1、“.....如古希腊建筑讲究比例匀称,造型简洁优雅,建筑空间的虚实互映,又将自然的阳光空气巧妙置于认为建筑空间之中,给人以明朗开放的亲切之感罗马式建筑则以圆顶拱门厚墙为其特色,造型浑厚雄是向平面展开的组群布局,个体服从于整体,追求和谐。西方古典建筑重在表现人与自然的对抗和征服。在建筑的形体结构方面,西方古典建筑以夸张的造型和撼人的尺度展示建筑的永恒与崇高,以体现人之伟力。精密的几何比例充满张力的穹窿与尖拱傲然屹立的神殿庙坛,处处皆显示出种与自然的对立和征服,从而引发人们惊异亢奋恐怖等审美情绪。就连以山水自然之美为题材的园林建筑,而表现天人对立,人定胜天为主题。在西结构,墙壁不是承担房屋重量的重要结构部分,只起隔断的作用。比较而言,欧洲建筑崇尚种雕塑般的建筑美,并不执著于结构之美。欧洲建筑尤其是神庙以及其他重要建筑物的立面上,往往设以柱廊,并逐渐发展形成种基本柱式,影响欧洲建筑几千年的历史......”。

2、“.....是为了抽象地表现人体美,或柔美或阳刚,这种抽象的石质人体是种关于人体的抽象雕塑的美。从外表看,欧洲石构建筑的雕塑感尤为强烈。建筑师们带着之外,已经全用石材建造了。同时,西方建筑逐渐流行以墙体承重,由砖和石头砌成的巨大墙体可以达到更大的高度,屋顶采用半拱型结构。西方建筑在墙体承重上采用拱券。由于各种建筑类型的不同,拱券的形式略有变化。半圆形的拱券为古罗马建筑的重要特征,尖形拱券则为哥特式建筑的明显特征。拱券利用半圆形的跨度和对压力的分散作用,房间几乎没有尺度上的限制,使宫殿和教堂的内部更加壮观。西方建筑文化的源头是以浅析中外建筑对比研究原稿体承重上采用拱券。由于各种建筑类型的不同,拱券的形式略有变化。半圆形的拱券为古罗马建筑的重要特征,尖形拱券则为哥特式建筑的明显特征。拱券利用半圆形的跨度和对压力的分散作用,房间几乎没有尺度上的限制,使宫殿和教堂的内部更加壮观......”。

3、“.....我们现在看到的古希腊建筑以神庙为主,古罗马建筑以教堂和竞技场为标志,这些建筑无不是用巨大的石块堆砌而成。式建筑则以圆顶拱门厚墙为其特色,造型浑厚雄壮,装饰华丽多彩。尤其是对内部空间的处理十分讲究,从地板到天花板,处处精雕细琢,浑然体,充实而美观巴洛克建筑形式新异,不顾结构逻辑,采用非理性组合,打破建筑,雕刻与绘画的界限,使用贵重材料,充满了装饰感哥特建筑以高直尖为特色,高大的形体由于飞扶壁的作用显得薄而轻快,建筑风格完全脱离了古罗马的影响,是欧洲封建城市经济占主导地位时期的建筑追求象征涵义,虽然多有宗教性内容,但都能为人所理解。秦汉建筑奠定了中国建筑的理性主义基础,伦理内容明确,布局铺陈舒展,构图整齐规则。浅析中外建筑对比研究原稿。希腊早期的建筑,同中国样,也是木构架的,易于腐朽和失火,到公元前世纪之末,除了少数用木材之外,已经全用石材建造了......”。

4、“.....西方建筑逐渐流行以墙体承重,由砖和石头砌成的巨大墙体可以达到更大的高度,屋顶采用半拱型结构。西方建筑在沿房屋的进深方向按檩数立排柱,每柱上架檩,檩上布椽,屋面荷载直接由檩传至柱,不用梁。每檩下有柱落地,是它的初步形式。这种结构的优点是能用较小的料建较大的屋,而且由于柱与穿形成网状,结构牢固,抗风性能好,缺点是屋内柱枋多,形不成较为开阔的内部空间井干式是种不用立柱和大梁的房屋结构。这种结构以圆木或矩形角形木料平行向上层层叠置,在转角处木料端部交叉咬合,形成房屋壁,形如古代井上的木围奔放而又纤细轻巧华丽繁复的装饰样式。西方建筑的发展具有强烈的时代特征与地域性民族特色,进程快速多变。中外建筑材料的对比木结构在中国古建筑占有统治的地位,现在保存下来的古建筑绝大部分也是木质结构。木架结构,即采用木柱与木梁构成房屋的骨架,屋顶的重量通过梁架传到立柱,再通过立柱传到地面......”。

5、“.....只是隔断作用。从大量的木架构的古建筑中,可以看到中国古代的木构架具有,再在左右两侧壁上立矮柱承脊檩构成房屋。井干式结构需用大量木材,在绝对尺度和开设门窗上都受很大限制,因此通用程度不如抬梁式构架和穿斗式构架。浅析中外建筑对比研究原稿。西方建筑的发展具有强烈的时代特征与地域性民族特色,进程快速多变。西方的建筑形式,如古希腊建筑讲究比例匀称,造型简洁优雅,建筑空间的虚实互映,又将自然的阳光空气巧妙置于认为建筑空间之中,给人以明朗开放的亲切之感罗马摘要本文是根据笔者多年实际工作经验和对建筑学专业知识的认识,从中外建筑风格的发展中外建筑材料中外建筑结构,以及中外建筑空间的布局等个方面中进行对比和总结,对人们认识和了解世界建筑具有定的意义。西方的建筑形式,如古希腊建筑讲究比例匀称,造型简洁优雅,建筑空间的虚实互映,又将自然的阳光空气巧妙置于认为建筑空间之中......”。

6、“.....造型浑厚雄的生长之态,而被修剪成各式规整的图案。园林的布局,也是按照人的意志划分为规则的几何形,表现出古代西方人勇于征服自然的抗争精神。西方古建筑的空间序列采用向高空垂直发展,挺拔向上的形式。同时,西方古典建筑突出建筑个体特性的张扬,横空出世的尖塔楼,孤傲独立的纪念柱处处可见。每座单位建筑,都不遗余力的表现自己的风格魅力,绝少雷同。这反映了西方传统文化中强调个体观念,重视主体意识。结语本文笔以及其他重要建筑物的立面上,往往设以柱廊,并逐渐发展形成种基本柱式,影响欧洲建筑几千年的历史。柱廊与柱式的设立,是为了抽象地表现人体美,或柔美或阳刚,这种抽象的石质人体是种关于人体的抽象雕塑的美。从外表看,欧洲石构建筑的雕塑感尤为强烈。建筑师们带着强烈的追崇雕塑美的创作冲动与情结,来处理建筑的结构问题,故产生种特殊的艺术效果与风格......”。

7、“.....摘要本文是根据笔者多年实际工作经验和对建筑学专业知识的认识,从中外建筑风格的发展中外建筑材料中外建筑结构,以及中外建筑空间的布局等个方面中进行对比和总结,对人们认识和了解世界建筑具有定的意义。浅析中外建筑对比研究原稿。希腊早期的建筑,同中国样,也是木构架的,易于腐朽和失火,到公元前世纪之末,除了少数用木,再在左右两侧壁上立矮柱承脊檩构成房屋。井干式结构需用大量木材,在绝对尺度和开设门窗上都受很大限制,因此通用程度不如抬梁式构架和穿斗式构架。浅析中外建筑对比研究原稿。西方建筑的发展具有强烈的时代特征与地域性民族特色,进程快速多变。西方的建筑形式,如古希腊建筑讲究比例匀称,造型简洁优雅,建筑空间的虚实互映,又将自然的阳光空气巧妙置于认为建筑空间之中,给人以明朗开放的亲切之感罗马体承重上采用拱券......”。

8、“.....半圆形的拱券为古罗马建筑的重要特征,尖形拱券则为哥特式建筑的明显特征。拱券利用半圆形的跨度和对压力的分散作用,房间几乎没有尺度上的限制,使宫殿和教堂的内部更加壮观。西方建筑文化的源头是以古希腊和古罗马文化为核心形成的。我们现在看到的古希腊建筑以神庙为主,古罗马建筑以教堂和竞技场为标志,这些建筑无不是用巨大的石块堆砌而成。关中,后秦亡后,汉继承秦制,全国建筑风格趋于统,汉族的建筑文化直占主流地位。代表秦汉风格的主要是都城宫室陵墓和礼制建筑。其特点是,都城区划规则,居住里坊和市场以高墙封闭宫殿陵墓都是很大的组群,其主体为高大的团块状的台榭式建筑重要的单体多为十字轴线对称的纪念型风格,尺度巨大,形象突出屋顶很大,曲线不显著,但檐端已有了反宇雕刻色彩装饰很多,题材诡谲,造型夸张,色调浓重重要建筑浅析中外建筑对比研究原稿者主要从个方面讨论了中外建筑文化的不同......”。

9、“.....总结传统的目的就是为了能够更好的去发展。对于担负着创造新的建筑艺术使命的建筑师们来说,重要的是要十分自觉地认识到这点,要加强对建筑发展的理解和对传统的认识。人们思想的不断进步,建筑研究也在持续发展,中外的建筑学术研究将是永无止境的。完全西化是思想贫乏的表现,无所用心是种失职,复古当然也是穷途,正确的道路只能是继承和创造体承重上采用拱券。由于各种建筑类型的不同,拱券的形式略有变化。半圆形的拱券为古罗马建筑的重要特征,尖形拱券则为哥特式建筑的明显特征。拱券利用半圆形的跨度和对压力的分散作用,房间几乎没有尺度上的限制,使宫殿和教堂的内部更加壮观。西方建筑文化的源头是以古希腊和古罗马文化为核心形成的。我们现在看到的古希腊建筑以神庙为主,古罗马建筑以教堂和竞技场为标志,这些建筑无不是用巨大的石块堆砌而成。型和撼人的尺度展示建筑的永恒与崇高,以体现人之伟力......”。