1、“.....这种青春的阐释大多从深度与广度同时挖掘和扩充了思想内涵,并且有些带有定的批判性与思辨色彩。特殊时代与特殊人物相结合,梦想与现实两抉择,谱成曲在特殊岁月中唱响的青春战歌。所以这类剧的影像风格特殊时期的真实感,还原人们在过往岁月的心理认同,通过视觉上的强制刺激唤起革命年代的那份内心的激情与感动,影像的号召力就在此得以体现。那个文革年代每个人身上的红星军装军挎海军衫老式自行车成为个时代的标志,物质极度贫困,然而精神上却丰富充实,怀旧性的青春偶像剧宗旨也是在向逝去的美好致敬。在镜像语言上突出表现为镜语直充斥着强烈的表意性的同时也把那个年代的现实详致地描画出来。讲述时光的匆匆而逝成以及讲过往的美好表现成了镜语表达的知习惯的形成的重要原因之就是青春偶像剧梦幻般镜像语言的运用。内地近几年青春偶像剧的发展也呈现出明显类型杂糅的特征,不管带有古装清宫戏成分......”。

2、“.....或是原来就有的都市才子佳人般的模式结构,无实质上不是换汤不换药,而镜像语言上则更加细致讲究起来。其次,青春偶像剧中很有特色的个亚类型也在这几年逐渐火爆,这就是具有怀旧色彩的青春偶像剧,如与青春有关的日子甜蜜蜜幸福像花儿样血色浪漫等,般带有服饰,无不显露出做为青春偶像剧的明显特征。然而观众难以在这些剧中找到与自己似曾相识的影子,在真实中体味出只属于自己青春年代的那份美好和迷惘。于是我们的创作者们发现了加入接近我们生活现实的元素是青春偶像剧发展的必要性,在造梦的前提下造个似梦非梦的现实世界,那么就要求我们在镜像语言上满足基本的叙事需要再上个新高度,加强叙事的延展性,使其原点阐释的基础上得到扩展和升华。如赵宝刚的热播剧奋斗中大量采用了这样的手法,首先在整部剧还梦幻与现实的对接内地青春偶像剧镜像语言浅析原稿副唯美的艺术照......”。

3、“.....为后面的故事进展起到前奏作用。随后潘玉龙在落寞杂乱的巷口看到了远处伫立的人影,金黄的阳光从背后射过来形成了剪影的效果杨悦,这个角色的出现在这种唯美意境的铺垫中不禁使得浪漫的色彩更加浓烈,两人本来都有相同的命运,历经波折,身处逆境,顽强坚韧,感情上也都是含蓄执着,可谓同命相连心有灵犀,此情此景故地重逢,无需任何话语,此时无声胜有声之美已经淋漓尽致。在这里镜绵延的写实与表意具有强烈的感染力。这样认知习惯的形成的重要原因之就是青春偶像剧梦幻般镜像语言的运用。内地近几年青春偶像剧的发展也呈现出明显类型杂糅的特征,不管带有古装清宫戏成分,还是与结合文革时期怀旧或者红色经典的新阐释色彩,或是原来就有的都市才子佳人般的模式结构,无实质上不是换汤不换药,而镜像语言上则更加细致讲究起来。关键词青春偶像剧梦幻现实镜语经过十年的发展演变,内地电视剧呈现出风格化类型化的特征......”。

4、“.....所以看起来更接近韩剧言情剧的风格。主人公潘玉龙在经过生活从高处下跌落之后,坚强的内心还是使他重新回到原来的都市,回到他在条件艰苦的岁月里生活过的地方,这里的镜像不同于奋斗的生活化日常化,而是非常具有感染力煽动性。大量采用了升降台和摇臂的拍摄,忽起忽落之间的起幅与落幅其实也是在暗示人生的起伏波折,但创作者把起幅和落幅都摄制的非常准确到位,运动的过程是感情在涌动,充分带有镜像的味道,静止时的落幅特写就是小片段就完全交代清楚了那个上山下乡运动的年代高干知青的顽劣不羁,时代背景人物性格可以说可见斑,这段镜头段落的抒情意味很浓,带有很强的主观审美理想,很大程度上生活事件的镜语阐述代替了戏剧冲突。剧中独有的浪漫色彩是为了表达份作者心中对于那个年代独有的爱情的理想与憧憬,这种感情是随着邓丽君的那首甜蜜蜜靡散而来,余香袅袅浓郁沁人心扉,甜美而温馨......”。

5、“.....阳光般金灿灿敬。在镜像语言上突出表现为镜语直充斥着强烈的表意性的同时也把那个年代的现实详致地描画出来。讲述时光的匆匆而逝成以及讲过往的美好表现成了镜语表达的主要任务,例如在与青春有关的日子中好多大场面的展现为了给观众们重现当时的时代环境,将观众带入到当时的场景,两大群人之间的碴架般都会采用战场似对战的手法加以叙述,大全景的群人乱殴,非常有阵势带来视觉审美上的快感的同时也不动声色地维系了深层的含义,类似这样的镜语在还原现实与表达意蕴两的画面超脱于现实,更近乎梦幻,尤其体现在两人在荒野的河边冰上戏耍的场面,景别依然是大全景甚至远景,把两人臵于诺大的旷野,天高地阔,自由奔放的爱情在甜蜜蜜的旋律重复中加以展现,与现实镜头的叙述性镜语形成了鲜明对比,其实也是理想与现实的种对比,自然理想占了绝对的上风,如何严酷的环境也是阻挡不了爱人心中那份真挚浓烈的情感喷涌的......”。

6、“.....镜像语言上必然会出现种由现实到梦幻的转变,在片中反复出现,多次的吟诵,这种其次,青春偶像剧中很有特色的个亚类型也在这几年逐渐火爆,这就是具有怀旧色彩的青春偶像剧,如与青春有关的日子甜蜜蜜幸福像花儿样血色浪漫等,般带有明显的时间阶段标志,从文革时期到上世纪年代初期,所谓青春自然也就是指的我们父辈代的青春岁月了。这种青春的阐释大多从深度与广度同时挖掘和扩充了思想内涵,并且有些带有定的批判性与思辨色彩。特殊时代与特殊人物相结合,梦想与现实两抉择,谱成曲在特殊岁月中唱响的青春战歌。所以这类剧的影像风格背后射过来形成了剪影的效果杨悦,这个角色的出现在这种唯美意境的铺垫中不禁使得浪漫的色彩更加浓烈,两人本来都有相同的命运,历经波折,身处逆境,顽强坚韧,感情上也都是含蓄执着,可谓同命相连心有灵犀,此情此景故地重逢,无需任何话语,此时无声胜有声之美已经淋漓尽致......”。

7、“.....客观的时间有了深层的延伸,两人相视的表达,镜头的慢慢推进,升降镜头的巧妙组合,相拥场面的多方位多角度的重复,大全景与特写的连续切换染力和煽动性,并且丝毫没有破坏其真实性的本质,因此我们可以归结为在梦幻外壳包裹下的现实内核的情感真切表达。内地青春偶像剧的发展直以来都以高姿态灵活多样而引人关注,影像风格上也随着类型杂糅的盛行而不断成熟起来,总体上表现为现实之中存在梦幻色彩,梦幻的表达依托现实的还原,艺术真实在其中始终处于核心地位,找到现实与梦幻的对接点,也就抓住了青春偶像剧镜像语言的本质。近几年不断涌现的些好剧为我们今后的发展提供了不少可以借鉴的经验,的电视剧来说,青春偶像剧以其鲜明的特色独得方,而其中独特的镜像风格可以说是令其他类型电视剧望其项背的面标志性大旗。提到青春偶像剧,那么自然无论如何都跟观众对它细腻动人唯美浪漫的认知习惯分不开......”。

8、“.....对于都市传统才子佳人模式的青春偶像剧来说,我们学习模仿日韩,这也是最开始青春偶像剧区别与其他类型电视剧突出特征的主要原因。细腻动人唯美浪漫的感情俊俏的男女优美的风景时尚的的画面超脱于现实,更近乎梦幻,尤其体现在两人在荒野的河边冰上戏耍的场面,景别依然是大全景甚至远景,把两人臵于诺大的旷野,天高地阔,自由奔放的爱情在甜蜜蜜的旋律重复中加以展现,与现实镜头的叙述性镜语形成了鲜明对比,其实也是理想与现实的种对比,自然理想占了绝对的上风,如何严酷的环境也是阻挡不了爱人心中那份真挚浓烈的情感喷涌的。旦甜蜜蜜这熟悉的旋律响起,镜像语言上必然会出现种由现实到梦幻的转变,在片中反复出现,多次的吟诵,这种副唯美的艺术照,大量不间断的如此重复本质上不过是充分浓烈的意境营造,为后面的故事进展起到前奏作用。随后潘玉龙在落寞杂乱的巷口看到了远处伫立的人影,金黄的阳光从背后射过来形成了剪影的效果杨悦......”。

9、“.....两人本来都有相同的命运,历经波折,身处逆境,顽强坚韧,感情上也都是含蓄执着,可谓同命相连心有灵犀,此情此景故地重逢,无需任何话语,此时无声胜有声之美已经淋漓尽致。在这里镜在甜蜜蜜的旋律重复中加以展现,与现实镜头的叙述性镜语形成了鲜明对比,其实也是理想与现实的种对比,自然理想占了绝对的上风,如何严酷的环境也是阻挡不了爱人心中那份真挚浓烈的情感喷涌的。旦甜蜜蜜这熟悉的旋律响起,镜像语言上必然会出现种由现实到梦幻的转变,在片中反复出现,多次的吟诵,这种绵延的写实与表意具有强烈的感染力。在海岩的星大饭店这都市青春偶像剧中也很明显具有上面所谈到的类似特征,但在细节的表达上却又不同。剧中频繁地使用主梦幻与现实的对接内地青春偶像剧镜像语言浅析原稿,在背景音乐的配合下可以说是寓情于景,情景交融,给观众留在脑海中的是久久不去的画面感......”。