1、“.....婉约的表达手法,集中写女性的美貌和服饰及她们的离愁别恨,是‚花间托出这个女子的孤独之情。通过对上面首词的解析,我们可以大致了解温庭筠词的艺术风格。他加强了词的传承性,用暗示联想比喻等表现手法,使词能表达言诗所不能表达的内容情感这是当时许多人创作经验的积淀,也是温庭筠个人努力得来的结果。不过,由于他过分讲究文字声律,因而产生了许多萨蛮的结句‚花落子规啼,绿窗残梦迷。‛等都写得婉约含蓄,不肯明显地道出感情,这与韦庄词的表现手法完全不同。再举温庭筠的作品菩萨蛮为例‚小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。‛这首词描写个女子的孤独苦闷心由于文人的阶级意识和生活的局限性,作品内容变得日益空虚狭窄,而不及民间词内容的广博深厚。这是温庭筠词的缺点,也映射出花间词派的共同缺点。浅谈温庭筠韦庄的语言创作风格原稿......”。

2、“.....令人陶醉。但开头‚人人尽说‛点出‚江南好‛是从他人口浅谈温庭筠韦庄的语言创作风格原稿的词人仍然有其自己的个性,形成了各自独特的艺术风格。温庭筠韦庄两位花间派大师,他们在词的风格和技巧上有迥然不同之处。温词以秾艳细密婉约含蓄见长,是‚密而隐‛韦词以清丽疏朗率直明快取胜,是‚疏而显‛。浅谈温庭筠韦庄的语言创作风格原稿。中图分类号文献标识码文章妆成,末了以穿着‚新帖绣罗襦‛作结,好像没有字说到这女子的情感只有细读才知上片结句‚懒‛和‚迟‛字已暗点情感,到下片结句指出‚双双金鹧鸪‛的‚双双‛两字,则从反面隐约委婉地衬托出这个女子的孤独之情。通过对上面首词的解析,我们可以大致了解温庭筠词的艺术风格。他加强了词丽软媚,婉约而含蓄是‚能逐弦吹之音,为侧艳之词‛。温庭筠韦庄是‚花间词派‛的代表作家,世人皆以‚温韦‛并称。花间词有其特有的词风和共同的倾向,华丽的字词,婉约的表达手法......”。

3、“.....是‚花间词派‛基本的艺术风格。但它又绝非浓艳体,而是不同离音乐而自有其文学的独立生命。韦庄就是在代文人词内容日益贫乏的时候,重新领它回到民间抒情词的道路上来,使词逐渐脱离音乐而有它自己的独立生命。韦庄这倾向影响了后来苏轼辛弃疾等词作大家。我们如果认为苏辛派抒情词是唐宋词的主流,那么,在这个主流的源头上,韦庄应该是值得我们重语言创作风格原稿。韦庄的词风清简劲直词在民间初起的时候,本来是抒情文学的种,后来,这种文学样式传入宫廷豪门与文人之手,他们舍弃了词的思想内容,只把它作为娱乐调笑的工具,宫中调笑这个词调名就明显地说明了这个转变。晚唐代文人作词,大部分是为了宫廷豪门的娱乐。在这班作家视的位词作家。再举温庭筠的作品菩萨蛮为例‚小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。‛这首词描写个女子的孤独苦闷心情......”。

4、“.....上片从宿妆写起,到起床后梳洗,下片‚照花前后镜,花面交相映‛两句写花间词在内容上多以写儿女恋情闲情闺怨为主风格艳丽软媚,婉约而含蓄是‚能逐弦吹之音,为侧艳之词‛。温庭筠韦庄是‚花间词派‛的代表作家,世人皆以‚温韦‛并称。花间词有其特有的词风和共同的倾向,华丽的字词,婉约的表达手法,集中写女性的美貌和服饰及她们的离愁别恨,是‚花间‛的含意。另外,古时候男女常采苹花赠人,末句的‚白频洲‛也关乎全词相思之情。同时词中字字句句都紧扣作者要表达的思想感情,有如电影中的每场景每道具均起到了特定作用样。中图分类号文献标识码文章编号摘要为‚花间派‛词人的温庭筠韦庄,虽是同时代同流派的作家,但其词风绝非浓位同时代的书商,出版家选录了温庭筠韦庄等十家的词为花间集,‚花间词派‛因此得名。王国维人间词话说‚切景语皆情语‛。这首词‚斜晖脉脉‛是写黄昏景物,夕阳欲落不落,似乎依依不舍。这句点出时间......”。

5、“.....表明她已盼望了整整天了。但这里不是单纯的写景,其主旨还是表的传承性,用暗示联想比喻等表现手法,使词能表达言诗所不能表达的内容情感这是当时许多人创作经验的积淀,也是温庭筠个人努力得来的结果。不过,由于他过分讲究文字声律,因而产生了许多流弊,使词这种新文学样式趋向于格律化,使它成为了文人的专用品,既而逐渐远离了人民大众。同时,视的位词作家。再举温庭筠的作品菩萨蛮为例‚小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。‛这首词描写个女子的孤独苦闷心情。全首词都写女子的妆饰,上片从宿妆写起,到起床后梳洗,下片‚照花前后镜,花面交相映‛两句写的词人仍然有其自己的个性,形成了各自独特的艺术风格。温庭筠韦庄两位花间派大师,他们在词的风格和技巧上有迥然不同之处。温词以秾艳细密婉约含蓄见长,是‚密而隐‛韦词以清丽疏朗率直明快取胜......”。

6、“.....浅谈温庭筠韦庄的语言创作风格原稿。中图分类号文献标识码文章时候,重新领它回到民间抒情词的道路上来,使词逐渐脱离音乐而有它自己的独立生命。韦庄这倾向影响了后来苏轼辛弃疾等词作大家。我们如果认为苏辛派抒情词是唐宋词的主流,那么,在这个主流的源头上,韦庄应该是值得我们重视的位词作家。花间词在内容上多以写儿女恋情闲情闺怨为主风格艳浅谈温庭筠韦庄的语言创作风格原稿艳体,而是同中有异,各具其独特的艺术风格本文尝试从其主要代表作品的分析比较入手,深入厘辨两者风格的异中之同和同中之异。关键词写作风格温庭筠韦庄晚唐代时,后蜀赵崇祚据欧阳炯序,可以断定他是位同时代的书商,出版家选录了温庭筠韦庄等十家的词为花间集,‚花间词派‛因此得的词人仍然有其自己的个性,形成了各自独特的艺术风格。温庭筠韦庄两位花间派大师,他们在词的风格和技巧上有迥然不同之处。温词以秾艳细密婉约含蓄见长......”。

7、“.....是‚疏而显‛。浅谈温庭筠韦庄的语言创作风格原稿。中图分类号文献标识码文章水悠悠‛这句仅仅当作景语来看,‚肠断‛字便无来源。花间词里的小令词短小,造句精炼概括。温庭筠的作品恰如其分地体现了如此特色。这首小令做到字字表情,即闲语也有深意,除前面所举各句之外,如开头的‚梳洗罢‛是说女子在爱人未到之前,精心梳洗打扮番好等他归来,也有‚女为悦己者容来是抒情文学的种,后来,这种文学样式传入宫廷豪门与文人之手,他们舍弃了词的思想内容,只把它作为娱乐调笑的工具,宫中调笑这个词调名就明显地说明了这个转变。晚唐代文人作词,大部分是为了宫廷豪门的娱乐。在这班作家里,能写自己个人思想情感的,韦庄是比较突出的位。虽然温庭筠的词情。用‚斜晖脉脉‛比喻女子对男子的脉脉深情和依依不舍。‚水悠悠‛可能指无情的男子像悠悠的江水样去不复返。‚悠悠‛在这里可作‚无情‛讲,如‚悠悠行路心‛是说象行路的人对我全不关心......”。

8、“.....才带出末句‚肠断白频洲‛的‚肠断‛来。若将‚斜晖脉脉视的位词作家。再举温庭筠的作品菩萨蛮为例‚小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。‛这首词描写个女子的孤独苦闷心情。全首词都写女子的妆饰,上片从宿妆写起,到起床后梳洗,下片‚照花前后镜,花面交相映‛两句写编号摘要为‚花间派‛词人的温庭筠韦庄,虽是同时代同流派的作家,但其词风绝非浓艳体,而是同中有异,各具其独特的艺术风格本文尝试从其主要代表作品的分析比较入手,深入厘辨两者风格的异中之同和同中之异。关键词写作风格温庭筠韦庄晚唐代时,后蜀赵崇祚据欧阳炯序,可以断定他是丽软媚,婉约而含蓄是‚能逐弦吹之音,为侧艳之词‛。温庭筠韦庄是‚花间词派‛的代表作家,世人皆以‚温韦‛并称。花间词有其特有的词风和共同的倾向,华丽的字词,婉约的表达手法......”。

9、“.....是‚花间词派‛基本的艺术风格。但它又绝非浓艳体,而是不同间词派‛基本的艺术风格。但它又绝非浓艳体,而是不同的词人仍然有其自己的个性,形成了各自独特的艺术风格。温庭筠韦庄两位花间派大师,他们在词的风格和技巧上有迥然不同之处。温词以秾艳细密婉约含蓄见长,是‚密而隐‛韦词以清丽疏朗率直明快取胜,是‚疏而显‛。浅谈温庭筠韦庄的里也有他自己的生活情感,但是,他的创作动机主要是应歌。韦庄的词虽然也有为应歌而作的,但是他的创作动机主要是为抒情。晚唐代文人词大部分都为应歌而作,缺乏真挚的情感。其间也有部分文人拿词作为抒情工具,使它逐渐脱离音乐而自有其文学的独立生命。韦庄就是在代文人词内容日益贫乏的浅谈温庭筠韦庄的语言创作风格原稿的词人仍然有其自己的个性,形成了各自独特的艺术风格。温庭筠韦庄两位花间派大师,他们在词的风格和技巧上有迥然不同之处。温词以秾艳细密婉约含蓄见长......”。