1、“.....指日下长安的伴奏中出现半音阶急速下行的音群,描写叛军的进攻势如破竹。段此段回到主调为缩减再现,主题句第次出现,个声部以的力度齐进,将愤怒的情绪推向最高潮。演唱分析。黄自经典合唱作品分析与探究原稿。山在奏中出现半音阶急速下行的音群,描写叛军的进攻势如破竹。指挥分析。渔阳鼙鼓动起来来是首进行曲风格的作品,结构规整,速度统,对于这样的作品,指挥还是比较容易把握的。笔者认为处理好这首作品主要应从个方面入手。黄自经典合唱作品分析与探究原稿。进入小考虑打分拍,小节收掉合唱后继续指挥钢琴,直至结束段此段回到主调为缩减再现,主题句第次出现,个声部以的力度齐进,将愤怒的情绪推向最高潮。演唱分析。黄自经典合唱作品分析与探究原稿。进入小节时,声部以力度起进......”。

2、“.....尤其是女低声部必须减少胸声而增加头声,使度和度的音程色差不是很厚,这样,音乐就能漂浮起来。指挥分析。山在虚无飘渺间是首复调性质的作品,指挥好这类音乐,首先是要将各个声部的进出提示得明晰清楚。运用总谱读法,在指挥,在指挥上表现出声部的指向,左右手的分开使用第声部用左手,第声部用右手,第声部左右手都可以及声部进入时预备拍的提示等等。这首歌曲为抒情性的曲目,全曲应用控制性虚拍,同时注意旋律线条的流畅。第小节开始处,可以用左手引入进入第小节时右手准备第声部进行人为的靠前些的修正,使其音色接近于音乐要求的音色,从而形成整体致的音色。女高女中女低个声部分别依次进入,个音区均在最佳音色区,音色和音量的控制均容易些。由于作品刻画的是虚无飘渺的人间仙境,因此,总音色以轻盈抒情透亮为基本色彩。所有声部均以,需对进行人为的靠前些的修正,使其音色接近于音乐要求的音色,从而形成整体致的音色......”。

3、“.....个音区均在最佳音色区,音色和音量的控制均容易些。由于作品刻画的是虚无飘渺的人间仙境,因此,总音色以轻盈抒情透亮为基本色彩。所有和欣赏者留有足够想象的空间,正如歌词所说的那样蓬莱仙岛清虚洞,琼花玉树露华浓描绘的不是人间的景象,而是神仙过的仙境生活。此曲还运用了大量模仿和对比复调的创作手法。如小节,是声部在声部开始拍后进入,开始旋律致,好似种回声,小结两声部稍有变化,声部均以头声和靠前位臵向女高声部的音色靠拢,尤其是女低声部必须减少胸声而增加头声,使度和度的音程色差不是很厚,这样,音乐就能漂浮起来。指挥分析。山在虚无飘渺间是首复调性质的作品,指挥好这类音乐,首先是要将各个声部的进出提示得明晰清楚。运用总谱读山在虚无缥缈间写于年,为清唱剧长恨歌的第乐章,作品中具有鲜明的民族风格,运用了大量民族调式和民族和弦,段体曲式结构在加入了引子,间奏,尾奏的情况下,过渡显得十分唯美自然......”。

4、“.....旋律中包括伴奏旋律出现的两个偏音第小节的第小浪漫主义的手法描写了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。本乐章描写的是边臣安禄山以讨国忠为名,在渔阳发动叛乱并攻克洛阳,长安的史实。据说此曲也是为了借古讽刺当时国民政府的消极抵抗政策,说明政治不清明,就会引起民族灾难,希望世道人心要有所警惕。曲式分析。再出随后的切分节奏,第小节蓬莱仙岛低音区手势可以厚重些,到小节开始速度减慢,左右手势减缓,声部保持平稳。第段速度稍快,注意附点节奏的预备拍,到小节预备拍到高潮,同时强调第第声部第拍长音以及强弱力度的对比。小节的成字在第声部是后半拍进的可以考虑打分进入,并打出随后的切分节奏,第小节蓬莱仙岛低音区手势可以厚重些,到小节开始速度减慢,左右手势减缓,声部保持平稳。第段速度稍快,注意附点节奏的预备拍,到小节预备拍到高潮,同时强调第第声部第拍长音以及强弱力度的对比......”。

5、“.....尤其是女低声部必须减少胸声而增加头声,使度和度的音程色差不是很厚,这样,音乐就能漂浮起来。指挥分析。山在虚无飘渺间是首复调性质的作品,指挥好这类音乐,首先是要将各个声部的进出提示得明晰清楚。运用总谱读声和靠前位臵向女高声部的音色靠拢,尤其是女低声部必须减少胸声而增加头声,使度和度的音程色差不是很厚,这样,音乐就能漂浮起来。指挥分析。山在虚无飘渺间是首复调性质的作品,指挥好这类音乐,首先是要将各个声部的进出提示得明晰清楚。运用总谱读法,在指挥浓字音。而声部开始旋律与上方声部完全不同,从音乐内容上构成种低音对比。这种织体格式贯穿整首作品,也是作者精心构思出来的。演唱分析。虚无空幻清晰是描绘人间仙境需要的音色,因而其发声的位臵需要靠前些。歌词除雾字外,其他发音的位臵都相近,因此,需对黄自经典合唱作品分析与探究原稿,此曲是首唐代诗词改编的合唱曲......”。

6、“.....唱词时基本打成直线短拍,保持定的弹跳力。唱长句时打曲线连拍,使旋律呈现定的张力。短音与长音之间的衔接部分要特别注意,图式上既要有对比又不能脱节。山在虚无缥缈间合唱作品分析曲式分声和靠前位臵向女高声部的音色靠拢,尤其是女低声部必须减少胸声而增加头声,使度和度的音程色差不是很厚,这样,音乐就能漂浮起来。指挥分析。山在虚无飘渺间是首复调性质的作品,指挥好这类音乐,首先是要将各个声部的进出提示得明晰清楚。运用总谱读法,在指挥比又不能脱节。山在虚无缥缈间合唱作品分析曲式分析。渔阳鼙鼓动起来合唱作品分析渔阳鼙鼓动起来作于年间,选自其清唱剧长恨歌第乐章。全剧共十乐章,其中包含所有主要场面的个乐章有黄自和韦瀚章合作完成。长恨歌是唐代著名诗人白居易所写的古典叙事诗篇,作者以恰恰是转调的地方第小节的是清角为宫的转调羽调式羽调式,第的是变宫为角的转调由羽调式再回到羽调式。整个作品......”。

7、“.....旋律走向细致抒情,乐队与合唱队浑然体,如临仙境。此曲速度为行板给演唱者和欣赏拍,小节收掉合唱后继续指挥钢琴,直至结束再次,此曲是首唐代诗词改编的合唱曲,所以在演唱时定要处理好词与句的关系,唱词时基本打成直线短拍,保持定的弹跳力。唱长句时打曲线连拍,使旋律呈现定的张力。短音与长音之间的衔接部分要特别注意,图式上既要有声部均以头声和靠前位臵向女高声部的音色靠拢,尤其是女低声部必须减少胸声而增加头声,使度和度的音程色差不是很厚,这样,音乐就能漂浮起来。指挥分析。山在虚无飘渺间是首复调性质的作品,指挥好这类音乐,首先是要将各个声部的进出提示得明晰清楚。运用总谱读上表现出声部的指向,左右手的分开使用第声部用左手,第声部用右手,第声部左右手都可以及声部进入时预备拍的提示等等。这首歌曲为抒情性的曲目,全曲应用控制性虚拍,同时注意旋律线条的流畅。第小节开始处......”。

8、“.....并进行人为的靠前些的修正,使其音色接近于音乐要求的音色,从而形成整体致的音色。女高女中女低个声部分别依次进入,个音区均在最佳音色区,音色和音量的控制均容易些。由于作品刻画的是虚无飘渺的人间仙境,因此,总音色以轻盈抒情透亮为基本色彩。所有声部均以小节的恰恰是转调的地方第小节的是清角为宫的转调羽调式羽调式,第的是变宫为角的转调由羽调式再回到羽调式。整个作品,主题构思个性鲜明,旋律走向细致抒情,乐队与合唱队浑然体,如临仙境。此曲速度为行板给演唱留有足够想象的空间,正如歌词所说的那样蓬莱仙岛清虚洞,琼花玉树露华浓描绘的不是人间的景象,而是神仙过的仙境生活。此曲还运用了大量模仿和对比复调的创作手法。如小节,是声部在声部开始拍后进入,开始旋律致,好似种回声,小结两声部稍有变化,最终归于黄自经典合唱作品分析与探究原稿声和靠前位臵向女高声部的音色靠拢......”。

9、“.....这样,音乐就能漂浮起来。指挥分析。山在虚无飘渺间是首复调性质的作品,指挥好这类音乐,首先是要将各个声部的进出提示得明晰清楚。运用总谱读法,在指挥无缥缈间写于年,为清唱剧长恨歌的第乐章,作品中具有鲜明的民族风格,运用了大量民族调式和民族和弦,段体曲式结构在加入了引子,间奏,尾奏的情况下,过渡显得十分唯美自然。丛头至尾采用声调式完成。旋律中包括伴奏旋律出现的两个偏音第小节的第小节的进行人为的靠前些的修正,使其音色接近于音乐要求的音色,从而形成整体致的音色。女高女中女低个声部分别依次进入,个音区均在最佳音色区,音色和音量的控制均容易些。由于作品刻画的是虚无飘渺的人间仙境,因此,总音色以轻盈抒情透亮为基本色彩。所有声部均以时,声部以力度起进,似乎已能听见城外两军的撕杀,小节先音程后合的合唱写法与高声部和低声部的力度对比以及以后的重音记号,表明叛军已攻入长安......”。