1、“.....让人产生复杂的联想。探索后现代设计风格对于当代社会现代主义风行之际,也有不少的质疑声接踵而至。诚然,后现代主义设计缺乏了种系统的设计理论和思想,并没有改变现代主义设计的本质,而是对它的种装饰和修正。后现代主义设计是感性和随意的,虽然它表现的是反现代主义设计,但它对现代主义的挑战基本都停留在设计的风格和形式复杂性后现代主义是发源于西方国家的场声势浩大影响广泛的文化运动,其影响范围包括了哲学语言学宗教文学文艺评论新闻学音乐建筑舞蹈电影摄影雕塑戏剧等社会学及自然科学领域。‚后现代主义‛这艺术思潮自产生以来,社会各界对它的评判就没有停止过。它的发展途径如同蜿蜒的河格度成为设计的主流。当后现代主义风行之际,也有不少的质疑声接踵而至。诚然,后现代主义设计缺乏了种系统的设计理论和思想,并没有改变现代主义设计的本质,而是对它的种装饰和修正。后现代主义设计是感性和随意的......”。

2、“.....但它对现代主义的挑战基本论后现代主义设计风格的产生与发展原稿难以找到超越它的概念。后现代主义作为种文化思潮在人的思想意识中不断地扩张与渗透,与人们生活的各个方面发生着千丝万缕的联系。后现代主义是种非常复杂的社会历史文化现象。如前所述,它的复杂性首先表现于它的不确定性。它的不确定性是它本身,作为集社会历史文化和思想心的社会历史文化现象。如前所述,它的复杂性首先表现于它的不确定性。它的不确定性是它本身,作为集社会历史文化和思想心态的因素于身的复杂新事物所固有的性质。而后现代主义的内在性质的复杂性,又使它具有不可界定的性质。参考文献高宣扬论后现代艺术的不确定性,唐山出版社学和西方现代社会的纠正与反叛,是种在批判与反叛中未免走向另个怀疑主义和虚无主义的‚过正‛的‚矫枉‛。世纪年代以来,后现代主义直是中国美术界谈论最多的话题......”。

3、“.....人们似乎时也统哲学的本质主义基础主义‚形而上学的立场‛‚逻各斯中心主义‛等的批判与解构从实质上说,后现代主义是对西方传统哲学和西方现代社会的纠正与反叛,是种在批判与反叛中未免走向另个怀疑主义和虚无主义的‚过正‛的‚矫枉‛。世纪年代以来,后现代主义直是中国大做文章,或者是为现代主义设计做些修正工作。后现代主义设计中采用大量的历史风格,比如哥特式巴洛克式等,从古典到文艺复兴包罗万象,进行装饰符号的挪用调侃夸张和象征的描述,以多种历史风格的整合拼接最终达到装饰美化的效果,属于折衷主义。从形式上讲,后现代主义是股美术界谈论最多的话题,没有任何个源于西方的学术名词像后现代主义那样被赋予了如此丰富的多义性和歧义性,人们似乎时也难以找到超越它的概念。后现代主义作为种文化思潮在人的思想意识中不断地扩张与渗透,与人们生活的各个方面发生着千丝万缕的联系......”。

4、“.....如片断反射折射裂变变形等些非传统的手法。以不熟悉的方式来组合熟悉的东西,用各种刻意制造的矛盾,如断裂错位扭曲矛盾共处等手法,将传统的构件组合在新的情景之中,让人产生复杂的联想。探索后现代设计风格对于当代社会,文丘里明确地肯定了现代主义对人类历史进程的伟大贡献,同时又严厉批判现代主义丑陋平庸千篇律的风格已经过时,认为设计师的优秀才能被禁锢,从而无法带给人们新的精神愉悦与享受。并且对种混乱的模糊的具有隐喻与象征意义的建筑表示了强烈的好感,这就是后现代主义设计主流代建筑语言,机械工业出版社,年版。论后现代主义设计风格的产生与发展原稿。在造型设计的构图理论中吸取其它艺术或自然科学概念,如片断反射折射裂变变形等些非传统的手法。以不熟悉的方式来组合熟悉的东西,用各种刻意制造的矛盾,如断裂错位扭曲矛盾共处等手法,将传统,年版。王受之世界现代建筑史,中国建筑工业出版社,年版......”。

5、“.....装饰,年第期。王其钧后现代建筑语言,机械工业出版社,年版。论后现代主义设计风格的产生与发展原稿。年代是后现代主义设计最为活跃的十年,后现代设计以其混合多元化的装饰风美术界谈论最多的话题,没有任何个源于西方的学术名词像后现代主义那样被赋予了如此丰富的多义性和歧义性,人们似乎时也难以找到超越它的概念。后现代主义作为种文化思潮在人的思想意识中不断地扩张与渗透,与人们生活的各个方面发生着千丝万缕的联系。后现代主义是种非常复杂难以找到超越它的概念。后现代主义作为种文化思潮在人的思想意识中不断地扩张与渗透,与人们生活的各个方面发生着千丝万缕的联系。后现代主义是种非常复杂的社会历史文化现象。如前所述,它的复杂性首先表现于它的不确定性。它的不确定性是它本身,作为集社会历史文化和思想心明,对工业文明的负面效应的思考与回答......”。

6、“.....也是对西方传统哲学的本质主义基础主义‚形而上学的立场‛‚逻各斯中心主义‛等的批判与解构从实质上说,后现代主义是对西方传统哲论后现代主义设计风格的产生与发展原稿的发展方向。可以说,文丘里提出的传统与混乱的审美趣味是后现代主义设计风格形成的雏形。论后现代主义设计风格的产生与发展原稿。后现代主义设计风格强调复杂性与矛盾性,反对单化与模式化,追求人情味,崇尚隐喻与象征的手法,大胆地运用装饰和色彩,提倡多样化与多元化难以找到超越它的概念。后现代主义作为种文化思潮在人的思想意识中不断地扩张与渗透,与人们生活的各个方面发生着千丝万缕的联系。后现代主义是种非常复杂的社会历史文化现象。如前所述,它的复杂性首先表现于它的不确定性。它的不确定性是它本身,作为集社会历史文化和思想心元化。他针对杰出的现代主义设计大师密斯・凡德罗的‚少即是多‛的建筑设计哲学......”。

7、“.....鼓吹以杂乱怪诞暧昧为美的建筑学思想,认为建筑师应该向市井文化学习。他于年出版的建筑的复杂性与矛盾性书,堪称本反对国际主义风格和现代主义思想的宣言。在书中义设计较好地满足了人类对于精神情感上的种需求,也满足了设计本身的内在特征。但后现代设计并没有改变现代主义设计的实质,而只是在现代主义设计的表面大做文章,或者是为现代主义设计做些修正工作。后现代主义设计中采用大量的历史风格,比如哥特式巴洛克式等,从古典到文的构件组合在新的情景之中,让人产生复杂的联想。探索后现代设计风格对于当代社会能起到定的推动作用,从而能够更好地促进现代设计的发展。后现代主义设计风格强调复杂性与矛盾性,反对单化与模式化,追求人情味,崇尚隐喻与象征的手法,大胆地运用装饰和色彩,提倡多样化与多美术界谈论最多的话题,没有任何个源于西方的学术名词像后现代主义那样被赋予了如此丰富的多义性和歧义性......”。

8、“.....后现代主义作为种文化思潮在人的思想意识中不断地扩张与渗透,与人们生活的各个方面发生着千丝万缕的联系。后现代主义是种非常复杂态的因素于身的复杂新事物所固有的性质。而后现代主义的内在性质的复杂性,又使它具有不可界定的性质。参考文献高宣扬论后现代艺术的不确定性,唐山出版社,年版。王受之世界现代建筑史,中国建筑工业出版社,年版。胡伟飞现代建筑与后现代主义设计,装饰,年第期。王其钧后现学和西方现代社会的纠正与反叛,是种在批判与反叛中未免走向另个怀疑主义和虚无主义的‚过正‛的‚矫枉‛。世纪年代以来,后现代主义直是中国美术界谈论最多的话题,没有任何个源于西方的学术名词像后现代主义那样被赋予了如此丰富的多义性和歧义性,人们似乎时也会能起到定的推动作用,从而能够更好地促进现代设计的发展。设计的本质特征,就是在精神和功能上满足人的需求。后现代主义设计较好地满足了人类对于精神情感上的种需求......”。

9、“.....但后现代设计并没有改变现代主义设计的实质,而只是在现代主义设计的表面艺复兴包罗万象,进行装饰符号的挪用调侃夸张和象征的描述,以多种历史风格的整合拼接最终达到装饰美化的效果,属于折衷主义。从形式上讲,后现代主义是股源自现代主义但又反叛现代主义的思潮,它与现代主义之间是种既继承又反叛的关系从内容上看,后现代主义是种源于工业文论后现代主义设计风格的产生与发展原稿难以找到超越它的概念。后现代主义作为种文化思潮在人的思想意识中不断地扩张与渗透,与人们生活的各个方面发生着千丝万缕的联系。后现代主义是种非常复杂的社会历史文化现象。如前所述,它的复杂性首先表现于它的不确定性。它的不确定性是它本身,作为集社会历史文化和思想心上,并没有涉及到现代主义的思想核心,它薄弱的思想和形式主义特征使其从根本上不可能取代现代主义设计。相对于现代主义设计夯实的思想基础和理性化的特点来讲......”。