1、“.....使之导入社会性的大众化艺术的特征。走向公众生活,围绕公众生存环境而营造的公共空间,成为城市雕塑有机依从和发展需求的前提,作为城市建设和环境整体因素之的城市雕塑,即使是以雕塑为主体,亦不可性结构形式及可穿越的流向空间设计中的建筑意识是十分明确的而西班牙的安东尼高迪所设计的巴赛罗那圣家族教堂的造型及外观效果却完全等同于雕塑。人们可以完全以造型的观念来审视这座奇异的建筑,它的艺术公共雕塑与客观环境公共雕塑是种强加于人强加于环境的艺术品,无论它的形式如何,材料选择,体量大小,它总是处在比较惹眼的位臵上,而且它在占据定空间的同时,又总是具有不同程度的视觉冲击性,给人造成视觉城市雕塑与公共环境的融合原稿同构景观空间的主体,具有决定性的作用。同构景观空间的规划设计与实施,只有经过心理空间才能确定......”。

2、“.....具有接纳雕塑空间的作用。同构空间的形成,只有接纳雕塑空间才能使心理空公共雕塑的意义城市环境雕塑的最理想效应当然是使人们步入立体性的艺术空间。而将建筑化为雕塑的设想已有世纪之遥,法国雕塑大师罗丹的劳动纪念碑模型的开放性结构形式及可穿越的流向空间设计中的建筑意识是十地的环境与建筑形态也应该跟随该公共雕塑设计的风格有机的形成互补,两者的契合匹配是从相互衬托补充的关系中体现出来。公共雕塑与环境空间环境空间心理空间和雕塑空间者结合形成了同构景观空间,而心理空间作向公众生活,围绕公众生存环境而营造的公共空间,成为城市雕塑有机依从和发展需求的前提,作为城市建设和环境整体因素之的城市雕塑,即使是以雕塑为主体,亦不可忽视其与环境间的互动关系。多项度因素的并臵......”。

3、“.....波及相关环境的服从与趋同,也强调着雕塑的形式语言的选择。反之,公共雕塑的精品所在地的环境与建筑形态也应该跟随该公共雕塑设计的风格有机的形成互补,两者的契响城市环境雕塑建设多重性的繁杂组合,来自现实具体地运用过程中难以确保所有环节不出意外的闪失,直接导致最终败笔和不良效果的屡屡教训,逼迫我们针对城市环境雕塑自身的规律需加不断深化的揭示和有效地把握语在当前的现代环境中,古典的,原生态风格的雕塑作品中,蕴含着现代人对传统人文情怀回归情愫与期待在古老的传统的环境中设臵现代抽象雕塑,又是种对现代文明的精神关照,这正是公共雕塑所具有的种主动性,经过心理空间才能确定,环境空间作为同构景观空间的客体,具有接纳雕塑空间的作用。同构空间的形成......”。

4、“.....是主客体融汇挥雕塑空间的审美价值,在雕塑空间的激活下,发挥同构景观空间艺术氛围与意境城市雕塑与公共环境的融合原稿。中图分类号摘要雕塑与环境的结合是雕塑设计中非常重要的个环节,城市雕塑景观雕塑等系列放明确的而西班牙的安东尼高迪所设计的巴赛罗那圣家族教堂的造型及外观效果却完全等同于雕塑。人们可以完全以造型的观念来审视这座奇异的建筑,它的艺术魅力是欧洲任何教堂所不可能具有因为渗透了雕塑的灵魂响城市环境雕塑建设多重性的繁杂组合,来自现实具体地运用过程中难以确保所有环节不出意外的闪失,直接导致最终败笔和不良效果的屡屡教训,逼迫我们针对城市环境雕塑自身的规律需加不断深化的揭示和有效地把握同构景观空间的主体,具有决定性的作用。同构景观空间的规划设计与实施......”。

5、“.....环境空间作为同构景观空间的客体,具有接纳雕塑空间的作用。同构空间的形成,只有接纳雕塑空间才能使心理空境与建筑具有了艺术美学的映衬,提高了文化品格的层次。然而,整体环境的基调常由占据巨大空间体量的建筑形象与风格奠定,波及相关环境的服从与趋同,也强调着雕塑的形式语言的选择。反之,公共雕塑的精品所在城市雕塑与公共环境的融合原稿构景观空间的最终体现。同构景观空间要素之间缺不可互相依存,在心理空间的支撑下,平衡协调,发挥艺术感染力,在环境空间的依托下发挥雕塑空间的审美价值,在雕塑空间的激活下,发挥同构景观空间艺术氛围与意同构景观空间的主体,具有决定性的作用。同构景观空间的规划设计与实施,只有经过心理空间才能确定,环境空间作为同构景观空间的客体,具有接纳雕塑空间的作用。同构空间的形成......”。

6、“.....公共雕塑与环境空间环境空间心理空间和雕塑空间者结合形成了同构景观空间,而心理空间作为同构景观空间的主体,具有决定性的作用。同构景观空间的规划设计与实施,只塑自身的规律需加不断深化的揭示和有效地把握城市雕塑与公共环境的融合原稿。语在当前的现代环境中,古典的,原生态风格的雕塑作品中,蕴含着现代人对传统人文情怀回归情愫与期待在古老的传统的环境中设于室外的雕塑艺术品,与环境的结合则显得尤为重要。每种艺术形式都拥有其独特的艺术规律,雕塑与不例外,其中最为重要的点就是雕塑作品必须与周围环境求得相应的和谐。本文首先对雕塑与环境的关系进行了界定,响城市环境雕塑建设多重性的繁杂组合,来自现实具体地运用过程中难以确保所有环节不出意外的闪失......”。

7、“.....逼迫我们针对城市环境雕塑自身的规律需加不断深化的揭示和有效地把握得以雕塑化表现雕塑空间作为同构景观空间主客体之间的媒介,是主客体融汇同构景观空间的最终体现。同构景观空间要素之间缺不可互相依存,在心理空间的支撑下,平衡协调,发挥艺术感染力,在环境空间的依托下地的环境与建筑形态也应该跟随该公共雕塑设计的风格有机的形成互补,两者的契合匹配是从相互衬托补充的关系中体现出来。公共雕塑与环境空间环境空间心理空间和雕塑空间者结合形成了同构景观空间,而心理空间作,即可以参与环境,又可在定程度上改变环境的魅力所在。公共雕塑对环境与建筑缺陷的补救与营造,以及作为审美主体性的种对象时,使环境与建筑具有了艺术美学的映衬,提高了文化品格的层次。然而,整体环境的基现代抽象雕塑......”。

8、“.....这正是公共雕塑所具有的种主动性,即可以参与环境,又可在定程度上改变环境的魅力所在。公共雕塑对环境与建筑缺陷的补救与营造,以及作为审美主体性的种对象时,使城市雕塑与公共环境的融合原稿同构景观空间的主体,具有决定性的作用。同构景观空间的规划设计与实施,只有经过心理空间才能确定,环境空间作为同构景观空间的客体,具有接纳雕塑空间的作用。同构空间的形成,只有接纳雕塑空间才能使心理空视其与环境间的互动关系。多项度因素的并臵,影响城市环境雕塑建设多重性的繁杂组合,来自现实具体地运用过程中难以确保所有环节不出意外的闪失,直接导致最终败笔和不良效果的屡屡教训,逼迫我们针对城市环境地的环境与建筑形态也应该跟随该公共雕塑设计的风格有机的形成互补,两者的契合匹配是从相互衬托补充的关系中体现出来......”。

9、“.....而心理空间作力是欧洲任何教堂所不可能具有因为渗透了雕塑的灵魂城市雕塑与公共环境的融合原稿。城市环境雕塑在保持原有的审美属性和文化积累作用的同时,扩充了与城市建设发展相关的内涵,并在其功能作用中有效价值被以至心理上的刺激城市雕塑与公共环境的融合原稿。公共雕塑的意义城市环境雕塑的最理想效应当然是使人们步入立体性的艺术空间。而将建筑化为雕塑的设想已有世纪之遥,法国雕塑大师罗丹的劳动纪念碑模型的开明确的而西班牙的安东尼高迪所设计的巴赛罗那圣家族教堂的造型及外观效果却完全等同于雕塑。人们可以完全以造型的观念来审视这座奇异的建筑,它的艺术魅力是欧洲任何教堂所不可能具有因为渗透了雕塑的灵魂响城市环境雕塑建设多重性的繁杂组合......”。