1、“.....正是我面临最大的挑战。既不能尽情的发泄,又要让观众看出你的不敢言。他想顶起整个高家,却没有那个实力,最后只能屈服于他的两个弟弟的手中,就连他兄弟的几房姨太太都从来没有那他当过家里的顶梁柱,结合剧本可以看出高家老爷高克明是个表面威严,想以家之主的姿态去维持这个即将衰败的家族,但却无人支持的悲哀角色。自我感觉分析角色形象自组合和分解的形象思维能力。它的前提是根据现有的环境人物性格事情的发展趋向去做出相应的判断,就像是老爷高克明的引经据典样,虽然不是非常的有说服力,但也是丰富完善的种手段,放在艺术表演中可以塑造更生动鲜明的角色。演员虽然可以运用自己丰富的生活素材来进行再创造,但是这将会给这个大家族带来毁灭的隐患,他却无能为力。如何生动鲜明表现出个封建家庭的执掌者的无奈与悲哀,正是我面临最大的挑战。既不能尽情的发泄,又要让观众看出你的悲愤之情......”。

2、“.....如试论演员如何分析角色以家中高克明为例来分析角色原稿感与动作等方面,能更好的去分析自己角色的性格特点。分析角色也是直接交流与间接交流相辅相成的,在舞台上的排演时,通过分析特点来定义演员的最好交流状态。像是高克明与长嫂和姨太之间关于婉儿走留的对话,他对于两位妇人之见的女人,从内心深处也是非常不认同的,对于大嫂高克明来年轻的希望觉英觉群他们则是代表新生的代。我主要分析的角色是高家老爷高克明。老爷高克明是个十多岁以自我为中心思想封建性情狭隘胆小谨慎的人,虽然他是高家表面上的号人物,可是家人从来没有真正顺从过他。话剧演员自身与舞台角色塑造的共生关系探微。农民角色变迁实证研究。民国时期的封建大家族,根据我们现在的生活环境很难去体验当时的生活环境,通过历史资料我们可以再现当时的生活环境,不过要从体验生活的角度出发就有些牵强......”。

3、“.....在舞台上的调动中感受当时的情景。演员在表演中与对手交流时,通过对手之间的情中高克明为例来分析角色原稿。话剧演员自身与舞台角色塑造的共生关系探微。农民角色变迁实证研究。浅谈戏剧表演中的体验与体现。分析了家的剧本后,我基本了解了剧本中讲述的故事情节。故事的时间位于运动前后,当时大批思想进步青年开始活跃起来,实业救国携笔从戎成为了他们的象来分析角处事延伸想象是我们平时生活中去揣测事物的种方式,演员依据自己直接或间接的生活经验在艺术创作中进行重新组合和分解的形象思维能力。它的前提是根据现有的环境人物性格事情的发展趋向去做出相应的判断,就像是老爷高克明的引经据典样,虽然不是非常的有说服力,但也是丰夙愿,可以说中国正处在个风云动荡的年代。在当时还很封闭的内地川有个地主阶级大家族,高家高公馆,作者生动描绘出了这个大家族世同堂的生活画面,同时也记录了这个封建大家族由衰败到落没的历史过程......”。

4、“.....虽然对他的话言听计从可是真正执行起来却是很难有预期效果,眼看觉民觉慧的进步思想将会给这个大家族带来毁灭的隐患,他却无能为力。如何生动鲜明表现出个封建家庭的执掌者的无奈与悲哀,正是我面临最大的挑战。既不能尽情的发泄,又要让观众看出你的色的改变,分析角色时难免会将自己与角色做出对比,就比如我在平时是个大大咧咧性格活泼的人,相反高家老爷高克明是个不苟言笑满脸正经的封建家庭的中年执掌者,时常故作老态,副简朴持家的样子。我们两个之间的性格反差与相貌反差就属于比较大的。在长嫂面前教育觉新的那段,处处以格特点,舞台的调度便出来了,也是体验与分析角色的相辅相成。试论演员如何分析角色以家中高克明为例来分析角色原稿。总的来说,老爷高克明虽身为高家号人物,但他直生活在高老太爷的权威的光辉下......”。

5、“.....但是也仅仅只是局限于封建主义,浅谈戏剧表演中的体验与体现。跨越时空的文学唱和。代与家第代空间结构对比考察。戏剧表演基础。试论演员如何分析角色以家中高克明为例来分析角色原稿。站在他面前的觉新也是个软心肠,虽然对他的话言听计从可是真正执行起来却是很难有预期效果,眼看觉民觉慧的进步思想夙愿,可以说中国正处在个风云动荡的年代。在当时还很封闭的内地川有个地主阶级大家族,高家高公馆,作者生动描绘出了这个大家族世同堂的生活画面,同时也记录了这个封建大家族由衰败到落没的历史过程。家族成员以高老太爷为首高克明高克安高克定为第阶级觉新觉民觉慧则是家里未感与动作等方面,能更好的去分析自己角色的性格特点。分析角色也是直接交流与间接交流相辅相成的,在舞台上的排演时,通过分析特点来定义演员的最好交流状态。像是高克明与长嫂和姨太之间关于婉儿走留的对话,他对于两位妇人之见的女人,从内心深处也是非常不认同的......”。

6、“.....向社会学习,不断观察体验吸取养料,以充实提高自己的表演创作。自己的体验生活是分析角色的直接方法,演员在接到具体的创作任务后,到剧本所提示的类似生活环境中去观察体验,亲身感受,以达到从内部动作和外部动作上逐步理解角色,靠近角色的过程。家这部剧的时间是试论演员如何分析角色以家中高克明为例来分析角色原稿榜样自居,格外庄严自得。样子还可以用化妆来弥补,可是神情就需要我来仔细揣摩了,需要完全忘记自己平时的举动,要有副封建大家族执掌者的样子。在幕景那段与觉新在庭院之间的谈话,则又突出了老爷高克明的那份无奈与软弱,他无法控制他的两个弟弟,甚至连他的两个小辈也不理会他的感与动作等方面,能更好的去分析自己角色的性格特点。分析角色也是直接交流与间接交流相辅相成的,在舞台上的排演时,通过分析特点来定义演员的最好交流状态。像是高克明与长嫂和姨太之间关于婉儿走留的对话......”。

7、“.....从内心深处也是非常不认同的,对于大嫂高克明个即将衰败的家族,但却无人支持的悲哀角色。自我感觉分析角色形象自我感觉是演员的心理形体自我感觉,演员在创作中以自己的身心去感受和体验角色的情感,并把角色体现出来但又不完全变成角色,我们在自我感觉时也不能失掉对于自我方面的想法。通过自我感觉,我们可以定位自己对于角个大大咧咧性格活泼的人,相反高家老爷高克明是个不苟言笑满脸正经的封建家庭的中年执掌者,时常故作老态,副简朴持家的样子。我们两个之间的性格反差与相貌反差就属于比较大的。在长嫂面前教育觉新的那段,处处以榜样自居,格外庄严自得。样子还可以用化妆来弥补,可是神情就需要我虽然他看不过老老对于家产的挥霍,可是没有主见的性格也只能让他敢怒不敢言。他想顶起整个高家,却没有那个实力,最后只能屈服于他的两个弟弟的手中,就连他兄弟的几房姨太太都从来没有那他当过家里的顶梁柱......”。

8、“.....想以家之主的姿态去维持这夙愿,可以说中国正处在个风云动荡的年代。在当时还很封闭的内地川有个地主阶级大家族,高家高公馆,作者生动描绘出了这个大家族世同堂的生活画面,同时也记录了这个封建大家族由衰败到落没的历史过程。家族成员以高老太爷为首高克明高克安高克定为第阶级觉新觉民觉慧则是家里未不敢明着反驳,只好走到她面前委婉的与她解释,可老爷的姨太就要受到他爱答不理的冷嘲热讽闹洞房那幕,高克明回到新房时看到觉慧与老爷高克定顶嘴时,以长为尊他的内心深处必然是非常厌恶,可是软弱的性格让他只能隔岸观火,直到觉慧最后那痛苦的喊他才出言训斥,通过分析角色的性民国时期的封建大家族,根据我们现在的生活环境很难去体验当时的生活环境,通过历史资料我们可以再现当时的生活环境,不过要从体验生活的角度出发就有些牵强。只能通过舞台上的排练与资料的结合去体验,在舞台上的调动中感受当时的情景。演员在表演中与对手交流时......”。

9、“.....因为封建时期的思想注定了老爷高克明只能不停地去诉说自己的苦衷而不敢去真正的与其他人争高下的软弱。如何去向观众表达出我所构思的精神状态,是我分析角色不可或缺的条件,通过我的步伐眼神表情语气语调来让观众明白我的思想,这便是我通过自我感觉来分析角色。通过想来仔细揣摩了,需要完全忘记自己平时的举动,要有副封建大家族执掌者的样子。在幕景那段与觉新在庭院之间的谈话,则又突出了老爷高克明的那份无奈与软弱,他无法控制他的两个弟弟,甚至连他的两个小辈也不理会他的话。分析角色与体验的相辅相成演员的长期的创作积累,经常深入到各阶试论演员如何分析角色以家中高克明为例来分析角色原稿感与动作等方面,能更好的去分析自己角色的性格特点。分析角色也是直接交流与间接交流相辅相成的,在舞台上的排演时,通过分析特点来定义演员的最好交流状态。像是高克明与长嫂和姨太之间关于婉儿走留的对话......”。