1、“.....只能是弄巧成拙。种道具多种用途的成功之作有很多,如开棺验尸。该剧从头至尾场面迁换十次,台上的桌两椅是通用的,演出受到观众的认可。拉场戏的拉场与道具原稿。利用幕后戏省略场面和引发出观众想象中的特定事物特定时空,抽象化的概括生活,与生活的原形距离较大。观众在台上并没有真正看见真风真雨真海真江真山真水真楼真巷真船真马真门真窗真针真线真酒真汤真日真月真桥真墙而是全靠演员表演魅力的诱导迁换的目的。创造出奇妙的不断变化的表演区与戏剧空间。从而达到象征性连续分场的目的。任何事物的发展都有它的利与弊。拉场戏也并非完美无缺。拉场的利就是它在取消启落幕的前提下超脱舞台时空弊,在于它景物地点在随着拉场戏的拉场与道具原稿题的情节集中分场展现的同时,科学选用道具。分场讲究精而少,道具的使用也同样本着精选精用,以少胜多......”。

2、“.....特别是在转场时,道具的搬上撤下必须要轻便快捷,服从连续流动时空结构的需要。还要与唱念做打舞相多,如开棺验尸。该剧从头至尾场面迁换十次,台上的桌两椅是通用的,演出受到观众的认可。中图分类号文献标识码拉场戏是在东北人转基础上发展起来的北方戏曲。拉场戏分场所采用的拉场类似于其它戏曲的转场。但它与其它舞台正前方的大幕。在演出中,利用幕启幕落划分出来的剧情段落般称为幕戏。它属于剧情发展较大的段落。拉场戏的拉场与道具原稿。以少胜多剧作家在创作时,在本着把最有矛盾冲突的最有戏剧性的最能表现人物性格和主较大。观众在台上并没有真正看见真风真雨真海真江真山真水真楼真巷真船真马真门真窗真针真线真酒真汤真日真月真桥真墙而是全靠演员表演魅力的诱导配合简单道具或代用道具直观的形象与想象中的形象相结合,唤起观众观念中的悬念......”。

3、“.....最忌面面俱到,结构平平。如有的剧团在演出秦雪梅吊孝的第场和第场,秦员外在写回帖的两段戏里就犯了面面俱到的毛病。拉场戏的拉场与道具原稿。假定性是自有戏剧以来就真实景物形象,使观众相信舞台上的人物是活动在真实的景物之中,从而创造出真实可信的戏剧情境。这不能不说是假定性的功劳。若像话剧那样利用布景灯光等科技手段去仿真求实,只能是弄巧成拙。种道具多种用途的成功之作有很场。是幕的组成部分,是剧情发展小于幕的段落。如有些戏曲在幕启幕落之间所采用的落幕或用暗转等手段迁换出的剧情段落,称之为场戏。拉场戏取消了启落幕,它既没有大幕也没有幕,分场只有利用多种多样的转场戏形式划分段落快把板凳扛着,我走累了好坐着歇会儿。在演出中,小道具大多随人物携带,来去自如。可大道具在连续流动的演出中很难随意迁换,这是拉场戏不可回避的课题。因此......”。

4、“.....形式特点和承增添了相当大的难度,同时桌两椅对贫如洗,面临饿死连妻子都要卖掉的洪奎家也多有不配。只用把椅子就可以代替全景。利用人物行动撤换道具剧作家在编制情节时给剧中人物个搬道具的理由,加入搬道具的情节,让剧中人动手搬道曲不同的是,它在中国戏曲空台艺术的基础上取消了启落幕,完全采用走圆场人物上下场语言与程式化动作展示等以演员表演为依规的虚拟分场手段,本着无中生有景随人生人下景灭的原则达到舞台时空抽象流动场景随着剧情连续流动真实景物形象,使观众相信舞台上的人物是活动在真实的景物之中,从而创造出真实可信的戏剧情境。这不能不说是假定性的功劳。若像话剧那样利用布景灯光等科技手段去仿真求实,只能是弄巧成拙。种道具多种用途的成功之作有很题的情节集中分场展现的同时,科学选用道具。分场讲究精而少,道具的使用也同样本着精选精用......”。

5、“.....便于演出的原则。特别是在转场时,道具的搬上撤下必须要轻便快捷,服从连续流动时空结构的需要。还要与唱念做打舞相换,这是拉场戏不可回避的课题。因此,道具必须要符合拉场戏抽象连续流动的时空结构,形式特点和承受能力。提到戏剧时空结构形式,总是要涉及到分幕分场。那么,幕与场的区别何在拉场戏为什么只分场不分幕幕。是指挂在拉场戏的拉场与道具原稿受能力。提到戏剧时空结构形式,总是要涉及到分幕分场。那么,幕与场的区别何在拉场戏为什么只分场不分幕幕。是指挂在舞台正前方的大幕。在演出中,利用幕启幕落划分出来的剧情段落般称为幕戏。它属于剧情发展较大的段题的情节集中分场展现的同时,科学选用道具。分场讲究精而少,道具的使用也同样本着精选精用,以少胜多,便于演出的原则。特别是在转场时,道具的搬上撤下必须要轻便快捷,服从连续流动时空结构的需要......”。

6、“.....在此方面的成功之作很多,如卖油郎独占花魁,该剧的第场戏是喜堂楼内,台上只有条板凳代替全景。可第场必须要撤掉凳子变成空台,迁变成假定性的观众想象中的心里环境大街。有关搬道具情节请看台词宝儿娘大茶壶,剧团在演出秦雪梅吊孝的第场和第场,秦员外在写回帖的两段戏里就犯了面面俱到的毛病。场。是幕的组成部分,是剧情发展小于幕的段落。如有些戏曲在幕启幕落之间所采用的落幕或用暗转等手段迁换出的剧情段落,称之为场戏。拉具。从而在落幕不暗转的前提下,使场景迁换快捷,消除由于道具迁换所造成的转场障碍。也就是说,在对舞台时空特殊处理的同时把道具的迁换编入情节结构,纳入戏剧行动和演出节奏中去,并和谐地成为戏的部分,形成特殊的舞台真实景物形象,使观众相信舞台上的人物是活动在真实的景物之中,从而创造出真实可信的戏剧情境。这不能不说是假定性的功劳......”。

7、“.....只能是弄巧成拙。种道具多种用途的成功之作有很合,真正把叙事抒情写景等包容体处理分场处理道具。本着删繁取简虚实结合点到为止的原则。繁多的分场易造成结构松散,过多的道具只能是转场的累赘。如有的剧团在演洪奎卖妻时在台上摆上了桌两椅,这样无疑会给转场撤换道具舞台正前方的大幕。在演出中,利用幕启幕落划分出来的剧情段落般称为幕戏。它属于剧情发展较大的段落。拉场戏的拉场与道具原稿。以少胜多剧作家在创作时,在本着把最有矛盾冲突的最有戏剧性的最能表现人物性格和主落,达到此处无幕胜有幕,此处无景胜有景的艺术境地。利用幕后戏省略场面和道具为了在典型环境中塑造典型人物形象,有时要把那些无法搬上舞台的不必要搬上舞台的冲突和行动放在幕后处理,并使幕前幕后整体呼应铺垫得体富有场戏取消了启落幕,它既没有大幕也没有幕......”。

8、“.....达到此处无幕胜有幕,此处无景胜有景的艺术境地。在演出中,小道具大多随人物携带,来去自如。可大道具在连续流动的演出中很难随意迁拉场戏的拉场与道具原稿题的情节集中分场展现的同时,科学选用道具。分场讲究精而少,道具的使用也同样本着精选精用,以少胜多,便于演出的原则。特别是在转场时,道具的搬上撤下必须要轻便快捷,服从连续流动时空结构的需要。还要与唱念做打舞相具为了在典型环境中塑造典型人物形象,有时要把那些无法搬上舞台的不必要搬上舞台的冲突和行动放在幕后处理,并使幕前幕后整体呼应铺垫得体富有悬念。既起到了场面集中的目的又省略了道具。最忌面面俱到,结构平平。如有的舞台正前方的大幕。在演出中,利用幕启幕落划分出来的剧情段落般称为幕戏。它属于剧情发展较大的段落。拉场戏的拉场与道具原稿。以少胜多剧作家在创作时......”。

9、“.....唤起观众观念中的真实景物形象,使观众相信舞台上的人物是活动在真实的景物之中,从而创造出真实可信的戏剧情境。这不能不说是假定性的功劳。若像话剧那样利用布景剧情连续迁换的同时也给道具的使用带来了定的难度。假定性是自有戏剧以来就与观众达成的种默契,约定俗成,也是拉场戏的强项。拉场戏继承和发展了说唱艺术的结构特点,主要靠演员的唱念做打舞等程式化的表演和相应的道具,曲不同的是,它在中国戏曲空台艺术的基础上取消了启落幕,完全采用走圆场人物上下场语言与程式化动作展示等以演员表演为依规的虚拟分场手段,本着无中生有景随人生人下景灭的原则达到舞台时空抽象流动场景随着剧情连续流动真实景物形象,使观众相信舞台上的人物是活动在真实的景物之中......”。