的发音来夸张化地表达这种艺术性。迪里拜尔和吴碧霞的之后,头腔与胸腔同时共鸣。吴碧霞的音色纤细又流畅,细腻又清脆。吴碧霞在演唱时常使用头腔共鸣。使声音更加浑厚结实是胸腔共鸣的主要作用。演唱情感的差别迪里拜尔侧重作品的规范和情感的表达而吴碧霞在严格把握作品情感的基础上,还加入了个性的发挥和创新。吴碧霞变化处理了夜莺节奏的快慢,跳跃的演唱速度稍显活泼。由于中国传统戏曲民歌等的发声方法与西方美声唱法完美的融合也使得这首夜莺风格别树帜。迪里拜尔在演该曲为部曲式结构的大调拍乐曲。全曲仅有寥寥句歌词,作者在作品中灵活运用了变奏的手法以及俄罗斯城市浪漫曲的音调。全曲总体可划分成段,前中小节分别为歌曲的第段和第段,第段分则是把第段加以变奏。第部分的调式调性为和声小调,旋律以行板的速度前进......”。

6、“.....好似夜莺不自主的低鸣,最后在渐慢中结束该部分。随后由渐慢的旋律进入歌曲主体部分。主体部分即是第部分,这段的速度明显地加快了,旋律更加轻段速度,段速度。段为演唱者花腔自由展现的部分,因此并为对该部分的演唱速度进行详细考察。根据表数据可以看出,者的演唱总时长相差甚微,但迪里拜尔的演唱速度属于由慢到快循序渐进的类型,而吴碧霞的演唱中段平均速度更低,段速度立刻上升,快慢对比强烈,给听者更强烈的视听冲击。歌曲夜莺演唱特征对比分析以迪里拜尔吴碧霞演唱为例原稿。吴碧霞在大学和研究生期间取得了无数的声乐奖项和成就,并形成强烈的律动,好似夜莺在炫耀自己的歌声,将作品推向高潮演唱对比分析迪里拜尔演唱技巧迪里拜尔的演唱技巧娴熟且超群,能够通过轻松驾驭常人难以企及的高音淋漓尽致地表现出花腔的美感。迪里拜尔演唱过许多体现花腔女高音技巧的曲目,如阿达姆作曲的主题变奏曲约翰施特劳斯作曲的春之声等......”。

7、“.....并多次以国家访问学者的身份到世界各国的音乐学府深造。吴碧霞绝佳的演唱中总结得出演唱者演绎作品时,内心要充满演唱的动力,才能演绎出歌曲的涌动感,遵循作者既定的旋律旋法有助于紧扣作曲者的创作意图和情感,在此基础上加入自己的理解进行度创作,既升华了作品又能够形成自我独无的版本。歌曲夜莺演唱特征对比分析以迪里拜尔吴碧霞演唱为例原稿。在段处,迪里拜尔整体上并没有按照原谱和歌词进行演唱,而是运用了花腔来强调夜莺的鸣叫声而吴碧霞在此段基本上按照了原谱之后,头腔与胸腔同时共鸣。吴碧霞的音色纤细又流畅,细腻又清脆。吴碧霞在演唱时常使用头腔共鸣。使声音更加浑厚结实是胸腔共鸣的主要作用。演唱情感的差别迪里拜尔侧重作品的规范和情感的表达而吴碧霞在严格把握作品情感的基础上,还加入了个性的发挥和创新。吴碧霞变化处理了夜莺节奏的快慢,跳跃的演唱速度稍显活泼......”。

8、“.....迪里拜尔在演的版本。歌曲夜莺演唱特征对比分析以迪里拜尔吴碧霞演唱为例原稿。该曲为部曲式结构的大调拍乐曲。全曲仅有寥寥句歌词,作者在作品中灵活运用了变奏的手法以及俄罗斯城市浪漫曲的音调。全曲总体可划分成段,前中小节分别为歌曲的第段和第段,第段分则是把第段加以变奏。第部分的调式调性为和声小调,旋律以行板的速度前进,抒情中杂糅着浪漫,好似夜莺不自主的低鸣,最后在渐慢中结束该部分。随后由渐慢的品情感的基础上,还加入了个性的发挥和创新。吴碧霞变化处理了夜莺节奏的快慢,跳跃的演唱速度稍显活泼。由于中国传统戏曲民歌等的发声方法与西方美声唱法完美的融合也使得这首夜莺风格别树帜。迪里拜尔在演唱夜莺时,透亮的音色,欢快的情绪,婉转的花腔给听者以身临其境的感受。迪里拜尔通过声区转换时的细腻处理和音量的控制来达到情绪的控制......”。

9、“.....对于夜莺这首歌曲夜莺演唱特征对比分析以迪里拜尔吴碧霞演唱为例原稿次以国家访问学者的身份到世界各国的音乐学府深造。吴碧霞绝佳的音色和超群的演唱技巧以及她演绎夜莺的独到之处,使之被盛赞为中西合璧的夜莺。她在中外两类声乐演唱上见解独到,民歌和美声演唱技法的相辅相成也使吴碧霞的演唱独树帜。吴碧霞兼收并蓄中西合璧的方法是我国民族声乐发展个成功的典范,对我国声乐艺术事业的发展影响深远。歌曲夜莺演唱对比分析歌曲夜莺介绍夜莺是创作于年的首富于浪漫主义色彩的花腔女高音独唱的版本。歌曲夜莺演唱特征对比分析以迪里拜尔吴碧霞演唱为例原稿。该曲为部曲式结构的大调拍乐曲。全曲仅有寥寥句歌词,作者在作品中灵活运用了变奏的手法以及俄罗斯城市浪漫曲的音调。全曲总体可划分成段,前中小节分别为歌曲的第段和第段,第段分则是把第段加以变奏。第部分的调式调性为和声小调,旋律以行板的速度前进......”。