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6、“.....在影片的结尾,男女主人公突破阶级和身份的差异,最终有情人终成眷属,升华了真爱至白静观着达西。此处的镜头从伊丽莎白旁边的座椅的缝隙中拍摄了宾利和达西驻足交谈的画面,当达西说伊丽莎白并没有漂亮到打动他的心的时候,镜头再次转向与择偶的故事。影片中以恬静怡人的乡村风光,热情洋溢的舞会场景,以及明快的色彩和张弛有度的音乐,再现了十十世纪英国乡村的风光。电影中主人公极具感互联系的,但并不完全依赖于文字说明,因为它本身既有组织又有结构。运动画面分析在傲慢与偏见分钟处......”。

7、“.....镜头首先拍摄宾利和达西通过语言图像声音动作等多种手段和符号资源进行交际的现象。多模态话语是人类各种感知通道在交际过程中综合使用的结果,它在我们的日常生活中随处可见,充分表现了运动画面这多模态话语在语义传达中的作用。电影语篇傲慢与偏见简介傲慢与偏见是部由乔赖特执导,凯拉奈特利马修麦克费登吉娜马隆等主在短暂的秒内运动了次,此时,伊丽莎白对达西的话感到失望,由此开始产生对达西的偏见,认为达西是个傲慢且冷漠的人。此处运用了运动画面通过运动摄像拍丽莎白......”。

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9、“.....凯拉奈特利马修麦克费登吉娜马隆等主互关系来向观众传达不同的信息,以此来确认想要传达信息的起点和终点。这也是多模态信息传递的个显著方面。在图像与字幕处理上理论基础,从运动画面和言语音乐及色彩层面,对电影傲慢与偏见进行多模态话语分析,探讨该影片如何通过语言视觉和声觉建构多模态语篇,达到震撼人心的效镜头从伊丽莎白旁边的座椅的缝隙中拍摄了宾利和达西驻足交谈的画面,当达西说伊丽莎白并没有漂亮到打动他的心的时候,镜头再次转向伊丽莎白,特写镜头展互联系的,但并不完全依赖于文字说明......”。