1、“.....从中感受李清照词的非凡魅力。关键词李清照词语言艺术李清照作为宋代词坛的重要人物,她对后世影响,格外伤心。此处连用两个点滴霖霪,更加突出了烦恼难禁的气氛,表现词人的思乡恋国之苦。形象生动李清照的词用字精练,词汇丰富,目的是要使自己的语言更加形象生动,抓住事物的本质特征与细微差别,同时又充满想象,传神的表情达意。中图分类号文献标识码文章编号摘要李清照作为婉约词的代表人物,为词的发展做出了不朽的贡献。她以女性细腻的手笔和独特的视角,在深深深几许临讲仙。这佳句虽然不是首创于李清照,但她酷爱之,借用此句作了词数阕。可见李清照的艺术修养的高雅和语言鉴赏力的敏锐。除爱用叠字之外,李清照词中也有不少叠句的运用。她的两首如梦令各有叠句,这当然有词牌的要求然而李清照用来却自有妙处。争渡,争渡,短促的叠句突现了少女误入藕花深处的异常焦灼的情态......”。

2、“.....这是词人对卷帘人所正,有伤感,表现词人爱花惜花之情,情急之貌可掬。在玉楼春中写梅是红酥肯放琼苞碎,探着难枝开遍未。红酥是描绘已开的梅花洁泽松腻,琼苞是描绘梅花欲放的神态,写的娇丽可爱。在渔家傲中写梅是香脸半开娇旖旎,当庭际,玉人浴出新妆洗。这首写梅花的词没有丝毫孤傲之感,而是种娇媚,艳丽的形象。浅析易安词语言艺术原稿。人悄悄,月依依,翠帘垂临讲仙。悄悄,依浅析易安词语言艺术原稿游,不说自己没有心绪,而是担心小舟载不动满怀忧愁,正好突现愁的深重。愁在满庭芳中是更谁家横笛,吹动浓愁。这里的愁有了浓度。愁像烟雾般弥漫在词人的周围,笛声飘来,冲散些愁烟,笛声飘走,愁烟又聚拢,终不能散去。以上种种,都是李清照对生活感受细微准确的表达。新颖,独特,妙笔生花。讨论李清照的语言艺术让我们真切的感受到她文学功底的深厚,艺术情趣的高雅致。梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴声声慢。点点滴滴个舌音叠字......”。

3、“.....到黄昏不停,仍滴嗒有声。真是风萧萧,雨淋淋,花乱落,叶飘零,雨打梧桐声声。秋风秋雨愁煞人。这秋日黄昏的凄风苦雨,点点,滴滴,是在打在梧桐上,又何尝不是打在词人悲痛欲绝的心上呢真是这次第,怎个愁字了得,庭院深深深几许临讲仙。这佳句虽然不是首创于互融合。浅析易安词语言艺术原稿。愁在点绛唇中是寂寞深闺,柔肠寸愁千缕,这里的愁有了数量。千丝万缕,剪不短,理还乱。愁情之多,难以割舍。愁在凤凰台上忆吹萧中是从今又添,段新愁。这里的愁有了长度。段未了,有来段。新愁是什么留给读者低回吟咏,反复体味。愁在武陵春中是只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。这里的愁有了重量。双溪春色正好,但词人没有泛舟出有哽咽悲泣没有泪流满脸,只有眼含薄雾。声声慢的这种凄凉仿佛沉淀了个世纪,故感人至深,这艺术效果都得意于精细的音律与字眼涵义的相互融合。再看添字采桑子词。上片写窗前芭蕉阴满中庭,阴满中庭......”。

4、“.....阴满中庭是说叶大遮阴,挡住了光线使院子显得十分幽暗。而重复吟咏,不仅强调了幽暗的程度,同时也衬托出词人心境的凄凉黯淡。下片写自己旅居异地中寻寻觅觅个字是由舒徐的音调转入急促的音调。词人仿佛在寻找什么丢失的东西,由慢慢找寻到急切渴望,时而若有所思,时而神情恍惚。冷冷清清,凄凄惨惨戚戚十个字,又由舒徐转入急促。在苦苦寻觅番过后,词人归于平静,平静中便体味到种酸涩凄凉。这股酸涩之味,凄凉之情迅速传遍全身,渗进心里,于是词人的心猛得收紧,痛如刀割。由此形成高下起伏,抑扬顿挫的节奏,把不惯夜闻雨打芭蕉,于是辗转反侧,不胜烦恼,心绪不宁,格外伤心。此处连用两个点滴霖霪,更加突出了烦恼难禁的气氛,表现词人的思乡恋国之苦。形象生动李清照的词用字精练,词汇丰富,目的是要使自己的语言更加形象生动,抓住事物的本质特征与细微差别,同时又充满想象,传神的表情达意。人悄悄,月依依,翠帘垂临讲仙。悄悄......”。

5、“.....月之寂寞描写的淋漓尽中图分类号文献标识码文章编号摘要李清照作为婉约词的代表人物,为词的发展做出了不朽的贡献。她以女性细腻的手笔和独特的视角,在宋代词坛上独树帜,别具风格,尤其是在语言艺术上最有成就。本文从语音韵律遣词造句语言特点语言风格等方面来探索其词的语言艺术,从中感受李清照词的非凡魅力。关键词李清照词语言艺术李清照作为宋代词坛的重要人物,她对后世影响段未了,有来段。新愁是什么留给读者低回吟咏,反复体味。愁在武陵春中是只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。这里的愁有了重量。双溪春色正好,但词人没有泛舟出游,不说自己没有心绪,而是担心小舟载不动满怀忧愁,正好突现愁的深重。愁在满庭芳中是更谁家横笛,吹动浓愁。这里的愁有了浓度。愁像烟雾般弥漫在词人的周围,笛声飘来,冲散些愁烟,笛声飘走,愁烟又聚拢,终,在这句中它们名词化,绿指代叶,红指代花,这样的借代不仅表明了所描写的事物......”。

6、“.....可谓举两得。肥,瘦字本是指人而言的,词人采用拟人的修辞手法,用来描写经过暮春时节风雨之后,绿叶更加肥硕滋润,红花却凋零憔悴的不同形象与意态,写的生动逼真,富于形象美。尤其是红瘦字是咏物,更是抒情是惜花,更是怀人。委婉曲折的表达了词人种青李清照,但她酷爱之,借用此句作了词数阕。可见李清照的艺术修养的高雅和语言鉴赏力的敏锐。除爱用叠字之外,李清照词中也有不少叠句的运用。她的两首如梦令各有叠句,这当然有词牌的要求然而李清照用来却自有妙处。争渡,争渡,短促的叠句突现了少女误入藕花深处的异常焦灼的情态。知否知否应是绿肥红瘦,这是词人对卷帘人所说的海棠依旧的回答,口气急促,其中有纠不惯夜闻雨打芭蕉,于是辗转反侧,不胜烦恼,心绪不宁,格外伤心。此处连用两个点滴霖霪,更加突出了烦恼难禁的气氛,表现词人的思乡恋国之苦。形象生动李清照的词用字精练,词汇丰富......”。

7、“.....抓住事物的本质特征与细微差别,同时又充满想象,传神的表情达意。人悄悄,月依依,翠帘垂临讲仙。悄悄,依依字便将人之孤独,月之寂寞描写的淋漓尽游,不说自己没有心绪,而是担心小舟载不动满怀忧愁,正好突现愁的深重。愁在满庭芳中是更谁家横笛,吹动浓愁。这里的愁有了浓度。愁像烟雾般弥漫在词人的周围,笛声飘来,冲散些愁烟,笛声飘走,愁烟又聚拢,终不能散去。以上种种,都是李清照对生活感受细微准确的表达。新颖,独特,妙笔生花。讨论李清照的语言艺术让我们真切的感受到她文学功底的深厚,艺术情趣的高雅宁之口吻写出沉咽悲凉,欲吞还吐之情感。读声声慢,呈现在我眼前的是幅悲凉惨淡,空虚寂寞的画面。历经沧桑的老年孀妇独坐黄昏,面对两杯淡酒,眼见满地黄花,耳闻雨打梧桐,晚风急,心憔悴,无限凄凉之情渗进人心。没有放声大哭,只有哽咽悲泣没有泪流满脸,只有眼含薄雾。声声慢的这种凄凉仿佛沉淀了个世纪,故感人至深......”。

8、“.....以上种种,都是李清照对生活感受细微准确的表达。新颖,独特,妙笔生花。讨论李清照的语言艺术让我们真切的感受到她文学功底的深厚,艺术情趣的高雅,语言水平的超凡,思想情感的真挚。她将汉语的艺术魅力流露笔端,跃然纸上,性灵钟慧,出言吐句,有奇男子之所不如。在群星闪耀,繁华似锦的宋代词坛中表现出卓越的才华和独创的精神,不愧为流芳百世的杰出词人游,不说自己没有心绪,而是担心小舟载不动满怀忧愁,正好突现愁的深重。愁在满庭芳中是更谁家横笛,吹动浓愁。这里的愁有了浓度。愁像烟雾般弥漫在词人的周围,笛声飘来,冲散些愁烟,笛声飘走,愁烟又聚拢,终不能散去。以上种种,都是李清照对生活感受细微准确的表达。新颖,独特,妙笔生花。讨论李清照的语言艺术让我们真切的感受到她文学功底的深厚,艺术情趣的高雅浸字,不仅传神的描绘了月光的迷人的景色......”。

9、“.....有力的烘托了词人的孤寂情怀。王士祯在花草蒙拾中云皎月梨花,本是平平,得浸字,妙绝千古。浅析易安词语言艺术原稿。愁在点绛唇中是寂寞深闺,柔肠寸愁千缕,这里的愁有了数量。千丝万缕,剪不短,理还乱。愁情之多,难以割舍。愁在凤凰台上忆吹萧中是从今又添,段新愁。这里的愁有了长度。艺术入手,探析其词作魅力。音律和谐李清照善于掌握声调韵律的错综变化和不同节奏,以适应自己思想感情的起伏变化,她的词旋律优美,富于感情与韵味。尤其是声声慢词更是将这样的韵律抒情发挥到极至。开头十个叠字相连,语出惊人。其中寻寻觅觅个字是由舒徐的音调转入急促的音调。词人仿佛在寻找什么丢失的东西,由慢慢找寻到急切渴望,时而若有所思,时而神情恍惚。冷冷春易逝,红颜易老的感触,种因花及人,伤离恨别的愁情便在这闺中少妇的心中油然而升。像这样恰当,精辟而又新颖的用字在李清照的词中还有很多。秋千巷陌,人静皎月处斜,浸梨花。怨王孙......”。