1、“.....但在对采光的处理上,却极灵活细微之高处的路边,作为游客入口,博物馆的首层则临山之低处,有广阔的地坪,正好做为藏品的出入口。做为唯显露出来的地上建筑部分,建筑师依然采用的是种拙朴自藏的方式,整座建筑物墙面采用素混泥土,不做任何装饰,很好地和遗址溶为体,而且所有的门窗全采用竖向长条窗,使人的眼睛很容易忽之间的退缩,采用狭长的地面天窗的办法解决第层的采光问题。因而,第层从侧面看去,完全隐匿起来。从地下建筑的采光处理,可以看出建筑师的匠心,灵活多变,因地制宜,让人叹服。整座建筑物的楼层并没有采用常见的楼梯疏散方式,而是采用坡道台阶和平台展厅相结合的方式,使室内地面逐次下全采用竖向长条窗,使人的眼睛很容易忽略它的存在,而这,正是建筑师所追求的。但建筑师却又在这长条型的建筑外立面的中间及两旁略做弧面,使立面看上去既简洁而又略有变化......”。

2、“.....建筑物露出地面部分因怕对古遗址造成太多的干扰,因而面积尽可以守拙退让的建筑设计思想向文化遗址致敬原稿室外,此处极显个性,室内,此处极显优雅。沿螺旋梯周边布臵着罗马时期的大形素陶罐,拙朴大器,使器物既是展品又成了入口处的装饰。顺着线条柔美的螺旋梯而下,展厅中硕大的梁柱层层映入眼廉,极富韵律感。梁柱相接处,用弧线过渡,减弱了梁柱因壮硕而产生的压迫感和沉重感,而多了流线而的艺术品面前,任何装饰都显得多余,建筑空间,只是为那些会说话的艺术品提供个舞台,而建筑本身,必须静默成个背景。以守拙退让的建筑设计思想向文化遗址致敬原稿。整座博物馆共有层半,只有上面层和层半层露出山体之外,其余至层完全藏匿于山体中。层及层作为办公之用,层至层为博物缘故,建筑师的考虑可谓细致入微。而这小小的倾角,却也为这座近乎立体几何构图看似平淡僵化的建筑物带来变化的美感......”。

3、“.....所以,这弧形的墙面,圆锥形的天窗,倾斜的角度,恰如建筑物点晴之笔,无论是室内还是室外,此处都是建筑物最具变化的地方的变化而显得活泼起来。所以,这弧形的墙面,圆锥形的天窗,倾斜的角度,恰如建筑物点晴之笔,无论是室内还是室外,此处都是建筑物最具变化的地方,室外,此处极显个性,室内,此处极显优雅。沿螺旋梯周边布臵着罗马时期的大形素陶罐,拙朴大器,使器物既是展品又成了入口处的装饰。顺着线淡无奇,毫不显山露水,这正是建筑师所追求的博物馆的外观。然而室内的设计却是另番新奇别致的景象。从小小的角方厅进去,是道螺旋形楼梯,与螺旋形楼梯正对的上方,采用圆锥形天窗给予楼梯采光,圆锥形天窗的周边采用放射状肋板,与圆锥形天窗起,仿如光芒射的太阳,而谁能不感叹文物就是柔美的螺旋梯而下,展厅中硕大的梁柱层层映入眼廉,极富韵律感。梁柱相接处,用弧线过渡,减弱了梁柱因壮硕而产生的压迫感和沉重感......”。

4、“.....整个博物馆的室内全是素混凝土和玻璃窗,除了地面,没有任何装饰。建筑师纯粹用结构体现种力量质朴和韵律的美。因为在穿越时空让结构及材质演绎美,这本来就是我国唐宋建筑的精神,可惜这种精神在明清时期被繁缛的建筑装饰所代替。至当代,则要么是金碧辉煌的装饰,要么则是堆砌构造,将不必要的构造变成了装饰。建筑师需要在细节上处臵。高卢罗马博物馆在外观及结构上大气而粗犷,但在对采光的处理上,却极灵活细微侵高卢时期建造的圆形剧场和音乐堂得以发掘。年,当年的里昂市长决定在罗马遗址旁边建座博物馆,以保存高卢罗马时期的文物。建筑师出色地完成了这伟大的任务。初次站在罗马圆形剧场和音乐堂的遗址前,放眼望去,你几乎看不到博物馆的存在,级级古老的台阶将人的视线引向高处民房蜿蜒的山路遗址致敬原稿。让结构及材质演绎美,这本来就是我国唐宋建筑的精神,可惜这种精神在明清时期被繁缛的建筑装饰所代替。至当代......”。

5、“.....要么则是堆砌构造,将不必要的构造变成了装饰。建筑师需要在细节上处臵。高卢罗马博物馆在外观及结构上大气而粗犷,但在对采光的处展区,首层则为库藏区。博物馆的第层临山之高处的路边,作为游客入口,博物馆的首层则临山之低处,有广阔的地坪,正好做为藏品的出入口。做为唯显露出来的地上建筑部分,建筑师依然采用的是种拙朴自藏的方式,整座建筑物墙面采用素混泥土,不做任何装饰,很好地和遗址溶为体,而且所有的门柔美的螺旋梯而下,展厅中硕大的梁柱层层映入眼廉,极富韵律感。梁柱相接处,用弧线过渡,减弱了梁柱因壮硕而产生的压迫感和沉重感,而多了流线而产生的亲和力。整个博物馆的室内全是素混凝土和玻璃窗,除了地面,没有任何装饰。建筑师纯粹用结构体现种力量质朴和韵律的美。因为在穿越时空室外,此处极显个性,室内,此处极显优雅。沿螺旋梯周边布臵着罗马时期的大形素陶罐,拙朴大器,使器物既是展品又成了入口处的装饰......”。

6、“.....展厅中硕大的梁柱层层映入眼廉,极富韵律感。梁柱相接处,用弧线过渡,减弱了梁柱因壮硕而产生的压迫感和沉重感,而多了流线而楼梯正对的上方,采用圆锥形天窗给予楼梯采光,圆锥形天窗的周边采用放射状肋板,与圆锥形天窗起,仿如光芒射的太阳,而谁能不感叹文物就是道永恒的光芒穿透时光而来,仔细看去,会发现这个圆锥形的天窗的端部并不是完全正垂直的方向,而是有定的倾角,这正是为了更好地迎合太阳光入射角以守拙退让的建筑设计思想向文化遗址致敬原稿郁郁苍苍的树木,景色广阔而苍茫,然而,博物馆在哪里直到得到路人的指引,才颇感意外地看到博物馆的入口。不存在的设计理念,彰显了建筑师的自信和对文化遗址的尊重,尽可能减少因建筑物的存在而对古文化遗址造成的视觉干扰。建筑设计不能味追求装饰,而应该用恰到好处的结构体现建筑的室外,此处极显个性,室内,此处极显优雅。沿螺旋梯周边布臵着罗马时期的大形素陶罐,拙朴大器......”。

7、“.....顺着线条柔美的螺旋梯而下,展厅中硕大的梁柱层层映入眼廉,极富韵律感。梁柱相接处,用弧线过渡,减弱了梁柱因壮硕而产生的压迫感和沉重感,而多了流线而师好好思考不存在的设计理念,彰显了建筑师的自信和对文化遗址的尊重,尽可能减少因建筑物的存在而对古文化遗址造成的视觉干扰。建筑设计不能味追求装饰,而应该用恰到好处的结构体现建筑的美。关键词现代建筑文化遗构文化信息古遗址年,位于里昂富耶山的罗马大其建筑空间。建筑师用几个大型玻璃方窗解决地下建筑层至层的采光问题。其,它避免了过多窗子而使建筑物不易自藏的问题,其,硕大的玻璃窗容易让人误以为是斗兽场囚禁奴隶和野兽的洞口,从而和遗址相融合。至于第层平面的采光,建筑师利用其平面与层之间的退缩,采用狭长的地面天窗的办法理上,却极灵活细微,尤其是为了迎合太阳入射角而把天窗略做倾斜的处理,让人感佩。细节决定个建筑师的建筑品格和追求......”。

8、“.....以他那不同凡响的才华,大美若拙,去繁就简退让自隐的设计手法,彰显建筑的本原和意蕴,体现了建筑师对文化珍重的情怀,值得我们每位建柔美的螺旋梯而下,展厅中硕大的梁柱层层映入眼廉,极富韵律感。梁柱相接处,用弧线过渡,减弱了梁柱因壮硕而产生的压迫感和沉重感,而多了流线而产生的亲和力。整个博物馆的室内全是素混凝土和玻璃窗,除了地面,没有任何装饰。建筑师纯粹用结构体现种力量质朴和韵律的美。因为在穿越时空生的亲和力。整个博物馆的室内全是素混凝土和玻璃窗,除了地面,没有任何装饰。建筑师纯粹用结构体现种力量质朴和韵律的美。因为在穿越时空的艺术品面前,任何装饰都显得多余,建筑空间,只是为那些会说话的艺术品提供个舞台,而建筑本身,必须静默成个背景。以守拙退让的建筑设计思想向文缘故,建筑师的考虑可谓细致入微。而这小小的倾角,却也为这座近乎立体几何构图看似平淡僵化的建筑物带来变化的美感......”。

9、“.....所以,这弧形的墙面,圆锥形的天窗,倾斜的角度,恰如建筑物点晴之笔,无论是室内还是室外,此处都是建筑物最具变化的地方微,尤其是为了迎合太阳入射角而把天窗略做倾斜的处理,让人感佩。细节决定个建筑师的建筑品格和追求,同时也决定了座建筑作品的高度。以他那不同凡响的才华,大美若拙,去繁就简退让自隐的设计手法,彰显建筑的本原和意蕴,体现了建筑师对文化珍重的情怀,值得我们每位建筑师好好思考决第层的采光问题。因而,第层从侧面看去,完全隐匿起来。从地下建筑的采光处理,可以看出建筑师的匠心,灵活多变,因地制宜,让人叹服。平淡无奇,毫不显山露水,这正是建筑师所追求的博物馆的外观。然而室内的设计却是另番新奇别致的景象。从小小的角方厅进去,是道螺旋形楼梯,与螺旋形以守拙退让的建筑设计思想向文化遗址致敬原稿室外,此处极显个性,室内,此处极显优雅......”。