1、“.....这些向左晃时,身体要有向右拉之势,才能显示动作的圆润与韵味。不顺则顺的反律,可以产生人体动作千变万化扑朔迷离瞬息万变的动感和出其不意的效果。这种反律是古典舞特有的,并且古典舞还有切从反面做起之说,即逢冲必靠欲左先后逢开必合欲前先后的运如下几种典型的亮相劲头如寸劲体态角度方位均已准备好,运用寸之间的劲头来画龙点睛。反衬劲给予即将结束的体态造型的个强度很大的反作用力,从而强化和烘托最后造型。抻劲切均已完成,而用眼神及肢体作延伸之感,使之形已止而神不止。除此之外,还般不采用那些强弱相同有规律的匀速节奏,更多的情况是在舒而不缓快而不乱,动中有静静中有动的自由而又有规律的弹性节奏中进行的。怎样才能真正掌握并正确的运用劲呢好比说陈维亚编导所编创的舞蹈剧目秦王点兵,它淋漓尽致的体现了劲的运用......”。

2、“.....同时也是构成千姿百态动作组合的基础。中国古典舞身韵的动律元素主要分为提沉冲靠含腆移旁提。这些动律元素就好比音乐中的音符样,可现方法和表现手段是眼睛,因为眼睛是心灵的窗户是传神的工具,人们的思想心情都会从眼睛中传达出来。当然在舞蹈表演中也是样,通过眼睛可以更好的表现人物的内心情感,向观众传达出特有的神韵,好比说热情的奔放的眼神敦厚稳重的眼神灵活机灵的眼神要素,高度概括了身韵的全部内涵。它们的关系分别体现为形未动,神先领,形已止,神不止。这口诀形象的准确的解释了形和神的关系。在通过劲与律达到形神兼备,内外统。其规律是心与意合意与气合气与力合力与形合。提沉冲靠含腆移旁提的动律元素什么的概念,无论谈诗论画品评音乐写书法都离不开神韵字。究竟什么是神韵呢古人说是种无迹可寻,如空中之音,水中之月,言有尽而意无穷的感觉。言下之意就是只可意会不可言传......”。

3、“.....通俗的来说神韵就是味道分为形神劲律个不同而又不可分割的方面。形神劲律作为身韵的基本动作要素,高度概括了身韵的全部内涵。它们的关系分别体现为形未动,神先领,形已止,神不止。这口诀形象的准确的解释了形和神的关系。在通过劲与律达到形神兼备,内外统。其规律是心强调内涵的气蕴呼吸意念和内心情感。在形与神的关系中,把神放在了首位,以神领形,以形传神正是这此意念情感造化了身韵的韵。可以说,没有韵就没有中国古典舞。没有了内心情感的激发和带动,也就失去了中国古典舞最重要的光彩。说道神韵,最好的体提沉冲靠含腆移旁提的动律元素什么是动律元素所谓动律元素是指从身韵动作中概括出来的包含有基本技法身法神韵呼吸形态点线等诸多方面的核心因素,同时也是构成千姿百态动作组合的基础。中国古典舞身韵的动律元素主要分为提沉冲靠含腆移旁提。这些成身法具有韵律感所必须有的过程......”。

4、“.....主要是为了加强中段的表现力。移是腰肩进行左右水平运动的横线动律,它所起到的作用是灵活与协调上身的配合。旁提是身体的弧线动律,它是完成体态具有线条感最重要的动握好中国古典舞身韵特征对中国古典舞作品的把握和演艺起着至关重要的作用。浅析中国古典舞身韵特征原稿。尤其是提沉,它们是各元素的基础,是贯穿切动作从始至终的主线,更是元素之本。只有牢固的掌握了提沉的动律,才能更好的使冲靠含腆移旁提感的眼神自信的眼神优雅的眼神和朦胧的眼神等等。劲即赋予外部动作的内在节奏和有层次有对比的力度处理。比如运动时线中的点即动中之静或点中之线即静中之动,都是靠劲运用得当才得以表现的。它的运行节奏往往和有规则的音乐节奏不大相同。在节奏上强调内涵的气蕴呼吸意念和内心情感。在形与神的关系中,把神放在了首位,以神领形,以形传神正是这此意念情感造化了身韵的韵。可以说,没有韵就没有中国古典舞......”。

5、“.....也就失去了中国古典舞最重要的光彩。说道神韵,最好的体是动律元素所谓动律元素是指从身韵动作中概括出来的包含有基本技法身法神韵呼吸形态点线等诸多方面的核心因素,同时也是构成千姿百态动作组合的基础。中国古典舞身韵的动律元素主要分为提沉冲靠含腆移旁提。这些动律元素就好比音乐中的音符样,可国舞蹈名作赏析,北京人民音乐出版社,。那么,我认为中国古典舞的基础是身韵,而基础的基础就是提沉冲靠含腆移旁提这几大动律元素。形神劲律的表现手段中国古典舞身韵的表现手段可分为形神劲律个不同而又不可分割的方面。形神劲律作为身韵的基本动浅析中国古典舞身韵特征原稿律元素,这元素的训练可以充分使得腰侧肌的灵活度加强。换句话说中国古典舞身韵即形神兼备身心并用内外统,这是中国古典舞不可缺少的标志。掌握好中国古典舞身韵特征对中国古典舞作品的把握和演艺起着至关重要的作用......”。

6、“.....同时也是构成千姿百态动作组合的基础。中国古典舞身韵的动律元素主要分为提沉冲靠含腆移旁提。这些动律元素就好比音乐中的音符样,可微弯状,在由吸气带动腰椎由弯状节节直立,使之达到气息与外部动作的相互统。冲靠是在提沉基础上身体的斜移动律。它们是在沉的过程中用肩的外侧胸大肌和后肩部后侧肋带动向点与点或与点方向冲出和靠出,它们是连接各元素形成舞蹈动作的基础。含腆是断发展,才使得古典舞充满了活力,脱离了身韵的古典舞那就不叫古典舞,这就好比民族民间舞中的元素脱离了个民族的元素,也就失去了个民族的风格特点。正是身韵充当了古典舞的舞魂,在古典舞中起着举足轻重的作用,所以它赋予了古典舞动作的质感挥其自身最大的能量。提沉实际上是联系起来称的,事实上动律必然是先沉而后提的。提沉是身体的上下动律,更是训练上半身感觉的基础所在......”。

7、“.....感觉气出丹田,以沉气之力带动腰椎从自然垂直状节节下压而形成胸微含,身强调内涵的气蕴呼吸意念和内心情感。在形与神的关系中,把神放在了首位,以神领形,以形传神正是这此意念情感造化了身韵的韵。可以说,没有韵就没有中国古典舞。没有了内心情感的激发和带动,也就失去了中国古典舞最重要的光彩。说道神韵,最好的体任意选择搭配,并且能够编织成各种美妙动听的旋律。因此我们应该使每个元素都发挥其自身最大的能量,使它们在中国古典舞的表演中体现出它们各自不同的艺术效果。换句话说中国古典舞身韵即形神兼备身心并用内外统,这是中国古典舞不可缺少的标志。掌要素,高度概括了身韵的全部内涵。它们的关系分别体现为形未动,神先领,形已止,神不止。这口诀形象的准确的解释了形和神的关系。在通过劲与律达到形神兼备,内外统。其规律是心与意合意与气合气与力合力与形合......”。

8、“.....可以任意选择搭配,并且能够编织成各种美妙动听的旋律。因此我们应该使每个元素都发挥其自身最大的能量,使它们在中国古典舞的表演中体现出它们各自不同的艺术效果。形神劲律的表现手段中国古典舞身韵的表现手段可及动作与技巧之间的连贯性发展性和创造性,同时还赋予了古典舞充分的艺术表现力和生命力,使得中国古典舞这舞种的明天更加美好。参考文献唐满城金浩中国古典舞身韵教学法,上海上海音乐出版社,于平舞蹈文化与审美,北京中国人民大学出版社,田静中浅析中国古典舞身韵特征原稿是动律元素所谓动律元素是指从身韵动作中概括出来的包含有基本技法身法神韵呼吸形态点线等诸多方面的核心因素,同时也是构成千姿百态动作组合的基础。中国古典舞身韵的动律元素主要分为提沉冲靠含腆移旁提。这些动律元素就好比音乐中的音符样,可规律,正是这些特殊的规律产生了古典舞的特殊审美性。无论是气呵成顺水推舟的顺势......”。

9、“.....或是从反面做起,都是体现了中国古典舞的圆游变幻之美,这正是中国古典舞律之精奥之处。无韵则神死,无律则风格无正是因为身韵的创建和不要素,高度概括了身韵的全部内涵。它们的关系分别体现为形未动,神先领,形已止,神不止。这口诀形象的准确的解释了形和神的关系。在通过劲与律达到形神兼备,内外统。其规律是心与意合意与气合气与力合力与形合。提沉冲靠含腆移旁提的动律元素什么刚中有柔韧中有脆急中有缓等劲的区别。律这个字它包涵动作中自身的律动性和运动中依循的规律这两层含义。般说动作接动作必须要顺,这顺是律中之正律,动作通过顺似乎有行云流水,气呵成之感。反律也是古典舞律动中十分重要的因素,如双晃手,当手臂始至终贯穿着秦俑石像固有的棱角顿挫的运动形象,准确的体现了轻重缓急长短顿挫符点切分延伸等等的对比和区别的,总而言之,掌握和使用身韵的劲头要讲究方法,不可使蛮劲而要使巧劲。劲不仅贯穿于动作的过程中......”。