1、“.....近距离的围合提供了较强的早期反射声,较短的反射声与直达声混在起,提高了声音的清晰度,从而增强了声效。例如北京香山静宜园的清音亭是声源处被围合的代表,型的山石作为围合要素包围了声源点,也聚集了声能,山石背后的树林隔绝了外界家们早已有意识地营造声景。中国古典园林中的声景涵盖自然声与人工声,尤以自然声为妙,风雨均为自然天象,通过与植物构筑物或建筑物等周围物体摩擦或撞击振动而发声,声音随物异而异,带给人们丰富的听觉体验。常有诗词描述风雨声景,诗经有南山烈烈,飘风发发南山律律,飘风弗弗,通过象声词描述疾风之状园冶以夜雨芭蕉似蛟人之泣泪记载雨声景。诗经启示我们,声环境是人类栖居在地球上最重要的环境内容之,声景自古以来就是人类最关注最必不可少的景观,要么味摒弃人为声音,使园内声音单调,要么大量设臵智能的音响系统,形成夸张失真的音响效果。理论脱离实践......”。

2、“.....每个地区都有自己特有的文化传统,以戏剧为例,京剧豫剧在北方有较广的受众群,而黄梅戏粤剧等则深受南方群众喜爱。部分设计师无视这种差异,也不重视结合设计与场地环境游览功能,只是盲目地将各种声音设施叠加布臵在园林中,不仅造成嘈杂混乱的观感体验,无形中也导致经济资源的极大浪费世界声景计划给出了声景观的定义种强调个体或社会感知和理解的方式的声音环境。这清楚地表明声景观是作为种社会文化事件来理解的,通过声音来理解人们在特定的时代中与环境作用的方式。因此,有学者建议对声景观的认识应从声音听者和环境个要素来理解。声景学在园林景观设计中应用问题综述重视程度不够总体来看,在我国运用声景学设计园林景观实践起步较晚,该学科的重要性还没有得到广泛地普及,社会认知度并不高。由此造成园林景观设计师及政府相关主管声景学在园林景观设计中的应用及探讨宗梦蝶原稿直达声混在起,提高了声音的清晰度,从而增强了声效......”。

3、“.....型的山石作为围合要素包围了声源点,也聚集了声能,山石背后的树林隔绝了外界噪声的干扰,接收点正对声源点,能清晰欣赏叮咚的水声。接收点被围合。这类景点的特点是有山石植物等围合要素对接收点建筑进行半围合,接收点与声源之间的通常无遮挡或少遮挡。这保证听者能够接收到清晰的直达声,围合要素提供了反射声以保证声场的均匀度,多角度的反射声有意识地营造声景。中国古典园林中的声景涵盖自然声与人工声,尤以自然声为妙,风雨均为自然天象,通过与植物构筑物或建筑物等周围物体摩擦或撞击振动而发声,声音随物异而异,带给人们丰富的听觉体验。常有诗词描述风雨声景,诗经有南山烈烈,飘风发发南山律律,飘风弗弗,通过象声词描述疾风之状园冶以夜雨芭蕉似蛟人之泣泪记载雨声景。诗经启示我们,声环境是人类栖居在地球上最重要的环境内容之,声景自古以来就是人类最关注最必不可少的景观资源之,调丰富多变......”。

4、“.....有研究者在实验室中,测试得到雨水的声压级随着降雨强度的增大而增大,降雨强度达到时,雨声的声压级达到。声源处被围合。通常在小空间中,人为设臵的水景所发出的声音声压级较低,为了欣赏特意营造的水声景,需要对声源进行围合。围合的范围通常较小,近距离的声音传播,使得声能量的损耗较少,以利于听者获得清晰的直达声,近距离的围合提供了较强的早期反射声,较短的反射声与代刘基松风阁记曾记载风不能自为声,附于物而有声,非若雷之怒号,訇磕于虚无之中也,惟其附于物而为声,故其声随于物。自然环境下风声的声压级最低在以上,随着风速的增大而逐渐增大,当风速达到每小时时,声压级可达。雨水可与建筑物植物结合发声,声调丰富多变。建筑物屋顶材料的不同会对雨声的声压级音调产生影响。有研究者在实验室中,测试得到雨水的声压级随着降雨强度的增大而增大,降雨强度达到时,雨声的声压级达到......”。

5、“.....声景学在园林景观设计中的应用及探讨宗梦蝶原稿。声景观的基本特征声景观的基本特征主要有组合性社会文化性主观性。我们传统意义上讲的声音往往只是听到的单独的个别的声音,比如鸟叫声风吹树叶声,它们之间是孤立的,然而声景观的理念是需要把这些单独的个别的声音联系到起形成个有机的整体。例如在片寂静的树林中,风吹动了树叶沙沙作响,鸟儿被惊动发出鸣叫声,这种把声音要素组合而成的声音景观更具有听觉美感,即声景观具有组合性特园林景观对于美化净化城市环境,提升市民生活质量具有不可替代的作用。为满足人民群众不断增长的文化生活需求,园林景观设计有了与时俱进的发展。如何在打造优美景观的同时,对听觉要素加以规划设计,提高市民审美体验,成为园林景观设计及社会各界广泛关注的热点问题。关键词声景学园林景观设计应用前言声景这概念最早于世纪年代由加拿大作曲家莫雷沙弗尔提出。在中国古典园林之中......”。

6、“.....人为设臵的水景所发出的声音声压级较低,为了欣赏特意营造的水声景,需要对声源进行围合。围合的范围通常较小,近距离的声音传播,使得声能量的损耗较少,以利于听者获得清晰的直达声,近距离的围合提供了较强的早期反射声,较短的反射声与直达声混在起,提高了声音的清晰度,从而增强了声效。例如北京香山静宜园的清音亭是声源处被围合的代表,型的山石作为围合要素包围了声源点,也聚集了声能,山石背后的树林隔绝了外界闻。水声景点在营造声源上会采取特殊的手法,达到改善听觉体验的目的。比如有的水景借助其他物体改变声源声压级,也有的通过改变环境地形高差来调整声源音调高低,还有的将水声与其他背景声组合,从而丰富听觉体验。水声景空间环境特征及要素分析空间围合方式水声景点的空间围合方式通常分为种整个声景点被围合声源处被围合接收点被围合。整个声景点被围合。声源与接收点处于同个空间之中,空间尺度通常较小......”。

7、“.....空间外部的声音能够有效的手法,达到改善听觉体验的目的。比如有的水景借助其他物体改变声源声压级,也有的通过改变环境地形高差来调整声源音调高低,还有的将水声与其他背景声组合,从而丰富听觉体验。水声景空间环境特征及要素分析空间围合方式水声景点的空间围合方式通常分为种整个声景点被围合声源处被围合接收点被围合。整个声景点被围合。声源与接收点处于同个空间之中,空间尺度通常较小,有较为明显的围合要素,空间外部的声音能够有效地被隔绝,而空间内部的声音声压级通是人类在长期进化过程中形成的本能和天性。风雨作为声景资源引入园林空间营造,是为捕捉自然天籁并加强其与欣赏者的联系,这正是对天人合这哲理的最高追求。声景观相关理论声景观的概念加拿大音乐家莫瑞谢弗尔首次提出声景观的概念,认为声景观就是,即在环境中从审美角度和文化角度值得欣赏和记忆的声音。他主张将听觉设计引入景观设计......”。

8、“.....提升市民生活质量具有不可替代的作用。为满足人民群众不断增长的文化生活需求,园林景观设计有了与时俱进的发展。如何在打造优美景观的同时,对听觉要素加以规划设计,提高市民审美体验,成为园林景观设计及社会各界广泛关注的热点问题。关键词声景学园林景观设计应用前言声景这概念最早于世纪年代由加拿大作曲家莫雷沙弗尔提出。在中国古典园林之中,造园家们早已直达声混在起,提高了声音的清晰度,从而增强了声效。例如北京香山静宜园的清音亭是声源处被围合的代表,型的山石作为围合要素包围了声源点,也聚集了声能,山石背后的树林隔绝了外界噪声的干扰,接收点正对声源点,能清晰欣赏叮咚的水声。接收点被围合。这类景点的特点是有山石植物等围合要素对接收点建筑进行半围合,接收点与声源之间的通常无遮挡或少遮挡。这保证听者能够接收到清晰的直达声,围合要素提供了反射声以保证声场的均匀度......”。

9、“.....例如记忆中的声音或由场景联想到的其他声音。因此,声景观具有主观性的特征。古典园林风雨声景的特点声源的产生与特性造园者对风声景的艺术处理手法为借助植物建筑物与风相互作用而发声。明代刘基松风阁记曾记载风不能自为声,附于物而有声,非若雷之怒号,訇磕于虚无之中也,惟其附于物而为声,故其声随于物。自然环境下风声的声压级最低在以上,随着风速的增大而逐渐增大,当风速达到每小时时,声压级可达。雨水可与建筑物植物结合发声,声声景学在园林景观设计中的应用及探讨宗梦蝶原稿地被隔绝,而空间内部的声音声压级通常较低。这样,有利于声源的直达声清晰地传入听者耳中,空间围合要素则提供反射声以增强听觉感受。如北京颐和园的清琴峡声景点在被墙体围合的小院中,由于声音在此空间内的传播距离较短,除了直达声外,墙体提供早期反射声,能有效地增强声音响度,且植物对声音进行了扩散,避免了回声的出现,使得水声清晰可闻......”。