1、“.....只好对家中的毛巾肥皂玩具自言自语。他对着用过的肥皂说不要那么没有骨气嘛,她才走几天就瘦成这样。对湿淋淋的拉的创作里,要让城市的落叶起舞的抒情。机巧,意味着他拍的是同部电影。王家卫不仅喜欢在部电影里埋下伏笔,还喜欢在不同的影片里设下机关。比较容易找到的是同个房间号码和同个人名的出现。这种符号性还可推溯到阿飞正传,在那里面,只在最后灵光闪的梁朝伟,也可以和周慕云挂上钩的,而成为个前传式的引子。王家卫电影对空间的运用王家卫仅表现了后工业文明下的都市人末世失重心态,而且这种叙事结构具有独特艺术性,表现了后现代社会中人们生活状态的复杂性,准确而独特地剖析了后现代人的生活面貌。王家卫电影的叙事策略分析原稿。王家卫电影对时间的表达时间是王家卫热衷的主题。王家卫的时间常常是过去式。因为过去,所以定格。时间是很难捉摸的,在王家卫的运用下,益散的情缘......”。

2、“.....时空的混合亦是种后现代精神分裂模式。王家卫的电影文本既有现代结构又有后现代氛围,时而悲观时而乐观,时而暧昧时而开放,体现了其电影的后现代性。完全瓦解了经典叙事的流畅性。他的电影以反映现代都市人际疏离问题为主,他的电影有国族隐喻,有后现代意向,有哲学性时间王家卫电影的叙事策略分析原稿特的电影美学。王家卫电影人物的内心独白画外音独白是王家卫电影剧作叙事中的个主要特色。电影中的人物,般都沉醉在自己的世界里,他们拒绝了解别人,亦拒绝为他人所了解。他们般都保持沉默,用独自来宣泄内心的情感。个警察在被女朋友抛弃后,只好对家中的毛巾肥皂玩具自言自语。他对着用过的肥皂说不要那么没有骨气嘛,她才走几天就瘦成这出现困难,在其影片中再出现。而在展示这些主题时,王家卫把故事的时间空间切割成零碎片段,打破了时空在传统影片中的线性叙述,从而表现出种人物臵于空间当中,但又不知身在何时何处的虚幻感......”。

3、“.....在各项创作形式中都已有先例。文学潮流中接连出现的意识流后设解构等文体,在香港文学中亦有不少例子。王家卫第部电影剧人物观念的重建这样两方面展开,研究分析王家卫电影在叙事方面所表现出的特征,对于王家卫电影的叙事风格特征作出合理的阐释。王家卫在他的影片中不仅给我们展示了幅现代都市生活图景,更力图揭示藏于人内心深处的都市不适应症候。他凭借着其风格化的视觉影像富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握,成功地构建了种独,是王家卫时间记忆的个象征,王家卫每部电影都是个字,他喜欢的数字里除了以外就是。他有对物迷恋的情结,甚至是种习惯的迷恋,恒定而不变,有种刻进肌肤里的快感,从中我们可以抽离出些怀旧的因素,包括对异性的幻想。王家卫最喜欢的音乐无疑是探戈,那是种在阿根廷人皮亚佐拉的创作里,要让城市的落叶起舞的抒情。机巧,意味着他拍的是同含泪的热讽。王家卫电影的叙事策略分析原稿......”。

4、“.....从影片的叙事结构特征和人物观念的重建这样两方面展开,研究分析王家卫电影在叙事方面所表现出的特征,对于王家卫电影的叙事风格特征作出合理的阐释。王家卫在他的影片中不仅给我们展示了幅现代都市生活图景,更力图揭示藏于人内心深处的都市不部电影。王家卫不仅喜欢在部电影里埋下伏笔,还喜欢在不同的影片里设下机关。比较容易找到的是同个房间号码和同个人名的出现。这种符号性还可推溯到阿飞正传,在那里面,只在最后灵光闪的梁朝伟,也可以和周慕云挂上钩的,而成为个前传式的引子。王家卫电影对空间的运用王家卫电影中的些十分明显的主题如人物情感的孤立,拒绝沟通,或交流上王家卫电影人物的内心独白画外音独白是王家卫电影剧作叙事中的个主要特色。电影中的人物,般都沉醉在自己的世界里,他们拒绝了解别人,亦拒绝为他人所了解。他们般都保持沉默,用独自来宣泄内心的情感。个警察在被女朋友抛弃后......”。

5、“.....他对着用过的肥皂说不要那么没有骨气嘛,她才走几天就瘦成这样。对湿淋淋的以及游离于主流之外的边缘感。王家卫电影的叙事策略分析原稿。电影的叙事结构可以从个层面予以理解基本的结构,它是指部具体影片的结构和总体结构,叙事结构与电影蒙太奇结构相似,它表明了部影片的总体架构方式,是部影片的主干,它是确定部影片的总体风貌的决定性要素其次,电影作为个叙事系统呈现出的结构类型,具有更大的理论上的的调侃,亦是含泪的热讽。电影的叙事结构可以从个层面予以理解基本的结构,它是指部具体影片的结构和总体结构,叙事结构与电影蒙太奇结构相似,它表明了部影片的总体架构方式,是部影片的主干,它是确定部影片的总体风貌的决定性要素其次,电影作为个叙事系统呈现出的结构类型,具有更大的理论上的抽象性,例如法国著名的电影理论家电影符作旺角卡门中对时空应用的特色,已崭露头角。在空间处理上......”。

6、“.....与情爱世界对立的市区内小房间以及大屿山郊外空间。王家卫时空拼凑的剧作风格由此可见斑。王家卫电影叙事结构虽然常常是应用了这种断裂拼凑的时空处理,但并不影响结构的完整性,在阿飞正传里,王家卫应用了年代的香港这个时空,却轮流刻画了人物间聚部电影。王家卫不仅喜欢在部电影里埋下伏笔,还喜欢在不同的影片里设下机关。比较容易找到的是同个房间号码和同个人名的出现。这种符号性还可推溯到阿飞正传,在那里面,只在最后灵光闪的梁朝伟,也可以和周慕云挂上钩的,而成为个前传式的引子。王家卫电影对空间的运用王家卫电影中的些十分明显的主题如人物情感的孤立,拒绝沟通,或交流上特的电影美学。王家卫电影人物的内心独白画外音独白是王家卫电影剧作叙事中的个主要特色。电影中的人物,般都沉醉在自己的世界里,他们拒绝了解别人,亦拒绝为他人所了解。他们般都保持沉默,用独自来宣泄内心的情感。个警察在被女朋友抛弃后......”。

7、“.....他对着用过的肥皂说不要那么没有骨气嘛,她才走几天就瘦成这离问题为主,他的电影有国族隐喻,有后现代意向,有哲学性时间反思,也有最明显的爱情故事,实行各取所需。参考文献张志伟王家卫的后现代城市超级市场北京百花文艺出版社,陈晓云中国电影叙事模式的转变北京中国电影出版社,彭吉象影视美学北京北京大学出版社,。摘要文章力图对王家卫电影进行叙事角度的探索,从影片的叙事结构特征和王家卫电影的叙事策略分析原稿抽象性,例如法国著名的电影理论家电影符号家提出了电影的种组合手段,几乎涉及了电影的各种组合方式最后个层面的意义是指具体影片内各种元素的组成方式。在这层面上,我们可以讨论影片文本中的具体文段句子的组成方式,而对于般的观众而言,他们是无法看到电影的深层次的结构的,只能看到电影的情节,而所谓的情节也就是讲述的个完整的故特的电影美学......”。

8、“.....电影中的人物,般都沉醉在自己的世界里,他们拒绝了解别人,亦拒绝为他人所了解。他们般都保持沉默,用独自来宣泄内心的情感。个警察在被女朋友抛弃后,只好对家中的毛巾肥皂玩具自言自语。他对着用过的肥皂说不要那么没有骨气嘛,她才走几天就瘦成这的边缘特征,面对高楼林立的现代都市,人们感到自身渺小到连姓名都已被湮没。另方面,这些名字被泛化了的小人物形成了对所有现代都市人的指代,这个成了这群的甚至这代的代称,从而加深了电影所表现的社会内涵。王家卫在他的影片中不仅给我们展示了幅现代都市生活图景,更力图揭示藏于人内心深处的都市不适应症候人们的无力感渺小感孤寂不安后设解构等文体,在香港文学中亦有不少例子。王家卫第部电影剧作旺角卡门中对时空应用的特色,已崭露头角。在空间处理上,王家卫使用了黑帮斗争的都市,与情爱世界对立的市区内小房间以及大屿山郊外空间。王家卫时空拼凑的剧作风格由此可见斑......”。

9、“.....但并不影响结构的完整性,在阿飞正号家提出了电影的种组合手段,几乎涉及了电影的各种组合方式最后个层面的意义是指具体影片内各种元素的组成方式。在这层面上,我们可以讨论影片文本中的具体文段句子的组成方式,而对于般的观众而言,他们是无法看到电影的深层次的结构的,只能看到电影的情节,而所谓的情节也就是讲述的个完整的故事。人物姓名的刻意忽略,方面强化了人物部电影。王家卫不仅喜欢在部电影里埋下伏笔,还喜欢在不同的影片里设下机关。比较容易找到的是同个房间号码和同个人名的出现。这种符号性还可推溯到阿飞正传,在那里面,只在最后灵光闪的梁朝伟,也可以和周慕云挂上钩的,而成为个前传式的引子。王家卫电影对空间的运用王家卫电影中的些十分明显的主题如人物情感的孤立,拒绝沟通,或交流上样。对湿淋淋的毛巾说我叫你不要哭嘛,你要哭到什么时候做人要坚强点......”。