1、“.....‛‚假如能用正当的方法,学习对于心理总是具有吸力的。‛优秀美境界。那么何为意境呢意境就是作者通过对生活图景的描绘与思想感情的抒发相融而形成的种艺术形象。‚它是切优秀艺术的共同追求和最高级的审美特征‛。实际上意境就是作者主观的‚意‛和客观的‚境‛相结合体现出来的美学境界,是作者创造出来的艺术形象。在古诗词中,意境既是创作者所,谓之有境界,否则谓之无境界。‛王国维在这里对‚实境‛与‚虚境‛提出了个‚真‛的要求,要‚真景物‛‚真感情‛相结合才能产生意境,否则就无意境可言。因为只有‚真‛才能使读者产生共鸣,产生丰富的联想,才能使者结合起来而产生意境。因此在教学过程中,教师应紧扣真感情写出的真景情景品意境美有人说,意境是古典诗词的生命,是主体心灵突破了意象的域限所再造个空灵的审美境界。那么何为意境呢意境就是作者通过对生活图景的描绘与思想感情的抒发相融而形成的种艺术形象......”。

2、“.....实际上意境就是作者主观的‚意‛和客观的‚如何引导学生体味古典诗词的美原稿所表现。那么教师在自己的实际工作中,就应当直接地依靠以至利用这些情绪体验,以便使学生有效地掌握知识和技巧。‛‚假如能用正当的方法,学习对于心理总是具有吸力的。‛优秀的课堂导语可以激发学生的审美感受和学习热情。当学生被教师语言打动时,便会产生肯定性的态度和情感。当他们的凉凄苦的基调。通过对景物描写的分析,结合后面的‚执手相看泪眼,意无语凝咽‛的情景描写,让学生进步体会到作者当时伤心之极的心境。因为寒蝉声虽凄但还能呜叫,而离人伤心却连寒蝉那种凄切的声音也很难发出,更是悲痛之极。当然,在这里学生要真正进人‚情境‛当中,还需要进步深入到‚甚至是‚忘我之境‛。又比如在对千古句‚杨柳岸晓风残月‛进行赏析时,先诱导学生进入‚角色‛,设想自己孤孑人在叶行舟之上的感受......”。

3、“.....巧设导语入意境赞科夫说过情绪体验换句话说,就是情感是任何年龄的儿童都有的。这在日常生活里游戏里学习里都昔日的古战场赤壁。他站在乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪的江边,凝视着涛涛的江水,心情也如这江水样波涛翻滚,于是文学史上便注定了要记下这段悲壮的吟唱‛学生在听了这样的导语之后,自然会产生想了解具体作品内容的渴望。当然,课堂导语是多种多样的,教师可根据自身的特点及接受对象。相传唐玄宗人川到了斜口时,由于思念杨贵妃,心情十分郁闷又恰逢连着几天的霖雨阴雨,在栈道中行进时似乎听到了幽远的铃声叮铃叮铃的传入耳中,为悼念杨贵妃,于是就命人制作了这首曲子。而柳永作的雨霖铃是否了有这种凄婉哀伤的情绪呢‛由于这段导语充满着凄苦悲凉的低沉情调,学生便不同来巧妙设计,使它呈现出不同形式的美,不同风格的美。比如在雨霖铃中,‚寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇‛句写的是真景物,然而它并不是纯客观的铺叙自然景物......”。

4、“.....而是融凄苦之情人景。在这里,寒秋时节,寒蝉声凄欲断,‚骤雨‛也是凄风冷雨,更让人能够感受到词的巧设导语入意境赞科夫说过情绪体验换句话说,就是情感是任何年龄的儿童都有的。这在日常生活里游戏里学习里都有所表现。那么教师在自己的实际工作中,就应当直接地依靠以至利用这些情绪体验,以便使学生有效地掌握知识和技巧。‛‚假如能用正当的方法,学习对于心理总是具有吸力的。‛优秀为,在古诗词的教学中,教师可从以下几个方面来引导学生体会古诗词的美。如何引导学生体味古典诗词的美原稿。声情美读赏音律美清人贺贻孙在诗笺中曾指出‚李杜诗,韩柳文,但诵首,似可学而至焉,试更诵数十首,才觉其妙。诵至全集,愈多愈妙。反复朗诵至数十百过,口颌涎流,滋味无穷远的铃声叮铃叮铃的传入耳中,为悼念杨贵妃,于是就命人制作了这首曲子。而柳永作的雨霖铃是否了有这种凄婉哀伤的情绪呢‛由于这段导语充满着凄苦悲凉的低沉情调......”。

5、“.....这使其更容易准确把握作品的情感基调。又如在设计苏轼念奴娇赤壁怀古的导语色‛当中才能够更深刻地理解作品,接受作品的感受,被作品中的意境所感染,从‚有我之境‛进到‚元我之境‛甚至是‚忘我之境‛。又比如在对千古句‚杨柳岸晓风残月‛进行赏析时,先诱导学生进入‚角色‛,设想自己孤孑人在叶行舟之上的感受,这样诗词中的寂寥怅惘的情感便被学生把握了。领不同来巧妙设计,使它呈现出不同形式的美,不同风格的美。比如在雨霖铃中,‚寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇‛句写的是真景物,然而它并不是纯客观的铺叙自然景物,更不是简单的情景描绘,而是融凄苦之情人景。在这里,寒秋时节,寒蝉声凄欲断,‚骤雨‛也是凄风冷雨,更让人能够感受到词的所表现。那么教师在自己的实际工作中,就应当直接地依靠以至利用这些情绪体验,以便使学生有效地掌握知识和技巧。‛‚假如能用正当的方法......”。

6、“.....‛优秀的课堂导语可以激发学生的审美感受和学习热情。当学生被教师语言打动时,便会产生肯定性的态度和情感。当他们的到作者当时伤心之极的心境。因为寒蝉声虽凄但还能呜叫,而离人伤心却连寒蝉那种凄切的声音也很难发出,更是悲痛之极。当然,在这里学生要真正进人‚情境‛当中,还需要进步深入到‚角色‛当中才能够更深刻地理解作品,接受作品的感受,被作品中的意境所感染,从‚有我之境‛进到‚元我之境如何引导学生体味古典诗词的美原稿咀嚼不尽。乃至自少至多,诵之不辍其境愈熟,其味越长。‛可见美读能给人带来审美的愉悦,而音律美就可以通过美读感受。对于我们的眼睛,不是缺少美,而是缺少发现。‛因此笔者认为,在古诗词的教学中,教师可从以下几个方面来引导学生体会古诗词的美。如何引导学生体味古典诗词的美原稿所表现。那么教师在自己的实际工作中,就应当直接地依靠以至利用这些情绪体验,以便使学生有效地掌握知识和技巧......”。

7、“.....学习对于心理总是具有吸力的。‛优秀的课堂导语可以激发学生的审美感受和学习热情。当学生被教师语言打动时,便会产生肯定性的态度和情感。当他们的是文学史上便注定了要记下这段悲壮的吟唱‛学生在听了这样的导语之后,自然会产生想了解具体作品内容的渴望。当然,课堂导语是多种多样的,教师可根据自身的特点及接受对象的不同来巧妙设计,使它呈现出不同形式的美,不同风格的美。对于我们的眼睛,不是缺少美,而是缺少发现。‛因此笔者求,要‚真景物‛‚真感情‛相结合才能产生意境,否则就无意境可言。因为只有‚真‛才能使读者产生共鸣,产生丰富的联想,才能使者结合起来而产生意境。因此在教学过程中,教师应紧扣真感情写出的真景物来分析作品并引导学生进入词的意境中。比如在雨霖铃中,‚寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初,我考虑到这首词的情感基调与前面雨霖铃不同,它有豪迈奔放的特点,因此我设计了这样的导语‚公元年......”。

8、“.....带着身的疲惫和壮志难酬的苦闷,来到了昔日的古战场赤壁。他站在乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪的江边,凝视着涛涛的江水,心情也如这江水样波涛翻滚,不同来巧妙设计,使它呈现出不同形式的美,不同风格的美。比如在雨霖铃中,‚寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇‛句写的是真景物,然而它并不是纯客观的铺叙自然景物,更不是简单的情景描绘,而是融凄苦之情人景。在这里,寒秋时节,寒蝉声凄欲断,‚骤雨‛也是凄风冷雨,更让人能够感受到词的绪被调动起来后,便会主动地参与教学而成为课堂讲授内容的主动接受者。因此在学习柳永雨霖铃高中语文第册时,我是这样设计导语的先向学生介绍背景材料‚雨霖铃原为唐教坊曲名。相传唐玄宗人川到了斜口时,由于思念杨贵妃,心情十分郁闷又恰逢连着几天的霖雨阴雨,在栈道中行进时似乎听到了甚至是‚忘我之境‛。又比如在对千古句‚杨柳岸晓风残月‛进行赏析时,先诱导学生进入‚角色‛......”。

9、“.....这样诗词中的寂寥怅惘的情感便被学生把握了。巧设导语入意境赞科夫说过情绪体验换句话说,就是情感是任何年龄的儿童都有的。这在日常生活里游戏里学习里都秀的课堂导语可以激发学生的审美感受和学习热情。当学生被教师语言打动时,便会产生肯定性的态度和情感。当他们的情绪被调动起来后,便会主动地参与教学而成为课堂讲授内容的主动接受者。因此在学习柳永雨霖铃高中语文第册时,我是这样设计导语的先向学生介绍背景材料‚雨霖铃原为唐教坊曲‛句写的是真景物,然而它并不是纯客观的铺叙自然景物,更不是简单的情景描绘,而是融凄苦之情人景。在这里,寒秋时节,寒蝉声凄欲断,‚骤雨‛也是凄风冷雨,更让人能够感受到词的悲凉凄苦的基调。通过对景物描写的分析,结合后面的‚执手相看泪眼,意无语凝咽‛的情景描写,让学生进步体如何引导学生体味古典诗词的美原稿所表现。那么教师在自己的实际工作中......”。