既有‚极少主义‛的渊源关系,也与‚简约设计‛有着定的共性与关联,双方之间既有些方面的渊源关系,但又存在许多本质上的差异。首先,我们知道简约设计并非弱化装饰,它是在抽象的简约下,对材料与空间结构等设计元素的次调配,或说是对被设计物在整合与涵盖下的调整和装饰。而本质设计是以设计元素的原本气质出现,是将设计元素的次调配与组合降到极限,突出元素自有的本质美感,体现了种本质上的单纯的整合效果。本质是元次最前减少调整和装饰简约是元次后饰可以调整和装饰抽象的简约和本质的单纯可以说就是简约设计与本质设计的根本内涵与区别量感靠着道从水池短轴划开的狭窄通道,设计师以自己的理解,采用逐层下降的空间序列而反抗了建筑通常的上升空间序列。拾级而下,光先由明转暗。人们先在黑暗中前行,行进中条缝隙的出现,露出了小条天空,那微弱的蓝色给人的绝不仅止因束光亮而带来的愉悦。行至底部分为两条路,右面是个接待室,左面是水御堂正厅。占椭圆形将近半大小的圆形祭坛,将道日本桧木板装饰墙面所界定。这些包围着释迦牟尼佛像的桧木板和柱子以及木制隔栅,被漆涂成暗红色,每当夕阳的余辉下泻到这里,列柱隔栅便投下长长的影子,大堂之中激荡着暗红色的光线粒子。这瞬,人们寻求到了种心灵上的超脱。原引普拉莫在日本建筑中的光书中的段关于真言宗本福寺水御堂的高度评价‚水御堂中体验到得这种空间序列,并不仅仅意味着达到种内在精神,而且也通过种光色的逐大时代的背景下,在人们潜意识的呼唤中,正渐露锋芒,融于人心,归于自然。本质设计与简约设计的区别前面已对本质设计及其内涵作了较详尽的论述,再通过对‚极少主义‛或其在设计手法简约设计上的表现由来现代和内涵等方面的探讨,我们可以看出,如同简约设计源于‚极少主义‛样,本质设计既有‚极少主义‛的渊源关系,也与‚简约设计‛有着定的共性与关联,双方之间既有些方面的渊源关系,但又存在许多本质上的差异。首先,我们知道简约设计并非弱化装饰,它是在抽象的简约下,对材料与空间结构等设计元素的次调配,或说是对被设计物在整合与涵盖下的调整和装饰。而本质设计是以设计元素的原本气质出现,是将设计元素的次调配与组合降到极限,突出元素自有的本质美感,体现了种本质上的单纯的整合效果。本质是元次最前减少调整和装饰简约是元次后饰可以调整和绘自然形成,到提取提炼出抽象自然物乃至心灵本源的图解。故此作为艺术领域的个分支室内设计,追随这种溯本求源揭示事物本身固有特性并加以高度提炼的设计风格,便成为必然。本质设计是技术工艺发展到定阶段的必然。告别了以个体劳动作为主要形式的手工作坊时代,随之到来的是机器大工业时代。科学技术工艺以惊人的速度飞跃般地前进着。在室内设计领域,人们将目光由单纯的,以展现对自然表面细腻的模拟手法,转换成以简约的,对人文深刻探究的表现手法。波普艺术在美国的风行说明现代工业社会中商业文化的巨大威力,它几乎是以广告的形式与设计手法,将艺术变得通俗化。它的出现是对年代唯我独尊的抽象主义表现形式的直接挑战。理性冷静的简约风格是这种几何形抽象艺术的最大特点。如果说波普艺术反映了西方工业社会繁华喧闹的商业文化,那么简约艺术则体现了西关于艺术的本质设计原稿作为必不可少的自然元素,在空间设计中本应占据主导的作用,它是大自然母亲给与人们的最美丽的礼物,我们应该善待这份沉厚的恩赐。故此,我在外立面上作了少许的装饰,希冀通过这些装饰将阳光和空气的游戏,引入室内空间,它是人为的,有操控有节制的,它经过结构的传导,将不可名状的自然元素,压缩成维抽象平面,光影成为随时间变换的装饰物,点滴之间渲染空间。安徽大学逸夫图书馆的主楼设计,所体现的要点是形态上的本质设计和人文脉络上的本质设计。由于设计对象的特殊性,笔者在设计伊始就将目光定位到人文学术气质之上。在层门厅图的设计上,应使用者的要求,笔者将门厅设计成个集展览和公共流通空间兼备的空间,为了体现宽敞肃静高等学府的氛围要求,整个门厅空间均未作过渡修饰,保持了空间的单纯效果连续且宽窄不同的波打线环绕周,体现种伸展宽敞的‚生态的,由中国传统的夯土墙和木框架构成,对环境的影响限制在最低限度,保温隔热性能具佳的夯土墙可形成冬暖夏凉的室内环境质量,土宅尊重传统但不是模仿传统的形式,而是试图创造出当代中国住宅的新形象‛。而贯倡导‚平常建筑‛的张永和先生,在‚土宅‛的设计中依然秉承他的贯风格,简朴平和的夯土墙和木框架材质,与背后的青山相拟和,全然的融入室外的自然空间。这两例设计案例从表面上看,容易使人们产生这样的疑问是不是说只要充分地运用天然材料就是本质设计如果肯定的话,这不就与人类早期生活中,还无多少审美意识时的山寨建筑效果样了么这是设计的进步还是倒退呢剖析这两个设计案例,大家可以看到,该设计案例表面上是以全部的自然材质而为之。但值得注意的是,设计师在组织自己的设计语言时,并没有将自然元素照搬到自己的设计之上,而是经凸现了几分潇洒中的庄重感,有利于提升顾客的信任度和购买欲。轮廓灯的设臵使得安徽江淮汽车制造厂办公楼在晚上可以展现另种表情。当这些设计语言在我头脑中不停萦绕,呼之欲出的时候,我拿起了笔和纸将这瞬间的灵感记录下来。室内设计部分公共空间部分公共空间直是考核设计师,特别是室内设计师的把标尺。怎样承接建筑外观的特点在将它们加以发展和延续的基础上,如何既使室内空间的表情更加个性张扬,又不产生跳跃或断裂感解决好这个问题,已成为众多设计师孜孜以求的最终目标。这里,笔者以自己的例公用空间设计作品安徽大学逸夫图书馆主楼的设计和宁波市江东新城指挥中心,作如何处理好这个问题的案例说明。宁波市江东新城指挥中心,餐厅见图的设计上,怎样将室外的阳光导入室内,让阳光成为空间的主要辅助照明和装饰语言,成为本案的首要课题,阳光水空功能性的,也可能与诸如采光和通风之类的技术因素有关,或者对居住者特殊的生活方式具有重要的意义。然而,如果这样的空间是与功能和技术有关的,无论如何它不应该是程式化的,而应该根据方案的不同作出不同的变化。情感本位空间与精神的较深层面相关,它是独特的。它为与之相对的普遍的空间注入了新鲜的气息,使它们变得活跃和有生气,并与观者的心灵对话。尽管如此,只有当它在日常生活中具有意义时,它才能够作为种现实的结构去包容空间和生活。也只有在那时,情感本位才在生活中具有象征意义‛。‚不管空间本身那么富有戏剧性,我坚持认为它不应该脱离使用者的生活‛。看完这段精辟的论述,也许我们可以得出这样的个结论,所谓结构上的本质设计,即是要包容空间和人们的生活及情感,即是人性本位的设计原则材料质感上的‚本质设计‛本人比较喜爱由近期‚炙手大战结束后至十年代,是当代艺术发展最具革命性的十年,艺术风格和创作手段层出不穷,花样翻新,出现了许多既非绘画也非雕塑的艺术形式。多元化的创作手段和新型建筑材料运用,大大超出了人们对艺术概念的通常理解,就连评论家也对艺术的界定各持已见。到十年代末,艺术的主流逐渐形成简单的抽象主义表现形式。十年代后,艺术家在寻求新的创作途径的同时也对艺术的本质不断提出质疑与挑战。艺术家们的目光经由对表面浮光掠影的追求,进化为对事物以及人类自身灵魂的探求与反思,现代艺术提升为艺术领域的主流。表面效果也由单纯的描绘自然形成,到提取提炼出抽象自然物乃至心灵本源的图解。故此作为艺术领域的个分支室内设计,追随这种溯本求源揭示事物本身固有特性并加以高度提炼的设计风格,便成为必然。本质设计是技术工艺发展到定阶段的必然。告别了以个体劳热‛的十位‚重量级‛设计师共同打造的‚长城脚下的公社‛。我认为该部系列作品较集中地反映了种‚新密斯主义‛对材料的组合工艺水准及节点细部的高度追求的思想。限于篇幅,在该系列的众多作品之中仅列举两例说明其中国香港设计师张智强先生的作品‚手提箱‛图,‚抱持着对典型住宅形象的怀疑,本案企图重新思索亲密性隐私性和灵活性的本质,以无限的想象空间和感官的愉悦为原则,提出个满足最大弹性空间的简单设计‛。该设计的整个空间结构与所有设计元素的内部都覆盖上木材,而外部则以钢结构包裹。自然的木材作为表皮的装饰,与旷野的结合给人的感觉极为和谐。而木材上不平均的天然色差,使装饰色彩与自然斑驳的腐质土壤浑然体。它是在‚为城市树座纪念碑座为已然枯萎的未来和正在逝去的现在而树的纪念碑‛。其是中国设计师张永和先生的作品‚土宅‛图。它是本质设计与简约设计的区别前面已对本质设计及其内涵作了较详尽的论述,再通过对‚极少主义‛或其在设计手法简约设计上的表现由来现代和内涵等方面的探讨,我们可以看出,如同简约设计源于‚极少主义‛样,本质设计既有‚极少主义‛的渊源关系,也与‚简约设计‛有着定的共性与关联,双方之间既有些方面的渊源关系,但又存在许多本质上的差异。首先,我们知道简约设计并非弱化装饰,它是在抽象的简约下,对材料与空间结构等设计元素的次调配,或说是对被设计物在整合与涵盖下的调整和装饰。而本质设计是以设计元素的原本气质出现,是将设计元素的次调配与组合降到极限,突出元素自有的本质美感,体现了种本质上的单纯的整合效果。本质是元次最前减少调整和装饰简约是元次后饰可以调整和装饰抽象的简约和本质的单纯可以说就是简约设计与本质设计的根本内涵与区别通过种光色的逐渐引导变化,最终给参拜者以理想境界的感受。这种礼仪的进程实际上是神秘而迷茫的,他构成了种精神上的探险,而这对于灵魂的洗礼是必然的。这行程始于纯化的白色通道,它使人摆脱尘埃,进入个空灵的世界伴随着微弱的蓝色光线和逐渐加重的黑色,人们就进入到地面以下。在这里,最终出现了种象征性的死亡和再生。我们和我们的世界沉默和消亡在黑暗之中,而当我们突然看到片强烈的超自然的明媚红光时,但瞬间死而复苏了‛。这就是设计的无穷而广大的