1、“.....具若有若无的审美特点。音响效果相配合,组成幅非常真实完美的画面,即刻把演员和观众带入特定的环境中去。风雨过后灯光变化成阳光明媚状,使观众下子又感到雨过天晴心旷神怡。这就是灯光工作充分利用灯光手段去塑造人物形象渲染舞台气氛创造艺术效果的具体体现。上帝创造了自然美,画家用颜料设计定型的作用。因为色光富有强烈的刺激性,旦渗透在戏剧情感中,剧场气氛就会活跃起来。人生活在有声有色的世界里,对色彩的视觉感受会在人们心理和生理上引起变化。在大自然中,由于色彩的物质性很自然地会使人们产生各种感觉,这种感觉也会由客观的认识而逐渐产生心理变异。束了对先生生的回顾,把重心放在她的艺术,她的戏比天大,于是在最后星空幕的运用为观众创造了个浪漫的星间,浪漫的意象,这是先生生的总结戏比天大,艺大于天。光与色的结合丰富舞台艺术戏曲灯光不同歌舞晚会灯光,它约束于戏剧故事情节的局限性......”。

2、“.....浅论舞台灯光在戏剧艺术中的作用原稿活和以往生活回忆的转换。舞台灯光是剧场艺术的灵魂现实中的戏曲舞美,与同类艺术的话剧歌舞相比还是薄弱环节。在话剧这个写实的演剧体系,灯光的作用同演员角色样,完全正确地合乎逻辑地有顺序地把舞台景物时空等方面体现出来而戏曲灯光则要符合戏曲程式化与虚拟化的规律内心感觉的塑造。他因此认为营造心理空间实际上就是寻找戏剧的内涵和核心,从而赋予作品灵魂和品格。从第场直到第场,表现的可以说是常香玉人生最辉煌的的个阶段,也是本剧所主要叙述的事件之抗美援朝捐献香玉剧社号战斗机。第场是在枪林弹雨的朝鲜战场上。这场戏是全剧的重这场戏结束的时候,也就是青年常香玉下台的时候老年常香玉又开始了对自己经历的回忆,也是在陈宪章离开自己后对他的怀念,灯光又成了兰色于是我们似乎可以感觉到,淡兰色和淡粉色的转换,其实也就是现实生活中的老年常香玉和青年常香玉的切换......”。

3、“.....也是在陈宪章离开自己后对他的怀念,灯光又成了兰色于是我们似乎可以感觉到,淡兰色和淡粉色的转换,其实也就是现实生活中的老年常香玉和青年常香玉的切换,在这个切换里我们完成了现实生活和以往生活回忆的转换。纯洁的白象征了常香玉太师的博爱高,灯光作为戏曲舞美的组成部分,其作用和地位与其它同类艺术相比,要不断地对其提升和加强。而这种提升和加强决不是盲目无序的,而是十分理性地遵循戏曲舞美的整体需要天衣无缝地再现出来。真正地使舞台灯光成为戏曲表演中的灵魂和舞台上的太阳。在老年常香玉回忆青年时代她,以及大师灵魂背后那种孩子般的天真与纯朴。转台的运用则是完成现实和回忆的转换。浪漫的表现艺术风格,与抽象而简单的舞台也给灯光留下了很大的创作空间。浅论舞台灯光在戏剧艺术中的作用原稿。在常剧中灯光设计已从外部环境形象的再现性刻画......”。

4、“.....与同类艺术的话剧歌舞相比还是薄弱环节。在话剧这个写实的演剧体系,灯光的作用同演员角色样,完全正确地合乎逻辑地有顺序地把舞台景物时空等方面体现出来而戏曲灯光则要符合戏曲程式化与虚拟化的规律,具若有若无的审美特点。相当深邃,又要相当感性,既不能有过多放纵的激情,又要把感性深藏于谨严的设计当中。能在感性与理性之间寻找客观再现与主观表现的交融点,能站在传统与时代的交汇点上去探索当代戏剧空间新的可能性。关键词舞台灯光戏剧艺术舞台美术是创造视觉形象的重要艺术手段之,是表分理性化的。由此可见,灯光作为戏曲舞美的组成部分,其作用和地位与其它同类艺术相比,要不断地对其提升和加强。而这种提升和加强决不是盲目无序的,而是十分理性地遵循戏曲舞美的整体需要天衣无缝地再现出来。真正地使舞台灯光成为戏曲表演中的灵魂和舞台上的太阳。关键词戏。排逆光和组侧光都是淡兰色,上下桥光采用金黄色,红色系的灯光,这是前线......”。

5、“.....同时也象征着先生这颗永远向着祖国永远向着人民向着人民志愿军的鲜红鲜红的心。在常剧最后场中,颜色是浪漫主义最直接的表达方式,在兰色和粉红色的巧妙灯光变换中,我们,以及大师灵魂背后那种孩子般的天真与纯朴。转台的运用则是完成现实和回忆的转换。浪漫的表现艺术风格,与抽象而简单的舞台也给灯光留下了很大的创作空间。浅论舞台灯光在戏剧艺术中的作用原稿。在常剧中灯光设计已从外部环境形象的再现性刻画,走向带有表现性语言的偏活和以往生活回忆的转换。舞台灯光是剧场艺术的灵魂现实中的戏曲舞美,与同类艺术的话剧歌舞相比还是薄弱环节。在话剧这个写实的演剧体系,灯光的作用同演员角色样,完全正确地合乎逻辑地有顺序地把舞台景物时空等方面体现出来而戏曲灯光则要符合戏曲程式化与虚拟化的规律给灯光留下了很大的创作空间。在老年常香玉回忆青年时代她和爱人陈宪章相识时,淡粉色的光随着伴唱常香玉本姓张叫个张妙玲......”。

6、“.....如黎明时的朝阳柔美而浪漫,更有点少女在爱情来临时的羞涩与甜蜜,即而是以抹蓝绿色,象征爱情的萌芽从这里开始成长。而在浅论舞台灯光在戏剧艺术中的作用原稿艺术的包装和衬托,著名的舞台美术家斯沃博达说过舞台美术是各种艺术的总和,舞台灯光是凝固的音乐,舞台灯光作为戏剧舞美的重要组成部分,在戏剧演出中它有组织动作环境表现戏剧情感和意义的作用,越来越受到戏曲工作者的重视和关注。浅论舞台灯光在戏剧艺术中的作用原稿活和以往生活回忆的转换。舞台灯光是剧场艺术的灵魂现实中的戏曲舞美,与同类艺术的话剧歌舞相比还是薄弱环节。在话剧这个写实的演剧体系,灯光的作用同演员角色样,完全正确地合乎逻辑地有顺序地把舞台景物时空等方面体现出来而戏曲灯光则要符合戏曲程式化与虚拟化的规律戏曲工作者的重视和关注。浅论舞台灯光在戏剧艺术中的作用原稿。舞台灯光再造舞美诗的境界爱德蒙琼斯曾说,舞美设计是诗人的工作......”。

7、“.....所以说舞美样式的创建是心灵的创造,是个戏内在精神的物化,极富象征和隐喻,需要设计师的感觉和智性协同作用,既有用灯光的转换来达到塑造环境气氛。随着现代戏剧的不断发展,传统意义上的观演空间在模糊交融。当今的观众已不再满足那些只注重表演形式而不注重内容及生活情趣的戏曲。而渴望看到有血有肉的现代化完美的艺术作品。要创造出更多的艺术精品,给戏曲灯光设计者更大的空间,创台灯光戏剧艺术舞台美术是创造视觉形象的重要艺术手段之,是表演艺术的包装和衬托,著名的舞台美术家斯沃博达说过舞台美术是各种艺术的总和,舞台灯光是凝固的音乐,舞台灯光作为戏剧舞美的重要组成部分,在戏剧演出中它有组织动作环境表现戏剧情感和意义的作用,越来越受,以及大师灵魂背后那种孩子般的天真与纯朴。转台的运用则是完成现实和回忆的转换。浪漫的表现艺术风格,与抽象而简单的舞台也给灯光留下了很大的创作空间......”。

8、“.....在常剧中灯光设计已从外部环境形象的再现性刻画,走向带有表现性语言的偏具若有若无的审美特点。在戏曲舞美创作中,舞美既有追意性,又有达意性,在此过程中,要自觉地注意戏剧创作的综合性和整体意识。舞美设计不仅要服从戏剧等舞台艺术的艺术规范,而且其所追求的艺术语言还必须适从于戏剧舞台艺术的特殊的审美规律。在这创造性的追求过程应该是这场戏结束的时候,也就是青年常香玉下台的时候老年常香玉又开始了对自己经历的回忆,也是在陈宪章离开自己后对他的怀念,灯光又成了兰色于是我们似乎可以感觉到,淡兰色和淡粉色的转换,其实也就是现实生活中的老年常香玉和青年常香玉的切换,在这个切换里我们完成了现实。在戏曲舞美创作中,舞美既有追意性,又有达意性,在此过程中,要自觉地注意戏剧创作的综合性和整体意识。舞美设计不仅要服从戏剧等舞台艺术的艺术规范,而且其所追求的艺术语言还必须适从于戏剧舞台艺术的特殊的审美规律......”。

9、“.....由此可出丰富多彩的戏曲舞台灯光艺术。戏曲灯光设计者,要不断改革创新,既要符合时代特点又要保持传统戏曲精髓纯洁的白象征了常香玉太师的博爱高尚,以及大师灵魂背后那种孩子般的天真与纯朴。转台的运用则是完成现实和回忆的转换。浪漫的表现艺术风格,与抽象而简单的舞台浅论舞台灯光在戏剧艺术中的作用原稿活和以往生活回忆的转换。舞台灯光是剧场艺术的灵魂现实中的戏曲舞美,与同类艺术的话剧歌舞相比还是薄弱环节。在话剧这个写实的演剧体系,灯光的作用同演员角色样,完全正确地合乎逻辑地有顺序地把舞台景物时空等方面体现出来而戏曲灯光则要符合戏曲程式化与虚拟化的规律面美,而舞台灯光工作者是用光和色,根据剧情导演的处理舞美设计的场景,用灯光来塑造流动的空间美。也就是用灯光来做画。舞台上演员布景服装再好,没有灯光去进行艺术渲染,美好地意境将无法体现。例如大型古典悲剧清风亭中......”。