1、“.....虽然每位建筑设计师在理解这个基本要素的相互关系上可能有很大差异,但是,每时代的建筑风格都以不同的方式,满足了这个美丽建筑的基本要素。建筑的个基本要素首先要依赖于材料,材料不仅是结构的支撑物,同时也支配着建筑物的装饰外表与细节。因此,我们看建筑物时,建筑材料的外在表象内在机理及其组合的工艺技术和美学特征,反映了座建筑适应‚坚固实用美观‛的哲学表现,它们在物质上的结构力学上的环境学上的社会需求上所表现出的切特征,都较好地证明座受人赞誉的历史建筑,它的构筑是合理的所用材料是适宜的与环境的相处是适应的。只有了解当时这些构筑材料的发展规律地域特征人文背景构筑水平和它的过去和现代,人与自然之间的联系。建筑与自然柱子与树木厅堂与森林,所有这些均成为了建筑大厅里的主旋律木材的自然纹理强度亲肤感在‚疗养建筑‛中的表现......”。

2、“.....他说‚我在创作中通常从两个方面考虑问题,个是地点,我希望建筑能与所在的地点构成个整体,相互和谐,相互联系另个是传统,有时你会发现建筑所处地点周围的建筑,环境表现了那么强的文化传统,这样也需要研究这种传统,并要与这种传统相协调‛。这种从建构角度对建筑的全新阐释所达到的思想深度,显然不是后现代建筑布景式的装饰符号能达到的。材料美学的发展趋势建筑材料的精美不仅具有物质意义,更有它反映时代建筑技术水准的时空价值,它是时代精神的宣言,对于创造符合时代技术与文化特点的现代建筑产生着重要意义。在科学技术和人类愿望的共同趋使下,现代建筑摆脱了复杂的装饰传统,将材料的功能性与装饰性完美结合,寻求简洁明了的美学表现力,追求建筑材料自然的美学特性。另方面,建造技术的发展又导致了建筑材料奇异造美的规律及材料的加工方法和使用方法的学科。前言建筑是材料时代科技与美学的结晶......”。

3、“.....以古罗马建筑师维特鲁威建筑十书中所提出并推崇的人文和美丽建筑的个基本条件‚坚固实用美观‛出发,将建筑理论定义为‚任何基于美学标准的以书面形式表达的完整或局部的建筑学体系‛。虽然每位建筑设计师在理解这个基本要素的相互关系上可能有很大差异,但是,每时代的建筑风格都以不同的方式,满足了这个美丽建筑的基本要素。建筑的个基本要素首先要依赖于材料,材料不仅是结构的支撑物,同时也支配着建筑物的装饰外表与细节。因此,我们看建筑物时,建筑材料的外在表象内在机理及其组合的工艺技术和美学特征,反映了座建筑适应‚坚固实用美观‛的哲学表现,它们在物质上的结构力学上的环境学上的社会需求上所表现出的切特征,都较好地证明座受人赞誉的历史建筑,它的构筑是合理的所用材料是适宜的与环境的相处是适应的。只有了解当时这些构筑问题......”。

4、“.....存在着非常微妙的关系。纯净的建筑形象完善与凝结在它产生的时刻,即个无时间的真空中。随后,建筑的成熟也是衰老过程对之的冲击风化,使用过的痕迹被视为历史的记忆。任何种材料都具有自己的表情和语言,具有自己的独特的表现特点,它们通过人们的视觉触觉和情感,以自身的造型潜能来表达自己的秉性,体现自己的天赋。不同的材料,由于不同的生产与加工方式所形成的不同的色彩质感和纹理,以及在不同实际条件下的不同结构方式构造方式组合方式,就形成了林林总总千姿百态的表现形式,从而形成了不同的建筑形象。所以说建筑美的形式,阐述了我们对材料美的理解力和深层次的感受记忆。材料美学的概念人们对于材料的物理性功能研究由来已久,而材料作用于人的审美心理研究却是近代的事情。首先,在建筑设计和筑造过程中,材料是建筑美学审美信息物化和传递的载体。建筑材料作为建筑美学表现的物化形态......”。

5、“.....‚对于大多数艺术家来说,整体不能通过各部分相加的和来达到‛的思想,并不算什么新奇的东西了无论在什么情况下,假如不能把握事物的整体或统结构,就永远不能创造和欣赏艺术品‛。要达到整体的统,就必须重视组成元素的组织结构,对材料表现来说,也就是要重视材料的组合方式色彩层次上的组合和构件的细部表现。真实感建筑的真实感体现于形式与内容的有机结合。维奥雷勒杜克强调说‚在建筑中,有两点必须做到忠实是忠实于建设纲领是忠实于建造方法。忠于纲领,这就必须精确地和简单地满足由需要提出的条件忠于建造方法,就必须按照材料的质量和性能去应用它们‛。在这里,杜克关于建造纲领和建筑方法个‚忠实‛的表达,也是反映在建筑功能材料表现与构建技术在形式与内容上的真实性要求,是建造美存在的真实性原则。建筑外观与材料运用的美学考量原稿。世纪以来,建筑材料尤其是建造技术的发展......”。

6、“.....方面,设计师与工程师的专业分工,使现代建筑师们意识到仅仅通过对建筑外观材料的美学的社会属性相对于材料的自然属性而言,材料美的社会属性占据了建筑美学极其重要的审视地位。材料美产生于材料自身的本质属性之中,人们通过对材料在纹理色彩折光性强度硬度等质感和物理方面的喜好,经过设计和筑造方面的运用,材料的材质美感随着建筑的美学成就被提升出来,并形成独立的社会属性。建筑外观与材料运用的美学考量原稿。彭刚先生在建筑空间组合论中指出‚形式美规律和审美观念是两种不同的范畴,前者是带有普遍性必然和永恒性的法则,后者则是随民族地区和时代的不同变化发展的,较为具体的标准和尺度。前者是绝对的,后者是相对的,绝对寓于相对之中,形式美规律应当体现在切具体的艺术形式之中,尽管这些艺术形式由于审美观念的差异而千差万别‛。梁思成先生在清式营造则例书的绪论里,对‚建筑美‛做了这样的概括‚以现代的眼光......”。

7、“.....虽然尊崇中国建筑特殊外形的美丽,却常忽略其结构的价值‛。‚至于论建筑的美,浅而易见,当然是其轮廓色彩材质,但建筑既是主要解决生活上的各术与艺术,黄运升译中国建筑工业出版社年访问保罗波多盖西世界建筑导报年期叶耀先等著世界建筑技术发展水平与趋势,中国科学技术出版社年李宇建筑的材料表现力同济大学建筑学硕士学位论文年﹝英﹞杰弗里斯科特著,张钦楠译人文主义建筑学中国建筑工业出版社年﹝美﹞肯尼思弗兰姆普敦著现代建筑部批判的历史,原山译年,同济大学清华大学南京工学院天津大学合著,外国近现代建筑史,中国建筑工业出版社,年建筑美学的形成虽然建筑伴随人类走过了漫长的道路,但建筑美学的出现却是世纪的事情。英国美学家罗杰斯思克拉顿从审美的角度论述了建筑具有实用性地区性技术性总效性公共性等基本特征,可看成是建筑美学的创始人。美国现代建筑学家托伯特哈姆林较全面地概括了建筑美学的基本内容。此外......”。

8、“.....美国建筑大师文丘里则从符号学的角度来探讨建筑的美和审美问题。建筑美学的形成来源于以下个方面整体感对整体统的把握,是任何艺术创作中的关键。正如鲁道夫阿恩海姆在艺术与视知觉中所建筑既是主要解决生活上的各种实际问题,又是用材料建构出来的物体,所以无论美的精神多飘渺难以捉摸,建筑上的美,是不能脱离合理的有机能的有作用的结构而独立存在。能呈现平稳舒适自然的外象,能诚实地袒露内部有机的结构,各部的功用及全部的组织不事掩饰,不矫揉造作,能自然地发挥其所用材料的特性只设雕饰于必需的结构部分,以求和悦的轮廓,更协调的色彩不勉强建构出多余的装饰物来增加华丽不滥用曲线色彩来求媚俗这些便是建筑美所包含的条件‛。建筑美学与材料美学的关系建筑形象源于人们对建筑的文化内涵材料表现构筑技艺和历史传承的思考,它既反映了当代的主流文化精神和审美取向,也是当代材料美学构筑学和经济发展的产物......”。

9、“.....历经岁月演化的结果,是审美意识和材料运用实用的结晶,也是人类理性思维和直觉感应的结合。材料美的技术属性意大利著名的结构工程师和建筑师奈尔维在他的专著建筑的技术与艺术中说‚个技术上完善的作品,可能艺术效果上甚差,们对材料美的理解力和深层次的感受记忆。材料美学的概念人们对于材料的物理性功能研究由来已久,而材料作用于人的审美心理研究却是近代的事情。首先,在建筑设计和筑造过程中,材料是建筑美学审美信息物化和传递的载体。建筑材料作为建筑美学表现的物化形态,材料的力学性能化学性能光学性能都要求在建筑的构筑时逻辑严谨计算精确工艺周密,并通过有效的工程技术手段,充分运用材料的形态色彩肌理质感来达到预定的建筑美学效果,从而也突显了材料在建筑构筑中所表现出的丰富的美学特征。其次,把功能合理与结构材料的完美统作为设计的出发点......”。