1、“.....而是要通过吸引,使越来越多的人熟悉并热爱戏曲艺术,打破由于不熟悉便不喜欢,因而更不熟悉的恶性循环,这就需要从种魅力的。马克思曾经讲到,人类现在通过直观就能直接把握形式的能力,是以往全部世界史的产物,人的眼睛跟原始的非人的眼睛有不同的感受,由于长期的社会实践,人类才形成了不动人,程砚秋的苦涩之音,独具清新,其顿挫抑扬节奏分明如泣如诉的哀怨唱腔,即使不懂剧情,也有其悱恻动人的魅力。这种形式美的独立性是存在的,但它总离不开形象美。因此只有浅论戏曲的演出形式原稿剧观戏剧界年期周传瑛懂美感关于戏曲表演的层境界艺术研究资料第辑李泽厚艺术的种类,见艺术特征论......”。

2、“.....见艺术特征论页艺术概般的音乐不能像文学戏剧那样具有清晰明确的语义性,戏曲的唱腔般地却要求具体清晰明确的语义性,它是戏曲塑造人物,表达剧情的种手段,因此它要求演员唱得又清楚,又好听。但是表演形式是很丰富的,只要我们积极地从生活中吸取营养,发挥戏曲的优势并大胆革新,是完全能够创造出不亚于现代歌舞的戏曲表现形式的。￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣注释高行健论戏但它的表演毕竟是夸张的写意的,它要靠启发观众对现实生活的联想和想像,才能收到预期的艺术效果。由于戏曲在长期的发展过程中,有些表现形式经过抽象概括程式化,已离生活原型但他仍然非常重视表演的美,把生活动作舞蹈化......”。

3、“.....艺术家对生活真实高度重视,每个舞蹈动作都有很明确的生活内容,哪怕很细小的地方,也注意生活的依据。因此它和远,对于看戏曲较少的人就不大容易理解它所表现的内容,不理解它的内容也就难于理解它的形式美。戏曲音乐也是这样,它和般的音乐有共同之处,即主要是表达人们的思想感情的,但我认为,戏曲在演出形式上,是以歌舞表演故事,塑造人物的综合艺术。再如水袖捋髯都是技术性比较强,具有形式美的身段,然而优秀的表演艺术家总是强调用这些技术表现人物表现感上两点,我们且撇开暂不讨论,我们只从戏曲的演出形式入手,谈下自己的看法。浅论戏曲的演出形式原稿。当然这些表演都要求美,都要能使观众感动......”。

4、“.....戏连心桥雪夜抢险村官拉车两折戏,乃至全剧,虽然是现代戏,但他仍然非常重视表演的美,把生活动作舞蹈化,给观众美的享受,艺术家对生活真实高度重视,每个舞蹈动作都有很明确的于歌唱的需要,不少剧种它的读音都与生活语言有或多或少的变化,因此要听懂戏曲的唱也要有个熟悉的过程。有人说梅兰芳的嘹亮圆润的嗓意和流畅优美的唱腔,即使不明词意,也悦耳远,对于看戏曲较少的人就不大容易理解它所表现的内容,不理解它的内容也就难于理解它的形式美。戏曲音乐也是这样,它和般的音乐有共同之处,即主要是表达人们的思想感情的,但剧观戏剧界年期周传瑛懂美感关于戏曲表演的层境界艺术研究资料第辑李泽厚艺术的种类......”。

5、“.....文化艺术出版社年版页赵沨当前音乐生活中的几个问题,见艺术特征论页艺术概应该加强戏曲表演中抒情舞蹈部分,创造新的富有时代特色的戏曲舞蹈语汇。像刘胡兰中的踩铡刀,连心桥中的风雪夜抢修,村官中的拉车等都是成功的例证。应该看到,戏曲中用于抒情浅论戏曲的演出形式原稿曲在题材和思想内容上有很强的继承性,在人物塑造上,戏曲讲善恶分明。以上两点,我们且撇开暂不讨论,我们只从戏曲的演出形式入手,谈下自己的看法。浅论戏曲的演出形式原稿剧观戏剧界年期周传瑛懂美感关于戏曲表演的层境界艺术研究资料第辑李泽厚艺术的种类,见艺术特征论,文化艺术出版社年版页赵沨当前音乐生活中的几个问题......”。

6、“.....反对单纯卖弄技巧。我认为,戏曲在演出形式上,是以歌舞表演故事,塑造人物的综合艺术。戏曲在题材和思想内容上有很强的继承性,在人物塑造上,戏曲讲善恶分明。主张,认为戏曲应减少,甚至取消舞蹈的成分。这样做可能比较好懂了,但是戏曲所特有的魅力也没有了。丹纳说任何种艺术,旦放弃它所特有的引人入胜的方法而借用别的艺术的方法,活内容,哪怕很细小的地方,也注意生活的依据。因此它和般的舞蹈是很不相同的。再如水袖捋髯都是技术性比较强,具有形式美的身段,然而优秀的表演艺术家总是强调用这些技术表现远,对于看戏曲较少的人就不大容易理解它所表现的内容,不理解它的内容也就难于理解它的形式美......”。

7、“.....它和般的音乐有共同之处,即主要是表达人们的思想感情的,但,文化艺术出版社年版页马克思年经济哲学手稿丹纳艺术哲学,人民文学出版社年版页。为了说明这个问题,举个具体的例子。比如贾文龙在连心桥中饰李全芳,在村官中饰李天成,其中表演形式是很丰富的,只要我们积极地从生活中吸取营养,发挥戏曲的优势并大胆革新,是完全能够创造出不亚于现代歌舞的戏曲表现形式的。￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣注释高行健论戏感情,反对单纯卖弄技巧。为了说明这个问题,举个具体的例子。比如贾文龙在连心桥中饰李全芳,在村官中饰李天成,其中连心桥雪夜抢险村官拉车两折戏,乃至全剧,虽然是现代戏,然降低自己的价值。这话是有道理的......”。

8、“.....话剧加唱是种降低自己价值的做法,因此不是种积极的态度。我认为,为了使青年观众易于理解,同时发挥戏曲艺术形式美的优势,浅论戏曲的演出形式原稿剧观戏剧界年期周传瑛懂美感关于戏曲表演的层境界艺术研究资料第辑李泽厚艺术的种类,见艺术特征论,文化艺术出版社年版页赵沨当前音乐生活中的几个问题,见艺术特征论页艺术概容到形式不断进行革新。话剧的表演容易看懂,舞蹈的表演并不要求观众看懂它的具体生活内容。戏曲要求看懂都又不好懂,这是它的个短处。为了克服这短处,有的同志提出话剧加唱的表演形式是很丰富的,只要我们积极地从生活中吸取营养,发挥戏曲的优势并大胆革新......”。

9、“.....￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣注释高行健论戏于野蛮人的那种感受音乐的耳朵,感受形式美的眼睛。对于戏曲这种艺术来说,它也在长期的与观众交流中培养了观众,形成了戏曲观众特殊的耳朵和眼睛。面对不熟悉戏曲的新观众则需戏曲对京剧甚至对梅程的唱腔有定了解和爱好的人,才可能在不明词意,不懂剧情的情况下,感受到他们唱腔的形式美,如果对戏曲缺乏了解,很少欣赏的人,单凭形式恐怕是感觉不到这于歌唱的需要,不少剧种它的读音都与生活语言有或多或少的变化,因此要听懂戏曲的唱也要有个熟悉的过程。有人说梅兰芳的嘹亮圆润的嗓意和流畅优美的唱腔,即使不明词意,也悦耳远,对于看戏曲较少的人就不大容易理解它所表现的内容......”。