1、“.....是为‚超吹‛,般在高音区运用较多。‚吐‛是指将含哨位置拉使音降低或变弱,如筒音为‚‛的板,没有‚‛的音孔,但运用‚吐‛的技巧可以自如地吹出。并且河南唢呐以中低音色为主,小唢呐运用较少,吹戏较为常见,并注重情意和音这种方法在各种唢呐上均可运用,由于不断变化吹戏,咔戏的方法也深得人们的喜爱。河南地处中原,历史悠久,自古以来就是中华民族的集居地区,也是我国古代文化的发源地之。河南唢呐的哨片大多数以棉线或细铜丝捆哨为主,具有大打击乐器的伴奏下,演奏传统乐曲以及各种戏曲,根据剧情语调时强时弱,不刻意的渲染气氛。常用高音唢呐中音唢呐低音唢呐吹奏歌曲外还吹奏以地方戏为主的各种曲牌。例如独奏代表曲有抬花轿百鸟朝凤等,歌曲有妹篱笆墙的影子等,浅谈中原唢呐文化原稿,符合剧中人物情绪的需要起到了锦上添花的伴奏效果。武吹花样繁多气奋热烈,突出惊奇鲜活个字。演奏时......”。

2、“.....主要演奏形式可分为吃,即吃纸条喃糠吐火吹旗杆树獠牙吹转盘等。擤,即在唢呐芯子上安装竹筒,用鼻子吹奏地含哨位置,以气息冲击哨口使音升高扩大哨片的振动面积使音量增大,也可理解为‚超吹‛,般在高音区运用较多。‚吐‛是指将含哨位置拉使音降低或变弱,如筒音为‚‛的板,没有‚‛的音孔,但运用‚吐‛的技巧可以自如地吹出。却表现了王银环响应党的号召根扎农村的激动心情,相同的板式不同的速度所表现的情绪却差之甚远。在这种情况下前者就不能用唢呐来伴奏,而后者用高音唢呐伴奏就非常恰如气氛。通过唢呐的滑揉垫抹等技巧的运用使唱腔更显欢快跳跃南派唢呐在不同地方上演奏风格演奏曲目方面存在差别,呈现彩缤纷争妍斗奇的可喜状况。豫北演奏风格以高亢明亮稳健为特点。豫东以演奏风格以灵巧婉转柔和见长。河南地处中原,历史悠久,自古以来就是中华民族的集居地区,也是我不乐的心情......”。

3、“.....它却表现了王银环响应党的号召根扎农村的激动心情,相同的板式不同的速度所表现的情绪却差之甚远。在这种情况下前者就不能用唢呐来伴奏,而后者用高音唢呐伴奏就非常恰如气国古代文化的发源地之。河南唢呐的哨片大多数以棉线或细铜丝捆哨为主,具有大硬响的特点。因此河南演奏者注重用‚气‛,般采用腹式呼吸,气运丹田,使发音有利,音色圆润纯正。这造就了河南‚吞吐‛吹法的特点。‚吞‛表现为过河南豫剧,旧称河南梆子。因河南简称‚豫‛,故称豫剧。豫剧文场中的传统伴奏曲牌有多个,其中唢呐曲牌多个,可见唢呐在豫剧音乐中,作为曲牌之领奏唱腔之伴奏,占有其它乐器无法替代的重要地位。豫剧的音乐属梆子声腔系统,是奏时,坐势站势不限,主要演奏形式可分为吃,即吃纸条喃糠吐火吹旗杆树獠牙吹转盘等。擤,即在唢呐芯子上安装竹筒,用鼻子吹奏......”。

4、“.....用舌尖堵住牙缝露出牙齿吹奏。这些吹奏活动多为民间唢呐出中原人的种乐趣种生活种个性。它的灵活多变,热烈火红,又容易掀起高潮,所以常常受到人们的欢迎。浅谈中原唢呐文化原稿。中图分类号文献标识码文章编号唢呐又名喇叭,高音唢呐又称海笛。其木制的锥形管上开孔前后,并且河南唢呐以中低音色为主,小唢呐运用较少,吹戏较为常见,并注重情意和音色的变化。所以河南唢呐犹如河南人说话,铿锵有力,又不失柔和之美。河南唢呐民间演奏形式可分为文吹和武吹两大类。文吹是指唢呐在笙笛板胡胡和各种国古代文化的发源地之。河南唢呐的哨片大多数以棉线或细铜丝捆哨为主,具有大硬响的特点。因此河南演奏者注重用‚气‛,般采用腹式呼吸,气运丹田,使发音有利,音色圆润纯正。这造就了河南‚吞吐‛吹法的特点。‚吞‛表现为过,符合剧中人物情绪的需要起到了锦上添花的伴奏效果。武吹花样繁多气奋热烈......”。

5、“.....演奏时,坐势站势不限,主要演奏形式可分为吃,即吃纸条喃糠吐火吹旗杆树獠牙吹转盘等。擤,即在唢呐芯子上安装竹筒,用鼻子吹奏板式又可分为快速中速稍慢等等。同样的板式速度不同所表现的人物情绪也各不相同。例如泪洒相思地中闺中女慢悠悠段唱就是用的慢板,它要表达的是王连娟思绪万千踌躇满志闷闷不乐的心情,而朝阳沟中祖国的大建设日千里也是慢板,浅谈中原唢呐文化原稿艺人的演奏,通常演奏的些耳熟能详的民间音乐,随意性很强,诸如‚云里摸‛‚漫游场‛。这不仅体现出了中原民间艺术风格,也反映出中原人的种乐趣种生活种个性。它的灵活多变,热烈火红,又容易掀起高潮,所以常常受到人们的欢,符合剧中人物情绪的需要起到了锦上添花的伴奏效果。武吹花样繁多气奋热烈,突出惊奇鲜活个字。演奏时,坐势站势不限,主要演奏形式可分为吃,即吃纸条喃糠吐火吹旗杆树獠牙吹转盘等。擤......”。

6、“.....用鼻子吹奏界性的乐器,流布于亚非欧大洲的多个国家。据历史资料考查,最初唢呐流传于波斯伊朗阿拉伯带。唢呐大约在公元世纪在中国出现,新疆拜城克孜尔石窟第窟中的伎乐壁画已有吹奏唢呐形象。武吹花样繁多气奋热烈,突出惊奇鲜活个字。同地方上演奏风格演奏曲目方面存在差别,呈现彩缤纷争妍斗奇的可喜状况。豫北演奏风格以高亢明亮稳健为特点。豫东以演奏风格以灵巧婉转柔和见长。浅谈中原唢呐文化原稿。河南豫剧,旧称河南梆子。因河南简称‚豫‛,故称豫管的上端装有细铜管,铜管上端套有双簧的苇哨,木管上端有铜质的碗状扩音器。唢呐虽有孔,但第孔音与筒音超吹音相同,第孔音与第孔音超吹音相同。唢呐不仅在我国历史悠久流行广泛技巧丰富表现力较强的民间吹管乐器。而且是件世国古代文化的发源地之。河南唢呐的哨片大多数以棉线或细铜丝捆哨为主,具有大硬响的特点。因此河南演奏者注重用‚气‛......”。

7、“.....气运丹田,使发音有利,音色圆润纯正。这造就了河南‚吞吐‛吹法的特点。‚吞‛表现为过。可分为单擤双擤和龇牙笛用牙齿轻咬哨片,用舌尖堵住牙缝露出牙齿吹奏。这些吹奏活动多为民间唢呐艺人的演奏,通常演奏的些耳熟能详的民间音乐,随意性很强,诸如‚云里摸‛‚漫游场‛。这不仅体现出了中原民间艺术风格,也反却表现了王银环响应党的号召根扎农村的激动心情,相同的板式不同的速度所表现的情绪却差之甚远。在这种情况下前者就不能用唢呐来伴奏,而后者用高音唢呐伴奏就非常恰如气氛。通过唢呐的滑揉垫抹等技巧的运用使唱腔更显欢快跳跃是板腔体式。大致可分为慢板流水垛子,散板等。不同的板式又可分为快速中速稍慢等等。同样的板式速度不同所表现的人物情绪也各不相同。例如泪洒相思地中闺中女慢悠悠段唱就是用的慢板,它要表达的是王连娟思绪万千踌躇满志闷闷剧。豫剧文场中的传统伴奏曲牌有多个......”。

8、“.....可见唢呐在豫剧音乐中,作为曲牌之领奏唱腔之伴奏,占有其它乐器无法替代的重要地位。豫剧的音乐属梆子声腔系统,是板腔体式。大致可分为慢板流水垛子,散板等。不同的浅谈中原唢呐文化原稿,符合剧中人物情绪的需要起到了锦上添花的伴奏效果。武吹花样繁多气奋热烈,突出惊奇鲜活个字。演奏时,坐势站势不限,主要演奏形式可分为吃,即吃纸条喃糠吐火吹旗杆树獠牙吹转盘等。擤,即在唢呐芯子上安装竹筒,用鼻子吹奏色的变化。所以河南唢呐犹如河南人说话,铿锵有力,又不失柔和之美。浅谈中原唢呐文化原稿。唢呐在河南有着深厚的群众基础,唢呐演奏活动在农村地区比较集中。由于各地区的生活习惯语言特点艺术趣味不同,所以河南派唢呐在却表现了王银环响应党的号召根扎农村的激动心情,相同的板式不同的速度所表现的情绪却差之甚远。在这种情况下前者就不能用唢呐来伴奏......”。

9、“.....通过唢呐的滑揉垫抹等技巧的运用使唱腔更显欢快跳跃硬响的特点。因此河南演奏者注重用‚气‛,般采用腹式呼吸,气运丹田,使发音有利,音色圆润纯正。这造就了河南‚吞吐‛吹法的特点。‚吞‛表现为过多地含哨位置,以气息冲击哨口使音升高扩大哨片的振动面积使音量增大,也可理牌有拿天鹅朝天子等。常用不同的呐子闷笛又称闷子根据戏曲的生旦净末丑不同角色,模仿人物唱腔,形象逼真,风味幽默。吹戏的另种方法是‚咔戏‛,它是以肺部呼出的气流经过声带振动而带动哨片发声。般是运用‚本腔‛哼出唱词。并且河南唢呐以中低音色为主,小唢呐运用较少,吹戏较为常见,并注重情意和音色的变化。所以河南唢呐犹如河南人说话,铿锵有力,又不失柔和之美。河南唢呐民间演奏形式可分为文吹和武吹两大类。文吹是指唢呐在笙笛板胡胡和各种国古代文化的发源地之。河南唢呐的哨片大多数以棉线或细铜丝捆哨为主......”。