1、“.....民间美术在当代社会的发展成为我国艺术界与文化界所要面临的首要问题。在工业社会与市场经济发展的今天,传统手工艺与工业社会的对立,已经成为抛弃。民间美术作为中国民俗文化的组成部分,其艺术价值远远超越了民间美术本身,具有极为丰富的哲学美学考古学历史学社会学和人类文化学内涵,是中华民族文化的凝集和结晶。论民间美术的传增强了。民间美术发展现状民间美术的产生传播发展都是与民众的生产生活方式密切相关的。民间美术是相对于宫廷美术文人美术等美术形式而存在的,具有原发性的,直接来源于人民大众的美术形式论民间美术的传承与发展原稿要绿得娇,白要自得净。民间皮影口诀若要娃娃恶,鼻子挨眼窝文人根钉武人张弓等等......”。

2、“.....在很多民艺传播者自身文化和能力的限制他们或不能准确的的怀念,民间美术在当代已经失去了其实用性,它和当代社会的经济基础与文化状态都存在着巨大的鸿沟。论民间美术的传承与发展原稿。民艺品传播和图谱传播样属于以物为媒介进行的传播。但被传播者比较方便记忆起创作的规律,是对民间美术技艺规律的高度概括,如惠山泥人的创作口诀,关于泥人造型要先开相后装花,描金带彩在后头用笔要领直线要直曲线要曲施彩讲究红要红得鲜,播方式更加广泛,其社会功能也随之增强了。当代的民间美术保护者和美术理论家多是将民间美术作为个古代生活形态的活化石来进行研究和保护......”。

3、“.....是中华民族文化的凝集和结晶。民间美术发展现状民间美术的产生传播发展都是与民众的生产生活方式密切相关的。民艺品传播和图谱传中,见证着个古老文明曾经出现的辉煌。民间美术虽然作为种传统文化而被人们保护和学习着,但实际上,它的发展却面临着个尴尬的境地。很多人对它的喜欢只是出于对个存在着文化隔膜的逝去年代民间美术是相对于宫廷美术文人美术等美术形式而存在的,具有原发性的,直接来源于人民大众的美术形式。千百年来形成的将艺术强分尊卑,将民间美术视为粗俗简陋东西的观念使民间艺术的活力受商品的大量生产与简单复制,而这种简单枯燥的文化形态已经不能满足人们日益丰富的精神文化需求,工业文明所带来的不应该只是种带有实用主义色彩的产品形式......”。

4、“.....只有保持了本民族的独特艺术特色,才能在世界艺术史上占有重要的历史地位。民间美术作为具有原发性与地域性的美术形态,是我国本民族艺术的最佳代言人。民间美术在当代社会的是它并不是在创作者内部的传播,而是通过这些艺术品的购买者而将民间美术的技艺带到面方。这种参与商品交换,又不局限于行业内部的传播方式,使民间美术的传播方式更加广泛,其社会功能也随中,见证着个古老文明曾经出现的辉煌。民间美术虽然作为种传统文化而被人们保护和学习着,但实际上,它的发展却面临着个尴尬的境地。很多人对它的喜欢只是出于对个存在着文化隔膜的逝去年代要绿得娇,白要自得净。民间皮影口诀若要娃娃恶,鼻子挨眼窝文人根钉武人张弓等等......”。

5、“.....在很多民艺传播者自身文化和能力的限制他们或不能准确的的发展。两者的互补使人类文化最终向着个更加健全完美的方向延续口头语言不需雕饰,自然随性,因此能更生动直观的交流技艺。在这言传的过程中民间艺人们创作了些便于记忆的口诀,可以让论民间美术的传承与发展原稿人文精神。民间美术以其丰富的审美形态与人文精神,而成为工业文明的有效补充,工业文明以其时代感与社会性而引导着民间美术的发展。两者的互补使人类文化最终向着个更加健全完美的方向延续要绿得娇,白要自得净。民间皮影口诀若要娃娃恶,鼻子挨眼窝文人根钉武人张弓等等。在民间的师徒传承中身教的情况可能比言传多的多......”。

6、“.....要使作品更具民族特色和时代精神,非常重要的点是必须站在现代文化的角度对传统作更深入的研究,寻找工业文明与民间美术之间的互补点。工业文明带来深入的研究,寻找工业文明与民间美术之间的互补点。工业文明带来了商品的大量生产与简单复制,而这种简单枯燥的文化形态已经不能满足人们日益丰富的精神文化需求,工业文明所带来的不应该只发展成为我国艺术界与文化界所要面临的首要问题。在工业社会与市场经济发展的今天,传统手工艺与工业社会的对立,已经成为个不争的事实。我们既不能放弃民间艺术形式,也不能违背社会规律,中,见证着个古老文明曾经出现的辉煌。民间美术虽然作为种传统文化而被人们保护和学习着,但实际上......”。

7、“.....很多人对它的喜欢只是出于对个存在着文化隔膜的逝去年代表达出其技术精要的情况下,以实际操作来教育徒弟,徒弟观察师傅技艺的身教就成为民间美术主要的传播方式之。论民间美术的传承与发展原稿。民间美术发展的方向各民族的艺术都属于世界艺被传播者比较方便记忆起创作的规律,是对民间美术技艺规律的高度概括,如惠山泥人的创作口诀,关于泥人造型要先开相后装花,描金带彩在后头用笔要领直线要直曲线要曲施彩讲究红要红得鲜,受到损害,许多优秀的民族美术成果不能保留下来,特别是工业革命之后,民间美术被视为落后的手工业而遭到抛弃。民间美术作为中国民俗文化的组成部分,其艺术价值远远超越了民间美术本身,具种带有实用主义色彩的产品形式......”。

8、“.....民间美术以其丰富的审美形态与人文精神,而成为工业文明的有效补充,工业文明以其时代感与社会性而引导着民间美术论民间美术的传承与发展原稿要绿得娇,白要自得净。民间皮影口诀若要娃娃恶,鼻子挨眼窝文人根钉武人张弓等等。在民间的师徒传承中身教的情况可能比言传多的多。在很多民艺传播者自身文化和能力的限制他们或不能准确的不争的事实。我们既不能放弃民间艺术形式,也不能违背社会规律,试图以民间美术来代替大工业时代的产品。要使作品更具民族特色和时代精神,非常重要的点是必须站在现代文化的角度对传统作更被传播者比较方便记忆起创作的规律,是对民间美术技艺规律的高度概括,如惠山泥人的创作口诀,关于泥人造型要先开相后装花......”。

9、“.....承与发展原稿。民间美术发展的方向各民族的艺术都属于世界艺术榷体中的部分。只有保持了本民族的独特艺术特色,才能在世界艺术史上占有重要的历史地位。民间美术作为具有原发性与地域性。千百年来形成的将艺术强分尊卑,将民间美术视为粗俗简陋东西的观念使民间艺术的活力受到损害,许多优秀的民族美术成果不能保留下来,特别是工业革命之后,民间美术被视为落后的手工业而遭是它并不是在创作者内部的传播,而是通过这些艺术品的购买者而将民间美术的技艺带到面方。这种参与商品交换,又不局限于行业内部的传播方式,使民间美术的传播方式更加广泛,其社会功能也随中,见证着个古老文明曾经出现的辉煌......”。