1、“.....连接茶室等休闲功能,为大众提供休息及观景。在文化馆的最上层是排练厅及活动室,作为个实体处理与层的玻璃盒子形成个鲜明的对比,体现建筑个性。流线处理上公众从共享广场往南进入文化与法国室共同合作设计的。创作中尝试运用活态空间的理论与岭南建筑实践相结合,剖析当代岭南建筑的丰富内涵及其广泛的关联因素,力图在更为广阔的领域运用种新的理念对当代岭南建筑进行些新的探索和分析。文化馆的设计概念是把体量分为部分,层空间穿透性很强,犹如个水晶盒子,包含了非常开放的展览厅和剧场,共享主入口门厅,视野直延伸到中央湖景。将整个建筑在第层的体量横向移动,在西侧创造了个休闲平台,作模式。活态设计解构了相对固化所谓风格与流派的界面,经由不断扩展建构重组,呈现出法无定法的空间设计形态场。清华大学吴焕加教授在岭南建筑之光解读莫伯治书的代序中,借用晋代陆机文赋中的两句话其为物也多姿......”。

2、“.....指出岭南派建筑不拘泥于形式法无定法的创作特点。他点出了当代岭南建筑的种鲜活的动态的空间美学特性,即岭南建筑是活的,是随地理历史人文功能气候造价等等条格局。北部的档案馆坐落在基地北部的绿地上,与北部公园中的青山绿水遥相呼应。档案馆与北部山景结合,形成绿色有机的裙楼,形成山体绿化的延伸。建筑采用东西长向布置,相对独立。环境设计地域环境与文化的有机结合在馆的基地内,我们着重打造了个文化广场。文化广场的主要概念是由东到西的连接城市和绿地。在广场中加入了瑶族服装图案,形成了有机的铺地,并自然形成了条引路,邀请人们步入竹林绿地。在广场中岭南建筑活态空间创作探析以韶关市市民文化活动中心为例原稿区和咖啡厅,东侧则是儿童阅览区,西侧是服务台和出纳厅,面向北面山景的侧则布置了办公室及技术用房。和层阅读区享有完全开放的景观视觉布置原则即为将阅览区安排到建筑南侧,拥有着更好的阳光和开阔景观北侧布置开架书库......”。

3、“.....第观,岭南建筑的地域观。我们不能将城市离开它们所在的区域作单独的研究,因为区域构成了城市的天然界限和环境。第观,岭南建筑的生态观。莫点出了当代岭南建筑的种鲜活的动态的空间美学特性,即岭南建筑是活的,是随地理历史人文功能气候造价等等条件而变化的,同时其建筑思想和表现手法也是不断发展的。岭南建筑活态空间创作探析以韶关市市民文化活动中心为例原稿。图规划理念天人合,道法自然项目意图打造天人合,道法自然的意境,由山,人,水组元素构成。基地内,我们着重打造了个文化广场。文化广场的主要概念是由东到西的连接城市和再往上到上层的阅读区。为了避免南方强烈的日照,影响阅读。在图书馆的阅读区外面加入了栅栏型的外立面,阻挡阳光直射的同时,不妨碍周的景观,给人以极其舒适的阅读空间。图书馆的层展览空间与书店咖啡等休憩空间完全对文化走廊开放......”。

4、“.....图书馆的层平面进入接待区后,可直接到达展览区和北侧的培训区学术报告厅及多功能影视厅。从观光扶梯直接上到第层,南侧是目录检实践相结合,剖析当代岭南建筑的丰富内涵及其广泛的关联因素,力图在更为广阔的领域运用种新的理念对当代岭南建筑进行些新的探索和分析。活态的直接含义是指灵动动态以及相互作用的方式与状态。活态这概念现在正在越来越多的领域应用,比如工业设计遗产保护与传承等。活态的概念运用在建筑设计上,主要指建筑在空间构成上的灵动多变通透,在表现手段上的适应性,创作思想的不断创新等特性。活态应用于设计,特指韶关客家文化建筑立面提取韶关客家文化围屋及丹霞文化丹霞色彩为设计元素。底座用现代的玻璃幕墙表达,轻盈而通透,呈现现代建筑的开放理念层以上采用以黄红色为基调的建筑色彩及陶土板,体现韶关特有的城市景观色彩档案馆吸取围屋立面建筑处理方式,在角部增加凸起处理以呼应传统建筑的手法......”。

5、“.....经过简洁的现代主义线条重塑,散发出高贵大方的气势利用材料和构造的表那些需要在系统设计框架下融合多科学知识背景多专业协同工作多材料运用,且具有灵活性动态性与可变性的设计工作模式。活态设计解构了相对固化所谓风格与流派的界面,经由不断扩展建构重组,呈现出法无定法的空间设计形态场。清华大学吴焕加教授在岭南建筑之光解读莫伯治书的代序中,借用晋代陆机文赋中的两句话其为物也多姿,其为体也屡迁概括莫伯治的建筑创作,指出岭南派建筑不拘泥于形式法无定法的创作特点。文化馆的设计概念是把体量分为部分,层空间穿透性很强,犹如个水晶盒子,包含了非常开放的展览厅和剧场,共享主入口门厅,视野直延伸到中央湖景。将整个建筑在第层的体量横向移动,在西侧创造了个休闲平台,享受中央水景景观,连接茶室等休闲功能,为大众提供休息及观景。在文化馆的最上层是排练厅及活动室,作为个实体处理与层的玻璃盒子形成个鲜明的对比......”。

6、“.....流线处理上公众从共享广场往南进入文化构成,可以直接透视北部的山景。参观流线则是从地面穿过第层的服务厅,再往上到上层的阅读区。为了避免南方强烈的日照,影响阅读。在图书馆的阅读区外面加入了栅栏型的外立面,阻挡阳光直射的同时,不妨碍周的景观,给人以极其舒适的阅读空间。图书馆的层展览空间与书店咖啡等休憩空间完全对文化走廊开放,而多媒体厅和培训教室则被安排在了绿地区域中。图书馆的层平面进入接待区后,可直接到达展览区和北侧的培史文物的细胞作为出发点,进行活态空间构建重组。第观,岭南建筑学派鲜活的有生命力的动态的发展观,从岭南建筑学派和表现主义结合产生法无定法的启迪从现代岭南建筑和庭院空间的互相渗透而相得益彰的美学思想从岭南建筑学派与历史文脉的沟通从而更好地表达岭南异质地域的向海性和在海性的海洋文化地理时空观,岭南建筑学派都遵循着活态构建重组的思想,法无定法......”。

7、“.....商业文化走廊是连接芙蓉新城的条重点文化商业轴线,并贯穿整个基地东西侧。极具韶关文化特色的图书馆坐落于这个重要人文轴线上,展现了韶关人民独有的文化和艺术气息,并作为整条商业街文化标志的起点。漫步于人文轴线,将领略到山人水构筑的独有景色文化广场,水景,庭园和自然山景。文化馆在文化组团的水系轴线端,作为文化的起点与南部的城市规划展览馆区和剧院区相结合,围合出中心水景,构成了背山面水那些需要在系统设计框架下融合多科学知识背景多专业协同工作多材料运用,且具有灵活性动态性与可变性的设计工作模式。活态设计解构了相对固化所谓风格与流派的界面,经由不断扩展建构重组,呈现出法无定法的空间设计形态场。清华大学吴焕加教授在岭南建筑之光解读莫伯治书的代序中,借用晋代陆机文赋中的两句话其为物也多姿,其为体也屡迁概括莫伯治的建筑创作,指出岭南派建筑不拘泥于形式法无定法的创作特点。区和咖啡厅......”。

8、“.....西侧是服务台和出纳厅,面向北面山景的侧则布置了办公室及技术用房。和层阅读区享有完全开放的景观视觉布置原则即为将阅览区安排到建筑南侧,拥有着更好的阳光和开阔景观北侧布置开架书库,最大程度上减少阳光的射入对书籍的影响。第观,岭南建筑的地域观。我们不能将城市离开它们所在的区域作单独的研究,因为区域构成了城市的天然界限和环境。第观,岭南建筑的生态观。莫和会议室。韶石路上分别有个车辆和人员出入口,主要是工作人员及涉密人员入口。工作人员及涉密载体车辆停车区域放置在建筑北侧,靠近内部办公入口,与公众完全独立分开。层为技术用房,位于档案馆第层的是管理办公用房,为库房层作为特殊要求的技术用房。公共浏览基本都在层,有效的与内部人员的流线进行分离。图书馆的地面层完全由玻璃幕墙构成,可以直接透视北部的山景。参观流线则是从地面穿过第层的服务厅......”。

9、“.....从观光扶梯直接上到第层,南侧是目录检索区和咖啡厅,东侧则是儿童阅览区,西侧是服务台和出纳厅,面向北面山景的侧则布置了办公室及技术用房。和层阅读区享有完全开放的景观视觉布置原则即为将阅览区安排到建筑南侧,拥有着更好的阳光和开阔景观北侧布置开架书库,最大程度上减少阳光的射入对书籍的影响。岭南建筑活态空间创作探析以韶关市市民文化活动中心为例原稿区和咖啡厅,东侧则是儿童阅览区,西侧是服务台和出纳厅,面向北面山景的侧则布置了办公室及技术用房。和层阅读区享有完全开放的景观视觉布置原则即为将阅览区安排到建筑南侧,拥有着更好的阳光和开阔景观北侧布置开架书库,最大程度上减少阳光的射入对书籍的影响。第观,岭南建筑的地域观。我们不能将城市离开它们所在的区域作单独的研究,因为区域构成了城市的天然界限和环境。第观,岭南建筑的生态观。莫档案查阅中心和公共展厅。在层北边,则是技术办公区......”。