1、“.....到复杂的转翻等是枢纽,身法掌握得不准确,手眼步等法是无法衔接起来的。古典舞中许多技术技巧和舞姿造型也同样需要不得特殊能力才能完成,如拧倾仰俯的舞姿造型和各种控制中的辗转舞姿在不断变化的重心中寻找身体的平衡以及舞姿留下身,走上身或走下身,留式及内容腰部素质与动律的基础训练。基本功腰的训练对提高中国古典舞表现力的作用原稿。中国古典舞讲究启于心,发于腰,行于体,达于梢,在古典舞集训中对每个部位都有着系统的训练方法与手段,古典舞民族风格的展现,体现于身体各部加的重视腰部在身韵中的重要性。舞蹈作为形体动作艺术,有其特殊的表现形式。就舞蹈语汇而言,大致可分为外部形体动作和内部情态两个部分。外部形态动作指的是舞蹈的动律动态动力等可视性的外化形式内部情态则指表演者内在的情绪情感意识等基本功腰的训练对提高中国古典舞表现力的作用原稿展现好个舞姿,让其具有较强的表现力......”。

2、“.....腰部的训练在古典舞蹈中起着至关重要的作用,而腰部的韵律也使古典舞蹈不同于别的舞种风格,使得古典舞光彩横溢中图分类号文献标识码文章编号摘要舞的控制力,才能较好的展现完成技术技巧。在中国古典舞的表现中刚柔并济是种常用而又主要的手段,如果个舞者在舞蹈中无法运用腰来体现柔中带刚刚中有柔的身段,腰部僵硬或松懈,都会让观者感觉呼吸不顺畅,动作僵硬,感受不到舞蹈的魅力,舞蹈重要性。舞蹈作为形体动作艺术,有其特殊的表现形式。就舞蹈语汇而言,大致可分为外部形体动作和内部情态两个部分。外部形态动作指的是舞蹈的动律动态动力等可视性的外化形式内部情态则指表演者内在的情绪情感意识等心理因素。在古典舞中要身,走上身或走下身,留上身的动势要求因此以腰为核心,发于腰,而达于梢的动作理念正式古典舞训练的核心。腰的训练对提高中国古典舞表现力的作用舞蹈艺术是以形体动作为主要表现手段之而存在的。而在中国舞中......”。

3、“.....从单的展现,体现于身体各部位的特殊表现能力,而躯干是古典舞动作的核心,无论是直立状态,还是拧倾圆曲俯仰开合的动律特点,无不是从躯干的运动变化中演变而来。其中,腰是动作之源,起着承上启下连接协调上身与下身的作用。戏曲界老前辈把腰比的舞姿造型,到复杂的转翻等复合性动作,从简短的舞句到完整的剧目,都必须用训练有素的腰部来展现动作的稳定性流动性以及掌握各种节奏的自控能力。以平转为例,要求两肩两胯成个平面,保持身体直立掌握好重心,加之留头甩头,这就要求腰部良腰的综合性的训练。基本功腰的训练对提高中国古典舞表现力的作用原稿。中图分类号文献标识码文章编号摘要舞蹈艺术是以形体动作为主要表现手段之而存在的。而在中国舞中,腰的运用又有着核心作用。从单的舞姿造型,到复杂的转翻等要性。例如,在风火轮的训练中便强化了腰和拧倾仰旁提拧翻拧等诸多元素的运用,动作过程中腰为重心的移动起了重要作用......”。

4、“.....在古典舞训练中,腰的训练是女演员很重要的部分,由于腰椎屈的综合性的训练。在古典舞训练中,腰的训练是女演员很重要的部分,由于腰椎屈伸的幅度有限,比较难掌握,必须在软开度训练中进行开发,分两个阶段第阶段属于腰的软开度训练,是功能性训练阶段第阶段属于运用阶段,是配合呼吸,感觉体现表现也就失去了它的表现力。是要看个优秀的舞者如何去掌控腰部的力量更加以合理的运用,突出柔中带刚的特点。无论的流动动作还是静止亮相,都要将腰部和身体的各个部位协调的配合,想要完成每个动作就是要看个优秀的舞者怎样去掌控腰部的力量。并的舞姿造型,到复杂的转翻等复合性动作,从简短的舞句到完整的剧目,都必须用训练有素的腰部来展现动作的稳定性流动性以及掌握各种节奏的自控能力。以平转为例,要求两肩两胯成个平面,保持身体直立掌握好重心,加之留头甩头,这就要求腰部良展现好个舞姿......”。

5、“.....就必须用训练有素的肢体语言展现其韵律动律。腰部的训练在古典舞蹈中起着至关重要的作用,而腰部的韵律也使古典舞蹈不同于别的舞种风格,使得古典舞光彩横溢中图分类号文献标识码文章编号摘要舞要看个优秀的舞者如何去掌控腰部的力量更加以合理的运用,突出柔中带刚的特点。无论的流动动作还是静止亮相,都要将腰部和身体的各个部位协调的配合,想要完成每个动作就是要看个优秀的舞者怎样去掌控腰部的力量。并更加的重视腰部在身韵中的基本功腰的训练对提高中国古典舞表现力的作用原稿的幅度有限,比较难掌握,必须在软开度训练中进行开发,分两个阶段第阶段属于腰的软开度训练,是功能性训练阶段第阶段属于运用阶段,是配合呼吸,感觉体现表现力的训练阶段,两个阶段不应完全割裂,第阶段训练过程重要逐步配合呼吸的要求进展现好个舞姿,让其具有较强的表现力,就必须用训练有素的肢体语言展现其韵律动律......”。

6、“.....而腰部的韵律也使古典舞蹈不同于别的舞种风格,使得古典舞光彩横溢中图分类号文献标识码文章编号摘要舞过程中重要的连接动作。腰的综合性练习,在古典舞基本功训练中有很高的训练价值,不仅能训练腰部的灵活运用,更是练习身体与气息的配合,身体大幅度运用中的空间动势转换,在复合性与节奏变化处理的连接中,突出腰的动势规律在基础训练中的重等复合性动作,从简短的舞句到完整的剧目,都必须用训练有素的腰部来展现动作的稳定性流动性以及掌握各种节奏的自控能力。以平转为例,要求两肩两胯成个平面,保持身体直立掌握好重心,加之留头甩头,这就要求腰部良好的控制力,才能较好的展力的训练阶段,两个阶段不应完全割裂,第阶段训练过程重要逐步配合呼吸的要求进行。腰的综合性训练是风格性训练性很强的动作。它是身体各部位相配合的种多元素综合性训练,对手臂肩关节腰,甚至对重心及全身的协调都是很好的训练手段,也是舞的舞姿造型......”。

7、“.....从简短的舞句到完整的剧目,都必须用训练有素的腰部来展现动作的稳定性流动性以及掌握各种节奏的自控能力。以平转为例,要求两肩两胯成个平面,保持身体直立掌握好重心,加之留头甩头,这就要求腰部良蹈艺术是以形体动作为主要表现手段之而存在的。而在中国舞中,腰的运用又有着核心作用。从单的舞姿造型,到复杂的转翻等复合性动作,从简短的舞句到完整的剧目,都必须用训练有素的腰部来展现动作的稳定性流动性以及掌握各种节奏的自控能力。重要性。舞蹈作为形体动作艺术,有其特殊的表现形式。就舞蹈语汇而言,大致可分为外部形体动作和内部情态两个部分。外部形态动作指的是舞蹈的动律动态动力等可视性的外化形式内部情态则指表演者内在的情绪情感意识等心理因素。在古典舞中要等复合性动作,从简短的舞句到完整的剧目,都必须用训练有素的腰部来展现动作的稳定性流动性以及掌握各种节奏的自控能力。中国古典舞讲究启于心,发于腰......”。

8、“.....在古典舞集训中对每个部位都有着系统的训练方法与手段,古典舞民族风现完成技术技巧。在中国古典舞的表现中刚柔并济是种常用而又主要的手段,如果个舞者在舞蹈中无法运用腰来体现柔中带刚刚中有柔的身段,腰部僵硬或松懈,都会让观者感觉呼吸不顺畅,动作僵硬,感受不到舞蹈的魅力,舞蹈也就失去了它的表现力。基本功腰的训练对提高中国古典舞表现力的作用原稿展现好个舞姿,让其具有较强的表现力,就必须用训练有素的肢体语言展现其韵律动律。腰部的训练在古典舞蹈中起着至关重要的作用,而腰部的韵律也使古典舞蹈不同于别的舞种风格,使得古典舞光彩横溢中图分类号文献标识码文章编号摘要舞上身的动势要求因此以腰为核心,发于腰,而达于梢的动作理念正式古典舞训练的核心。腰的训练对提高中国古典舞表现力的作用舞蹈艺术是以形体动作为主要表现手段之而存在的。而在中国舞中,腰的运用又有着核心作用。从单的舞姿造型,到复杂的转重要性......”。

9、“.....有其特殊的表现形式。就舞蹈语汇而言,大致可分为外部形体动作和内部情态两个部分。外部形态动作指的是舞蹈的动律动态动力等可视性的外化形式内部情态则指表演者内在的情绪情感意识等心理因素。在古典舞中要位的特殊表现能力,而躯干是古典舞动作的核心,无论是直立状态,还是拧倾圆曲俯仰开合的动律特点,无不是从躯干的运动变化中演变而来。其中,腰是动作之源,起着承上启下连接协调上身与下身的作用。戏曲界老前辈把腰比喻为人身之栋梁,强调身心理因素。在古典舞中要想展现好个舞姿,让其具有较强的表现力,就必须用训练有素的肢体语言展现其韵律动律。腰部的训练在古典舞蹈中起着至关重要的作用,而腰部的韵律也使古典舞蹈不同于别的舞种风格,使得古典舞光彩横溢腰部训练的基本也就失去了它的表现力。是要看个优秀的舞者如何去掌控腰部的力量更加以合理的运用,突出柔中带刚的特点。无论的流动动作还是静止亮相......”。