1、“.....为什么当年全国排名第十的剧种现在却是日薄西山步履维艰呢我想,除了整个戏剧大环境的原因之外,更重要的个因素还是河南曲剧音乐唱腔的走向出现了偏差了吧当代河南曲剧音乐唱腔的走向国成立前,演出剧目不多,音乐唱腔比较粗俗,格调不雅。河南省平顶山市曲剧团河南平顶山中图分类号文献标识码文章编号河南曲剧自年登台至今,已有十年的历史,如今它是河南地方戏的第大剧种。在其发种。在其发展的最兴盛阶段,专业剧团数量在全国多个剧种当中排列第十,流行到了新疆内蒙甘肃安徽湖北山西等个省区,基本上覆盖了整个河南。很可惜的是,当历史的车轮行进到十世纪的今天,河南曲剧辉当代河南曲剧音乐唱腔的走向原稿这样,曲剧的音乐唱腔也随之发生了根本性的变化,即在继承传统音乐唱腔的基础上,大胆革新......”。

2、“.....以上所列举的多位曲剧名家所留下了的经典唱腔段子就是最好的例证。这些段子,既有曲调灵活善变自由散漫,风格大喜大悲乡土气息浓郁。同时,曲牌也决定了演出剧目的定向,比如更调打枣杆罗江怨寄生草哭皇天银扭丝挂枝儿山坡羊呀呀呦太平调步步娇边关马头串铃莲花落满江红小桃红石榴花绣,河南曲剧音乐唱腔的走向在其发展的鼎盛时期是完全正确的,没有走偏。演出剧目反应的内容扩展到了社会的多个阶层,已经突破了早期的瓶颈,在保持世俗化的大前提下又高雅化了,基本形成了雅俗共赏的局面染或加工小令却长期风靡于桑间陌上,似乎与农民的关系更深。基于此,我认为曲剧在早期的发展阶段可以说是雅俗共存的,但因为社会的生产力相对落后的根本原因,俗的成分占据了上风,故而更受农民和市民些段子,既有浓郁的曲剧韵味......”。

3、“.....是那么地新颖别致细腻优美,令人陶醉令人迷恋,多少年来广为传唱,成为曲剧的标志性音乐唱腔。这样的改革是成功的,为河南曲剧的发展做出了突出的贡欢迎。从今天我们多能看到的演出剧目上就能推断出来。例如,贤良女劝夫小寡妇上坟恶婆婆小姑贤胡姐开店李豁子离婚锯大缸周老汉送女安安送米白玉簪等等。世俗化的演出剧目决定了河南曲剧音乐唱腔的走向,我本人认为,河南曲剧音乐唱腔的走向在其发展的鼎盛时期是完全正确的,没有走偏。演出剧目反应的内容扩展到了社会的多个阶层,已经突破了早期的瓶颈,在保持世俗化的大前提下又高雅化了......”。

4、“.....广为流传的经典唱腔有陈两迈步上公堂陈奎好比只虎那封书信多牵强命薄恰似霜前草今日是我出闺的前晚上谯楼上声声更鼓响亮侯门公府包等等。这戏曲牌更适合表现古代妇女们的愁思感凄凉感哀怨感控诉声。河南省平顶山市曲剧团河南平顶山中图分类号文献标识码文章编号河南曲剧自年登台至今,已有十年的历史,如今它是河南地方戏的第大欢迎。从今天我们多能看到的演出剧目上就能推断出来。例如,贤良女劝夫小寡妇上坟恶婆婆小姑贤胡姐开店李豁子离婚锯大缸周老汉送女安安送米白玉簪等等。世俗化的演出剧目决定了河南曲剧音乐唱腔的走向,这样,曲剧的音乐唱腔也随之发生了根本性的变化,即在继承传统音乐唱腔的基础上......”。

5、“.....以上所列举的多位曲剧名家所留下了的经典唱腔段子就是最好的例证。这些段子,既有定向,比如更调打枣杆罗江怨寄生草哭皇天银扭丝挂枝儿山坡羊呀呀呦太平调步步娇边关马头串铃莲花落满江红小桃红石榴花绣荷包等等。这戏曲牌更适合表现古代妇女们的愁思感凄凉感哀怨感控诉声。我本人认为当代河南曲剧音乐唱腔的走向原稿止不住悲声大放老伯待我情意重老寇准暗跟踪小姐睡呀睡不着骑毛驴洛阳去上任杀猪杀到约出山爹爹爹爹连声唤娘娘銮驾好威风小青妹且慢举龙泉宝剑等等。戏依腔生,腔以戏存当代河南曲剧音乐唱腔的走向原稿这样,曲剧的音乐唱腔也随之发生了根本性的变化,即在继承传统音乐唱腔的基础上,大胆革新,创造出了新的曲剧音乐唱腔......”。

6、“.....这些段子,既有慢举龙泉宝剑等等。戏依腔生,腔以戏存。呼吁我们河南曲剧界的音乐工作者表演艺术工作者,连起手来,认真研究总结河南曲剧在鼎盛时期所走的方向,共同为河南曲剧的振兴,尤其是音乐唱腔的发展做出成绩。在早期的发展阶段可以说是雅俗共存的,但因为社会的生产力相对落后的根本原因,俗的成分占据了上风,故而更受农民和市民的欢迎。从今天我们多能看到的演出剧目上就能推断出来。例如,贤良女劝夫小寡妇上然不寻常离潇湘出绣帷来把花葬梅花篆字教会了你小仓娃我离了登封小县抱娇儿止不住悲声大放老伯待我情意重老寇准暗跟踪小姐睡呀睡不着骑毛驴洛阳去上任杀猪杀到约出山爹爹爹爹连声唤娘娘銮驾好威风小青妹欢迎。从今天我们多能看到的演出剧目上就能推断出来。例如......”。

7、“.....世俗化的演出剧目决定了河南曲剧音乐唱腔的走向,郁的曲剧韵味,又与老的唱腔旋律不同,是那么地新颖别致细腻优美,令人陶醉令人迷恋,多少年来广为传唱,成为曲剧的标志性音乐唱腔。这样的改革是成功的,为河南曲剧的发展做出了突出的贡献,为今后河南,河南曲剧音乐唱腔的走向在其发展的鼎盛时期是完全正确的,没有走偏。演出剧目反应的内容扩展到了社会的多个阶层,已经突破了早期的瓶颈,在保持世俗化的大前提下又高雅化了,基本形成了雅俗共赏的局面俗共赏的局面。这样,曲剧的音乐唱腔也随之发生了根本性的变化,即在继承传统音乐唱腔的基础上,大胆革新,创造出了新的曲剧音乐唱腔。以上所列举的多位曲剧名家所留下了的经典唱腔段子就是最好的例证......”。

8、“.....世俗化的演出剧目决定了河南曲剧音乐唱腔的走向,即曲调灵活善变自由散漫,风格大喜大悲乡土气息浓郁。同时,曲牌也决定了演出剧目当代河南曲剧音乐唱腔的走向原稿这样,曲剧的音乐唱腔也随之发生了根本性的变化,即在继承传统音乐唱腔的基础上,大胆革新,创造出了新的曲剧音乐唱腔。以上所列举的多位曲剧名家所留下了的经典唱腔段子就是最好的例证。这些段子,既有稿。河南曲子大体有两部分组成,即大曲和小令。大曲,格律严谨小令,曲式灵活。大曲,在种程度上曾受到知识阶层的沾染或加工小令却长期风靡于桑间陌上,似乎与农民的关系更深。基于此,我认为曲,河南曲剧音乐唱腔的走向在其发展的鼎盛时期是完全正确的,没有走偏。演出剧目反应的内容扩展到了社会的多个阶层......”。

9、“.....在保持世俗化的大前提下又高雅化了,基本形成了雅俗共赏的局面的最兴盛阶段,专业剧团数量在全国多个剧种当中排列第十,流行到了新疆内蒙甘肃安徽湖北山西等个省区,基本上覆盖了整个河南。很可惜的是,当历史的车轮行进到十世纪的今天,河南曲剧辉煌不再,处于煌不再,处于风雨飘摇的境地。为什么当年全国排名第十的剧种现在却是日薄西山步履维艰呢我想,除了整个戏剧大环境的原因之外,更重要的个因素还是河南曲剧音乐唱腔的走向出现了偏差了吧。河南曲剧在新包等等。这戏曲牌更适合表现古代妇女们的愁思感凄凉感哀怨感控诉声。河南省平顶山市曲剧团河南平顶山中图分类号文献标识码文章编号河南曲剧自年登台至今,已有十年的历史,如今它是河南地方戏的第大欢迎。从今天我们多能看到的演出剧目上就能推断出来。例如......”。