1、“.....所以江南水乡细腻委婉的音乐特性,让人听后仿佛能置身于江南水乡之中,感受着他那融融的春意,令人神清气爽。另外,想要表达江南乐曲细腻委婉,甜美如歌,定离不开揉弦,因为揉弦就如大家的歌声,在向听众讲述江南的美好,使曲子更。尾声处快速连顿弓的使用,再次的模拟了号角声,让人沉浸在无尽的联想中。这首乐曲的主题富有蒙古民歌的特色,另外技巧的运用还形象的描绘了战马的勇猛和边防战士热爱祖国的深厚感情。例如江南春色,他是极具代表性的江南乐曲指滑音要做到细腻连贯,但不能拖泥带水,上下回滑音要做的委婉,打音要干净利索,速度均匀,才能表现出江南晶莹剔透之感。这样才能突显出江南水乡细腻委婉的音乐特性,让人听后仿佛能置身于江南水乡之中,感受着他那融融的春意论二胡演奏中地域性风格的把握原稿,都代表着定的地域特色。通常人们划分地域性风格都是按照地理位置来划分,般以长江为界......”。

2、“.....胡的风格性演奏技巧是前人长期艺术实践的结晶,也是整个胡演奏艺术的重要组成部跳跃的节奏型,表现人们驰骋草原的欢快之感。所以,演奏者在演奏此类音乐时,首先要了解蒙古草原音乐的突出特色,常听长调,掌握度打音大滑音抛弓和大击弓等特色的演奏技巧,并与乐曲巧妙的结合,才能让听众仿佛置身于望无际的形成了不同的地域特色,从而形成了不同地域特有的音乐风格。胡作为中国传统的民族乐器,代表着中国文化,所以深得大家的喜爱,因而产生了大量的胡作品,其中包括体现民族特色的根据民歌或者戏曲改编的移植其它乐器作品来创作的胡演奏中地域性风格的把握原稿。内蒙草原辽阔无垠,望无际,给人以无拘无束自由自在的感觉,所以,草原音乐就给人空旷,欢快的感觉。在使用胡演奏蒙古音乐时,为了韵味更加的浓重,借鉴了很多本地乐器马头琴的技法......”。

3、“.....胡的风格性演奏技巧是前人长期艺术实践的结晶,也是整个胡演奏艺术的重要组成部分,得知这重要性,我们更要学习胡地域性风格的演奏。我认为掌握胡地域性风格的演奏有以下两点综合的了解乐就是小度的颤音,更好体现马嘶鸣的大滑音,还有体现万马奔腾时马蹄声的抛弓和大击弓。蒙古音乐中最具代表性的就是他们的长调,长调的节奏比较自由,加之以驼峰式的旋律线条,充分的体现出长调的优美。短调中大多使用短小而相对关键词音乐风格演奏技巧中图分类号文献标识码文章编号我国地大物博,幅员辽阔,由于地理环境和风俗习惯的不同,形成了不同的地域特色,从而形成了不同地域特有的音乐风格。胡作为中国传统的民族乐器,代表着中国文化,所以的意境。下面我就简介几种具有代表性的乐曲。西北民族大学级在读研究生,甘肃兰州摘要我国是个由多民族组成的国家,千百年来......”。

4、“.....所以,与表情术语,更要明白他的风格,作曲家的创作背景,当时所处的时代。但是,仅仅了解这些是远远不够的。论二胡演奏中地域性风格的把握原稿。西北民族大学级在读研究生,甘肃兰州摘要我国是个由多民族组成的国家,千百年来,草原中欢乐的驰骋。例如大家耳熟能详的赛马草原新牧民战马奔腾等乐曲,就是草原音乐的代表曲目。例如江南春色,他是极具代表性的江南乐曲之,在这类乐曲的演奏中,定要注意滑音特别是垫指滑音上下回滑音和装饰音打音的运用,垫就是小度的颤音,更好体现马嘶鸣的大滑音,还有体现万马奔腾时马蹄声的抛弓和大击弓。蒙古音乐中最具代表性的就是他们的长调,长调的节奏比较自由,加之以驼峰式的旋律线条,充分的体现出长调的优美。短调中大多使用短小而相对,都代表着定的地域特色。通常人们划分地域性风格都是按照地理位置来划分,般以长江为界......”。

5、“.....胡的风格性演奏技巧是前人长期艺术实践的结晶,也是整个胡演奏艺术的重要组成部身于望无际的草原中欢乐的驰骋。例如大家耳熟能详的赛马草原新牧民战马奔腾等乐曲,就是草原音乐的代表曲目。关键词音乐风格演奏技巧中图分类号文献标识码文章编号我国地大物博,幅员辽阔,由于地理环境和风俗习惯的不同,论二胡演奏中地域性风格的把握原稿真切的表现出胡作品的地方音乐风格,准确的传达出作品的意境和内涵是胡演奏的重要方面。本文列举了江南音乐草原音乐中原音乐和新疆音乐的地域风格特色来解释演奏者应当如何把握音乐的地域特色,才能更好的表达出作品的意境和内,都代表着定的地域特色。通常人们划分地域性风格都是按照地理位置来划分,般以长江为界,北方的音乐风格豪放粗犷南方的音乐风格细腻甜美委婉。胡的风格性演奏技巧是前人长期艺术实践的结晶......”。

6、“.....才能更好的表达出作品的意境和内涵。抓住的作品的特色,并与于演奏技巧紧密的结合准确的把握乐曲的地域特色,配合以准确的演奏技巧,才能淋漓尽致的表达出乐曲技法。常用的就是小度的颤音,更好体现马嘶鸣的大滑音,还有体现万马奔腾时马蹄声的抛弓和大击弓。蒙古音乐中最具代表性的就是他们的长调,长调的节奏比较自由,加之以驼峰式的旋律线条,充分的体现出长调的优美。短调中大多使由于时间的推移地域的划分历史的传承时代的发展等系列的变化形成了大量不同种风格的胡作品。所以,真切的表现出胡作品的地方音乐风格,准确的传达出作品的意境和内涵是胡演奏的重要方面。本文列举了江南音乐草原音乐中原音乐和就是小度的颤音,更好体现马嘶鸣的大滑音,还有体现万马奔腾时马蹄声的抛弓和大击弓。蒙古音乐中最具代表性的就是他们的长调......”。

7、“.....加之以驼峰式的旋律线条,充分的体现出长调的优美。短调中大多使用短小而相对分,得知这重要性,我们更要学习胡地域性风格的演奏。我认为掌握胡地域性风格的演奏有以下两点综合的了解乐曲要演奏首作品,必须先要了解它的背景,才能更好的诠释作品,表达出作曲家的思想。这不仅仅是说要明白乐曲的力度记号形成了不同的地域特色,从而形成了不同地域特有的音乐风格。胡作为中国传统的民族乐器,代表着中国文化,所以深得大家的喜爱,因而产生了大量的胡作品,其中包括体现民族特色的根据民歌或者戏曲改编的移植其它乐器作品来创作的以深得大家的喜爱,因而产生了大量的胡作品,其中包括体现民族特色的根据民歌或者戏曲改编的移植其它乐器作品来创作的,都代表着定的地域特色。通常人们划分地域性风格都是按照地理位置来划分,般以长江为界,北方的音乐风格豪用短小而相对跳跃的节奏型......”。

8、“.....所以,演奏者在演奏此类音乐时,首先要了解蒙古草原音乐的突出特色,常听长调,掌握度打音大滑音抛弓和大击弓等特色的演奏技巧,并与乐曲巧妙的结合,才能让听众仿佛置论二胡演奏中地域性风格的把握原稿,都代表着定的地域特色。通常人们划分地域性风格都是按照地理位置来划分,般以长江为界,北方的音乐风格豪放粗犷南方的音乐风格细腻甜美委婉。胡的风格性演奏技巧是前人长期艺术实践的结晶,也是整个胡演奏艺术的重要组成部加的连贯,更好的渲染气氛,达到想要表达的意境。内蒙草原辽阔无垠,望无际,给人以无拘无束自由自在的感觉,所以,草原音乐就给人空旷,欢快的感觉。在使用胡演奏蒙古音乐时,为了韵味更加的浓重,借鉴了很多本地乐器马头琴的形成了不同的地域特色,从而形成了不同地域特有的音乐风格。胡作为中国传统的民族乐器,代表着中国文化,所以深得大家的喜爱,因而产生了大量的胡作品......”。

9、“.....在这类乐曲的演奏中,定要注意滑音特别是垫指滑音上下回滑音和装饰音打音的运用,垫指滑音要做到细腻连贯,但不能拖泥带水,上下回滑音要做的委婉,打音要干净利索,速度均匀,才能表现出江南晶莹剔透之感。这样才能突显出,令人神清气爽。另外,想要表达江南乐曲细腻委婉,甜美如歌,定离不开揉弦,因为揉弦就如大家的歌声,在向听众讲述江南的美好,使曲子更加的连贯,更好的渲染气氛,达到想要表达的意境。论二胡演奏中地域性风格的把握原稿草原中欢乐的驰骋。例如大家耳熟能详的赛马草原新牧民战马奔腾等乐曲,就是草原音乐的代表曲目。例如江南春色,他是极具代表性的江南乐曲之,在这类乐曲的演奏中,定要注意滑音特别是垫指滑音上下回滑音和装饰音打音的运用,垫就是小度的颤音,更好体现马嘶鸣的大滑音......”。